春有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似的全诗句是“年年岁岁(suì)花(huā)相(xiāng)似(shì)”的(de)全诗解(jiě)释是：洛阳城东的桃花(huā)李花随风飘(piāo)转，飞来飞去，不(bù)知落入了(le)谁家？洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看着零落的桃李花而长声(shēng)叹息的(de)。

　　关于春有(yǒu)约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句以及春有约,花不(bù)误(wù),年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花(huā)相似(shì)代表什(shén)么意思(sī)，年年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁(suì)花相(xiāng)似出(chū)自，年年(nián)岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识：

春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相(xiāng)负，年年岁岁花(huā)相似的全(quán)诗句

　　洛阳城东的桃花(huā)李(lǐ)花随(suí)风飘转，飞来飞去(qù)，不知落(luò)入(rù)了谁家？

　　洛(luò)阳女子(zi)有着娇艳(yàn)的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而(ér)长(zhǎng)声(shēng)叹息。

　　今(jīn)年(nián)我在这(zhè)里看(kàn)着桃(táo)花李花因(yīn)凋零(líng)而颜色衰减，明年花开时节不知又有(yǒu)谁还能看见那繁(fán)花(huā)似锦的胜况？

　　故(gù)人现在(zài)已经(jīng)不再悲叹(tàn)洛阳城(chéng)东凋零的桃(táo)李花了，而今人(rén)却(què)依旧对着随风(fēng)飘零的落花(huā)而伤(shāng)怀。

　　年(nián)年岁(suì)岁繁(fán)花依旧(jiù)，岁岁(suì)年年(nián)看花(huā)之人(rén)却不相同。

　　转告那些正(zhèng)值青春年华的红颜少年(nián)，应该怜(lián)悯(mǐn)这位(wèi)已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发(fā)苍苍，真是可怜，然而(ér)他(tā)从前(qián)亦是一位风流倜傥(tǎng)的(de)红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前(qián)。

　　亦曾像东汉光禄(lù)勋马(mǎ)防那样以(yǐ)锦(jǐn)绣装饰池(chí)台(tái)，又(yòu)如贵戚梁冀在府(fǔ)第楼阁(gé)中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头(tóu)老翁如今一(yī)朝卧病在床，便(biàn)无人理睬(cǎi)，往(wǎng)昔的三春(chūn)行乐、清歌妙舞如今又(yòu)到哪(nǎ)里去了呢？

　　而美人的青春(chūn)娇颜同(tóng)样又能保持(chí)几时？须臾之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有(yǒu)黄(huáng)昏的鸟雀在空自(zì)悲啼。

　　出(chū)自唐代诗人刘希夷(yí)《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落(luò)谁(shuí)家(jiā)？

　　洛阳女儿惜颜(yán)色，坐(zuò)见(jiàn)落花(huā)长叹息。

　　今年花落颜色(sè)改，明年花开(kāi)复谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变(biàn)成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今人还(hái)对落花风(fēng)。

　　年年岁岁花相(xiāng)似，岁岁年年人不同(tóng)。

　　寄(jì)言全(quán)盛红颜子，应怜半死白(bái)头翁。

　　此翁(wēng)白头真可怜，伊昔红颜美少年。

　　公子(zi)王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落花前。

　　光禄池台文锦绣，将军楼(lóu)阁画神仙(xiān)。

　　一朝(cháo)卧(wò)病(bìng)无相识，三(sān)春行乐在(zài)谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几(jǐ)时？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来歌(gē)舞地，唯有(yǒu)黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐(fá)作柴薪。

　　2、光禄(lù)：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉贵戚(qī)梁冀，他曾(céng)为(wèi)大将军。

　　5、宛转蛾眉：本为年(nián)轻(qīng)女子的面部(bù)画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤(hè)发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半写洛阳女子感(gǎn)伤落花，抒发人生(shēng)短促、红颜(yán)易老的感慨；

　　后半写白(bái)头老翁遭遇沦(lún)落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但看(kàn)古(gǔ)来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后(hòu)的过渡，以“寄言全盛红(hóng)颜子，应(yīng)怜半死白头翁(wēng)”二句，点出红颜女子的未来不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头(tóu)老翁的(de)往昔实(shí)即是红颜女子(zi)的今日。

　　诗人把红颜女(nǚ)子和白头老(lǎo)翁(wēng)的(de)具体命运加(jiā)以典型化，表现出这是一大群(qún)处于封建社会下层的(de)男女老少的共(gòng)同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是唐代的东都，十分(fēn)繁华(huá)；

　　繁华的都市盛开着艳丽(lì)的(de)鲜花，满(mǎn)城春色，生(shēng)气勃(bó)勃(bó)，令(lìng)人(rén)心醉神往。

　　然(rán)而时光(guāng)易逝，此时的(de)洛阳(yáng)已(yǐ)是落(luò)花季节，桃李(lǐ)纷飞(fēi)，不知(zhī)飘向(xiàng)何(hé)处(chù)。

　　这两(liǎng)句是诗(shī)的起兴。

　　下(xià)文表达的对(duì)大(dà)好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬(jǐng)和留(liú)恋，对桃李花(huā)落、青春易逝的感伤和惋惜，都是由此生发开来的。

　　 “洛阳女(nǚ)儿惜颜色(sè)”以(yǐ)下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿(ér)面对漫天飞舞的落(luò)花(huā)生(shēng)出无限感慨。

　　洛阳女儿所感伤的，实际上是(shì)由(yóu)大(dà)自然的变化(huà)而联想到(dào)美的短暂和人的生命的(de)有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现(xiàn)的是因(yīn)为(wèi)春(chūn)光的流(liú)逝而感叹(tàn)红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形(xíng)象地表现世(shì)事变化很(hěn)大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落(luò)花风”则揭示人生易逝、宇宙(zhòu)永恒(héng)的客(kè)观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有(yǒu)哲理(lǐ)性(xìng)，历来广为(wèi)传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛红颜(yán)子”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从(cóng)前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌(gē)舞游乐。

　　“光禄池(chí)台文(wén)锦绣(xiù)”两句，以历(lì)史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈，表现白(bái)头翁曾经(jīng)历过的(de)一段富贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生病衰老，就无人理睬，三春行(xíng)乐只(zhǐ)好让(ràng)给(gěi)别人了。

　　这一(yī)段通过描写白(bái)头翁从(cóng)红颜到老(lǎo)病、从游乐到(dào)孤(gū)苦(kǔ)的生活，不仅表示了(le)诗人对青(qīng)春红颜、清歌(gē)妙舞的眷恋、向往，对垂老(lǎo)白(bái)头翁的怜悯、同情，同(tóng)时(shí)进一步抒发了对美(měi)的(de)短暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和哲理性。

　　 结(jié)尾四句点明(míng)主(zhǔ)旨，收(shōu)束(shù)全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉(mé珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄i)能几时？须臾鹤发乱如丝”两句(jù)感(gǎn)叹美貌的少女转眼之间将化作白发的老(lǎo)妇，惋惜(xī)青(qīng)春难驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄(huáng)昏(hūn)鸟雀(què)悲”两句(jù)，一切(qiè)都(dōu)如同过眼云烟(yān)，迅速消失了！往(wǎng)日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只(zhǐ)有(yǒu)几(jǐ)只离群(qún)的鸟雀(què)在(zài)清冷的暮蔼(ǎi)中发出几声凄(qī)苦的悲鸣。

　　末句的(de)最(zuì)后一个“悲”字，是此诗的基(jī)调(diào)。

　　 诗的前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘希(xī)夷(yí)的再创作(zuò)，更为概括典型(xíng)。

　　作(zuò)为前(qián)半(bàn)的结(jié)语，“年(nián)年岁岁”二句是精(jīng)警(jǐng)的名句，它比喻精(jīng)当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁”“岁岁年(nián)年”的颠倒重复，不(bù)仅排(pái)沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美，更在于强调了时光(guāng)流逝的无情(qíng)事实和听天由(yóu)命的(de)无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人不同”的(de)形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰有时而人生青春不再的对(duì)比，耐(nài)人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的(de)遭(zāo)遇，可以体会(huì)到，诗(shī)人不(bù)用“女子”和“春花”对(duì)比，而(ér)用泛指名词“人(rén)”和“花(huā)”对比，不(bù)仅是由于七(qī)言诗字数的限制，更(gèng)由于要(yào)包括所(suǒ)有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜(lián)人，其(qí)中也包括了(le)诗人自己。

　　也许，因此产生了不(bù)少关于(yú)这诗的附(fù)会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产(chǎn)生(shēng)与流(liú)传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗人的才华，同情他的不幸，也表明这诗情调也(yě)过(guò)于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌(gē)行、南朝近体及(jí)梁、陈(chén)宫体的艺术(shù)经验，而自成一(yī)种清丽婉(wǎn)转的(de)风格(gé)。

　　它还汲(jí)取乐(lè)府(fǔ)诗的叙事间发议(yì)论、古诗的以叙(xù)事方(fāng)式(shì)抒情的手法，又能(néng)巧(qiǎo)妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处，是这诗艺术(shù)上(shàng)的(de)突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑(yì)，是他(tā)产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕(qiāng)害人才的事实。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐(lè)府(fǔ)诗。

　　《白(bái)头吟》是汉(hàn)乐府(fǔ)相(xiāng)和歌(gē)楚调(diào)曲旧题，古辞(cí)写一个女子向(xiàng)遗弃(qì)她的情人表(biǎo)示决绝。

　　刘希(xī)夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性(xìng)较高，在初唐即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约651年(nián)—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今河南省汝州市）人。

　　高宗(zōng)上元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶(pá)。

　　其诗以歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞(cí)意柔(róu)婉(wǎn)华丽，且多感伤情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华(huá)，落魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未(wèi)三十。

　　原(yuán)有集，已(yǐ)失(shī)传。

春(chūn)有约,花不误,岁(suì)岁(suì)年(nián)年(nián)不相(xiāng)负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁岁年年不相负的(de)意思是：

　　自己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每(měi)年春季如约而至，到了(le)花期(qī)都彼此不相辜负一样，年年岁(suì)岁岁岁年年！永远相爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我在岁月(yuè)的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香(xiāng)。

　　 风有约，花不(bù)误，岁岁(suì)如此，永不(bù)相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁岁如此，永不(bù)相负。

　　”“二(èr)十四番(fān)花信风”是中(zhōng)国人特有的花(huā)事时(shí)间，花信从大寒(hán)梅花开始，一节三候，一候一花，直(zhí)到谷雨牡丹花(huā)结束，共有二十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风(fēng)也(yě)逐渐(jiàn)由北风变成(chéng)了(le)东风，冰(bīng)雪的世界也(yě)就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句子的(de)出处是(shì)

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负;你若约,我不(bù)误,岁岁年年(nián)人如(rú)初(chū)

　　 这幅对联借(jiè)此表白意(yì)图是

　　自(zì)己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到了(le)花期都(dōu)彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样枯型(xíng)丛(cóng)，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年年！永远相爱。

　　扩展资料(liào) 参考理解(jiě)

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞禽走兽，都是按照(zhào)一(yī)定(dìng)的(de)季(jì)节(jié)时令而活动的(de)，其活(huó)动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便(biàn)成了季节的(de)标(biāo)志，如植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等(děng)，都与气(qì)候变(biàn)化相关灶(zào)伍，人们把大(dà)自然的这些节律现(xiàn)象(xiàng)叫做(zuò)物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察(chá)自(zì)然的变化(huà)，发明(míng)了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一(yī)候(hòu)，三候为一节气。

　　立春册辩稿的三候分别为：“一候东(dōng)风解冻，二候蛰(zhé)虫(chóng)始振，三(sān)候鱼陟负冰(bīng)”，每候都(dōu)有某种花卉绽蕾开放。

　　立(lì)春(chūn)三候对应的花信分别为“一(yī)候迎春，二(èr)候(hòu)樱(yīng)桃，三候望春(chūn)”。

　　春有约,花不误(wù),年年岁岁不(bù)相负，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全诗句是“年年岁(suì)岁花(huā)相似(shì)”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花(huā)随风飘转，飞来飞去，不知落入了谁(shuí)家？洛(luò)阳女(nǚ)子(zi)有(yǒu)着娇艳的容颜，独坐(zuò)院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长(zhǎng)声(shēng)叹息的。

　　关于春有(yǒu)约(yuē),花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似的全诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不误,年年(nián)岁岁不相负，年年岁岁花相(xiāng)似代表什么意思，年年岁(suì)岁花相似的全(quán)诗(shī)句(jù)，年年岁(suì)岁花相似出自(zì)，年年岁岁花(huā)相(xiāng)似是谁(shuí)的诗(shī)等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗(shī)句

　　洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞去，不知(zhī)落(luò)入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年(nián)我在这(zhè)里(lǐ)看(kàn)着桃花李花因凋零(líng)而颜色(sè)衰减，明年花(huā)开时节不知又(yòu)有(yǒu)谁还能(néng)看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人现(xiàn)在已经不再悲叹洛阳城东凋零的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧对(duì)着随(suí)风飘(piāo)零的落花而伤怀(huái)。

　　年(nián)年岁岁繁花依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同(tóng)。

　　转告那(nà)些正值青春年华的(de)红颜少年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半死(sǐ)之人(rén)的白头(tóu)老翁(wēng)。

　　如今他(tā)白发苍(cāng)苍，真(zhēn)是可怜(lián)，然而他从(cóng)前亦(yì)是一(yī)位(wèi)风流(liú)倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老翁(wēng)当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟(yín)赏清歌妙舞于落(luò)花之(zhī)前。

　　亦(yì)曾像东(dōng)汉光禄勋(xūn)马(mǎ)防那样以锦绣装饰(shì)池台(tái)，又如(rú)贵戚梁冀在府第楼(lóu)阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白(bái)头老翁如今一(yī)朝卧病在床，便无人理睬，往昔的三(sān)春行(xíng)乐(lè)、清歌妙舞如今(jīn)又到哪里去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之地，剩下(xià)的只有(yǒu)黄昏的鸟雀(què)在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落(luò)谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花(huā)长(zhǎng)叹息。

　　今(jīn)年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松柏(bǎi)摧(cuī)为薪，更闻(wén)桑田(tián)变成海。

　　古(gǔ)人无复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁花(huā)相似，岁(suì)岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红(hóng)颜子，应怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔(xī)红颜(yán)美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞(wǔ)落(luò)花前。

　　光(guāng)禄池台文锦(jǐn)绣，将(jiāng)军楼阁画神(shén)仙。

　　一朝卧(wò)病无相识(shí)，三春行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须(xū)臾鹤发乱如(rú)丝(sī)。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有(yǒu)黄昏鸟雀悲。

　　注释：

　　1、松柏摧为薪：松柏被砍伐作(zuò)柴薪。

　　2、光禄：光禄勋(xūn)。

　　3、文锦绣：指以锦绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵戚梁冀，他(tā)曾(céng)为大将军(jūn)。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾(é)眉(méi)：本为年轻(qīng)女(nǚ)子的面(miàn)部画妆，此代指青春年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发(fā)。

　　赏(shǎng)析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛(luò)阳女子感伤(shāng)落花，抒发人(rén)生短促(cù)、红颜易(yì)老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白头老翁遭遇沦落，抒(shū)发世事变迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲”总结(jié)全篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后(hòu)的过渡，以“寄(jì)言全盛红颜(yán)子，应怜半死(sǐ)白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的未来不免是白头老翁的今(jīn)日，白头老翁的(de)往昔(xī)实即(jí)是(shì)红颜女子的今日(rì)。

　　诗人把红颜女子和(hé)白头(tóu)老翁的(de)具(jù)体命(mìng)运加以典型化(huà)，表现(xiàn)出这是一大群处于封建社会下层的男女老少(shǎo)的(de)共同命运，因而提(tí)出(chū)应该同病相怜，具有“醒(xǐng)世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞(fēi)去落谁家”，诗的(de)开头两句，描绘洛阳(yáng)城(chéng)东暮春景色。

　　洛阳是唐代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十(shí)分繁华；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳(yàn)丽的鲜花(huā)，满城春色，生气勃勃，令人心醉神(shén)往(wǎng)。

　　然(rán)而时光(guāng)易(yì)逝(shì)，此时的(de)洛(luò)阳已是落(luò)花季节，桃李纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这两句是诗(shī)的(de)起(qǐ)兴。

　　下(xià)文表达(dá)的对大好春光、妙龄红颜的憧(chōng)憬(jǐng)和(hé)留恋，对桃李花落、青春易逝的(de)感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳(yáng)女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年(nián)轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落花生(shēng)出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿所感伤的，实际上是由大(dà)自然的变(biàn)化而联想到美的短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复谁在？”表现(xiàn)的是因为春光的(de)流逝而感叹红(hóng)颜易老、生(shēng)命无(wú)常的心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪”句，运(yùn)用比(bǐ)喻，形象地(dì)表现世事变化很大。

　　“古人无复洛(luò)城(chéng)东，今(jīn)人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人(rén)生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人(rén)不同”两句(jù)，以(yǐ)优美、流(liú)畅(chàng)、工整(zhěng)的对句集中地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹(tàn)，富于诗的意(yì)境(jìng)，且具有哲理性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄言(yán)全盛(shèng)红颜子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一(yī)生的经历。

　　白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子(zi)王孙一起，在(zài)树下花前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦(jǐn)绣”两句，以历史上(shàng)权(quán)臣贵戚的豪华(huá)奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富(fù)贵生(shēng)活(huó)。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行(xíng)乐只好(hǎ珂润护肤品属于什么档次，珂润护肤品适合什么年龄o)让给(gěi)别人(rén)了。

　　这一段通过描(miáo)写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不(bù)仅表(biǎo)示了诗人对(duì)青(qīng)春红颜、清歌妙舞的眷恋(liàn)、向往，对垂(chuí)老白头翁(wēng)的怜悯、同情，同时进一步抒发了(le)对美的短(duǎn)暂(zàn)和生命的有限(xiàn)的感慨，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和(hé)哲理性。

　　 结(jié)尾四句点(diǎn)明主旨(zhǐ)，收束全诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱(luàn)如丝(sī)”两句感叹美(měi)貌的少女转眼之(zhī)间将(jiāng)化作白发(fā)的老妇，惋惜青春难驻。

　　“但看古来歌舞地，唯有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲(bēi)”两(liǎng)句，一切都如(rú)同(tóng)过眼(yǎn)云烟，迅速消失了(le)！往日繁华热闹的游乐(lè)场所，如今只有几(jǐ)只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几(jǐ)声(shēng)凄苦的(de)悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句的(de)最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的基调(diào)。

　　 诗的前半首(shǒu)化自(zì)东汉(hàn)宋子(zi)侯(hóu)的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更为概括(kuò)典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语(yǔ)，“年年岁岁”二(èr)句是精(jīng)警的名句，它比喻精当(dāng)，语言(yán)精(jīng)粹，令人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁(suì)”“岁岁年(nián)年”的颠(diān)倒重复(fù)，不仅排沓(dá)回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更在于(yú)强调了(le)时光流逝的无情事(shì)实和听(tīng)天由(yóu)命的无奈情绪(xù)，真(zhēn)实动情。

　　“花相似”、“人不(bù)同”的形象比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人生(shēng)青春不再的(de)对比(bǐ)，耐人寻(xún)味(wèi)。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体会到(dào)，诗人(rén)不用“女(nǚ)子”和(hé)“春花(huā)”对比，而用泛指(zhǐ)名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字数(shù)的限制，更(gèng)由于(yú)要包括所有不能掌握自己命运的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人自己(jǐ)。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的(de)附会传说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与(yǔ)流传，既反映(yìng)人们爱(ài)惜诗(shī)人(rén)的(de)才华(huá)，同(tóng)情他的不幸，也表明这诗(shī)情调也过于伤感了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺术经(jīng)验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风(fēng)格。

　　它还汲取(qǔ)乐府诗(shī)的(de)叙事间发议论、古诗的以叙事方(fāng)式抒情的(de)手(shǒu)法，又(yòu)能巧妙交织(zhī)运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长处，是这(zhè)诗艺术上(shàng)的突出成就(jiù)。

　　刘希夷一生(shēng)遭遇压抑，是他产生消极感伤情(qíng)绪(xù)的思想根源。

　　这诗浓厚的(de)感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害人才的事(shì)实。

　　创作背景(jǐng)：

　　这是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐(lè)府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写一(yī)个女(nǚ)子向遗弃她的情人(rén)表示决绝。

　　刘希夷这首诗则(zé)从女子写到老翁，咏叹(tàn)青春易(yì)逝、富(fù)贵无常。

　　构思(sī)独创，抒情宛转，语言优美，音韵和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受推(tuī)崇(chóng)，历(lì)来(lái)传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约(yuē)680年），唐朝诗人。

　　一(yī)名庭芝，字延之(zhī)（一作庭芝），汉族，汝(rǔ)州（今河南省汝(rǔ)州市）人。

　　高(gāo)宗上元二年进士，美姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌(gē)行见长(zhǎng)，多写闺情，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤情(qíng)调。

　　延(yán)之少(shǎo)有文华，落魄不拘常格(gé)，后为(wèi)舅舅(jiù)宋之问所(suǒ)害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春(chūn)有(yǒu)约,花不误,岁岁年(nián)年不相负什么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自己和相爱的人(rén)，就像每年春(chūn)季如约(yuē)而至，到了花(huā)期都彼此不相辜负一样，年年岁岁岁(suì)岁年年！永远相爱。

　　花(huā)事(shì)未(wèi)了，山(shān)河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下一路花(huā)香。

　　 风(fēng)有约，花不误，岁岁如此(cǐ)，永不相负。

　　“风(fēng)有(yǒu)信(xìn)，花州孝不误，岁(suì)岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时间，花信从大寒梅花(huā)开始，一节三候(hòu)，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束(shù)，共有二十四番花(huā)信(xìn)。

　　伴随(suí)花信的风也逐(zhú)渐由北(běi)风变成了东风，冰雪(xuě)的世界也(yě)就(jiù)变为烂漫的原野。

　　这个句子的出处是(shì)

　　出自一(yī)幅民间的对联春有(yǒu)约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年(nián)年(nián)人如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意图是

　　自(zì)己(jǐ)和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年春季(jì)如(rú)约而(ér)至(zhì)，到(dào)了花(huā)期都彼此(cǐ)不相辜负(fù)一样(yàng)枯型丛，年(nián)没樱年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩(kuò)展资料 参(cān)考理解(jiě)

　　俗话说：“花木(mù)管(guǎn)时(shí)令，鸟鸣报农时(shí)”，自(zì)然界的花草树木、飞(fēi)禽走(zǒu)兽，都是(shì)按照一定的(de)季节时(shí)令而活动的，其(qí)活动与(yǔ)气候变化息息相(xiāng)关。

　　因此，它们(men)的各(gè)种活动便成(chéng)了季(jì)节的(de)标志，如植物的萌芽、发叶、开(kāi)花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏(sū)、始(shǐ)鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律现象叫做物(wù)候(hòu)。

　　两千多(duō)年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然(rán)的变化，发(fā)明了“二十四节气”和“七十二候”。

　　五天为一(yī)候，三(sān)候为(wèi)一节(jié)气。

　　立春(chūn)册辩稿的三(sān)候分别为：“一(yī)候东风解冻(dòng)，二候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都(dōu)有某种(zhǒng)花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应(yīng)的花信分别为“一候(hòu)迎(yíng)春，二(èr)候樱桃，三候望春”。

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