南音琵琶(pá)入门指法图解，南音(yīn)琵(pí)琶入(rù)门(mén)指法图片是(shì)南音(yīn)琵(pí)琶常见的入门指法有弹跳，技巧是手腕背面呈作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确小量(liàng)外突(tū)，面板和手背面呈斜(xié)状(zhuàng)，小指(zhǐ)侧(cè)处的(de)腕关节作向外前方稍(shāo)稍抬出，食(shí)指、拇指的指甲尖端(duān)要一样齐；快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立(lì)起来，手指需要“站立(lì)”起来进(jìn)行弹(dàn)奏，指(zhǐ)甲尖(jiān)触(chù)弦，触(chù)弦面积不(bù)宜过大，速(sù)度和力度在于(yú)手(shǒu)指，手腕放松，手指(zhǐ)要有摩擦的感觉的。

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南音琵琶入门指(zhǐ)法图(tú)解，南音琵琶入门指(zhǐ)法(fǎ)图片(piàn)

　　快(kuài)速弹挑(tiāo)，技巧为(wèi)手腕(wàn)稍稍立起(qǐ)来(lái)，手指(zhǐ)需要“站立”起来进行弹奏，指甲尖触弦，触弦面积不宜过大，速度(dù)和(hé)力度在于手指，手(shǒu)腕(wàn)放松，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶(pá)入门指法图解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹(jiā)弹、滚(gǔn)、双弹、双挑、分、勾、抹(mǒ)，摭(zhí)、扣、拂(fú)、扫，轮、半轮等(děng)指法，左手(shǒu)有(yǒu)揉、吟、带起、捺(nà)打、虚(xū)按、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技(jì)巧。

　　可(kě)演奏(zòu)多种和音、和弦(xián)。

　　广泛应用于民族乐(lè)队(duì)和多种地方戏曲、曲艺(yì)伴奏。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方法，是(shì)在(zài)指关节的运(yùn)动中，手指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使(shǐ)得微声，捺与前面(miàn)一音大(dà)都成上行进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的(de)方法(fǎ)：当右手弹出(chū)前一按音之(zhī)后(hòu)，接着在(zài)相品位上作向左内(nèi)方(fāng)或(huò)向外方一拨，然后离开(kāi)弦(xián)身，带起一个较弱或稍强(qián作伴还是做伴哪个对，作伴还是做伴正确g)的音(yīn)来(lái)。

　　带(dài)与前(qián)面(miàn)一(yī)音大都(dōu)成下(xià)行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞的方法：用左手指将弦身(shēn)按(àn)在相品位上，用中指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用无名指搔弦），这是(shì)擞(sǒu)按音的奏(zòu)法(fǎ)；如擞空弦散音时，则可(kě)在(zài)左手食、中、名三指(zhǐ)中(zhōng)选择一较方便(biàn)的指头(tóu)去搔弦即可。

　　擞弦大(dà)都(dōu)在同一条弦上(shàng)进行。

　　右(yòu)手(shǒu)指法

　　弹挑类包括弹、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、剔、抚(fǔ)、飞、双飞，而弹、挑是右手(shǒu)指法(fǎ)中最(zuì)基础(chǔ)、最重要的指法。

　　其他(tā)右(yòu)手(shǒu)指法如夹弹、滚、分、摭、勾、抹、剔(tī)、飞等，都(dōu)是由弹挑衍变而成。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲(jiǎ)端）触弦，将(jiāng)弦向左弹出发音。

　　2、挑：用右手(shǒu)拇指指(zhǐ)甲端（一般用(yòng)大指外(wài)侧(cè)的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音。

　　弹挑类其他指法的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹(dàn)和挑在(zài)弦上作连(lián)续均(jūn)匀而不很快的动，每拍(pāi)依曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一(yī)般作四(sì)声，有的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与夹弹相(xiāng)同。

　　但在速(sù)度上则(zé)较(jiào)夹(jiā)弹快一倍，即(jí)每拍依曲调节奏的(de)快(kuài)慢，一(yī)般(bān)作八声，有的作十(shí)六声。

　　5、剔：用中指甲向左将弦剔出(chū)。

　　6、抚：用中指(zhǐ)肉将弦(xián)向(xiàng)右抚进(jìn)。

　　7、双弹：用食(shí)指(zhǐ)甲将相邻的两条(tiáo)弦向(xiàng)左(zuǒ)同时弹出。

　　8、双挑：用拇指甲将相邻的两条弦(xián)向右同时挑进。

　　9、飞：用无名指甲(jiǎ)将(jiāng)弦向左飞出。

　　10、双飞：用食指甲弹左面的弦，拇指(zhǐ)甲挑右面的弦，要(yào)连而不断。

　　扩展资料

　　琵琶的发展，是从四相到六相；从无品(pǐn)到少(shǎo)品(pǐn)，从少品到多品；从用(yòng)拨子到用指弹；从用鸡筋弦、皮弦到(dào)丝弦再到钢丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍(hàn)拨；从开音孔到不(bù)开音孔；从下斜抱、横抱到上(shàng)斜抱(bào)，再到(dào)竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后(hòu)是琴首琴颈(jǐng)半遮面。

　　白居易诗中的(de)“犹抱(bào)琵琶半遮面”也许是刚从船(chuán)舱抱着琵琶出来时（还没(méi)有坐下来弹）的状态。

　　琵琶的演奏艺术及其传派的形(xíng)成，是因(yīn)其演(yǎn)奏(zòu)技(jì)术演(yǎn)奏方(fāng)法和风格特点的不同而逐渐形成(chéng)的。

　　演奏技术的如(rú)唯滚提高也要求琵(pí)琶乐器的发展，山粗琵琶乐(lè)器的渣余(yú)改革反过来又要求演奏技术的(de)再提(tí)高。

　　所以，琵琶演奏艺术(shù)的发(fā)展(zhǎn)和传(chuán)派的形成，与琵琶(pá)乐(lè)器(qì)的发(fā)展和形制(zhì)的变化(huà)，是(shì)相辅相成(chéng)、密切而不(bù)可分割的。

　　各种因素的存在和发展，构成了琵(pí)琶演奏艺术传(chuán)派艺术(shù)的存在(zài)和发展。

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-曲项琵琶

　　参考资料(liào)来源：百(bǎi)度百(bǎi)科-琵琶

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