古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么是(shì)“山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什(shén)么以(yǐ)及古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪(yī)的上一(yī)句怎(zěn)么读(dú)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)

　　这句诗出自宋(sòng)代诗(shī)人雷(léi)震(zhèn)的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写(xiě)的(de)是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘(táng)、山、落日(rì)三者(zhě)有机地融合起来，描绘了一(yī)幅非(fēi)常幽雅美丽(lì)的(de)图画(huà),为后两句写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明(míng)牧童不(bù)是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无(wú)忧无(wú)虑(lǜ)，悠(yōu)闲自(zì)在的情致(zhì)。

山(shān)衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒漪是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家(jiā)理解(jiě)这首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水(shuǐ)草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随(suí)意地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但(dàn)唐人诗(shī)中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了一(yī)幅饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情(qíng)趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节(jié)令(lìng)已在春末，池塘里(lǐ)的青草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日(rì)青(qīng)山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相(xiāng)似。

　　诗围绕(rào)池塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中的(de)绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸(jìn)”字(zì)作维(wéi)系(xì)，使池塘显(xiǎn)得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光(guāng)去(qù)看(kàn)牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的(de)画(huà)面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常(cháng)协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远的(de)美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集(jí)中在牧(mù)童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入了(le)江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦(yā)两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄(shè)取的画(huà)面便不同，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士(shì)。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗(shī)意是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪(yī)”的(de)意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话(huà)的意(yì)思(sī)，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪的下一句(jù)等问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理以下(xià)知识：

古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗>

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一(yī)片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一(yī)个(gè)"浸"，写山(shān)和落(luò)日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表明牧童不(bù)是(shì)规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境(jìng)，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这(zhè)我(wǒ)会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一句诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了，便于(yú)大家理解这首诗：

　　在(zài)一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹(chuī)奏着(zhe)不(bù)成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(l冰箱保鲜的灯怎么不亮了呢 冰箱灯不亮影响使用吗e)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不(bù)少写景之作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人诗中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其(qí)中的(de)较(jiào)有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘(táng)”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出节令的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句(jù)写远山落(luò)日(rì)。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落日青山倒映(yìng)水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间(jiān)以(yǐ)一(yī)“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱(ài)，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于(yú)这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人们(men)生活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的(de)确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般(bān)的画(huà)面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都(dōu)紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民(mín)《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗(shī)比，画面(miàn)中少(shǎo)了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛(niú)背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不同(tóng)，一(yī)是充(chōng)满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一(yī)切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相(xiāng)信(xìn)大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山(shān))人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是(shì)南昌(chāng)(今属江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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