世(shì)界十大名画 排名，世界十大名画简介是达•芬奇的《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒的《浼钟(zhōng)》一样，作为最宝贵的(de)名画之一，在世界(jiè)上(shàng)享(xiǎng)有(yǒu)盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名(míng)，世界十(shí)大(dà)名画简介

　　1911年(nián)这幅《蒙娜(nà)丽莎》引起了一(yī)起不寻常的事(shì)件。

　　一位意大利(lì)人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中将这幅画盗(dào)走。

　　当这一(yī)消息被(bèi)报道出来之后，惋惜(xī)名画被盗的呼(hū)声(shēng)，不仅在(zài)法国(guó)，其至(zhì)在世界的各(gè)个地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎(shā)》的另一个(gè)标題(tí)叫《美丽的乔孔(kǒng)达》。

　　根据可靠(kào)的书面记(jì)载，画上的夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据(jù)说(shuō)她的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意大利(lì)伟大的佛罗(luó)伦萨人(rén)列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作(zuò)《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的代表作品，或许(xǔ)可以说(shuō)《最后(hòu)的晚餐》取得了更(gèng)大的声誉。

　　这幅(fú)巨作描绘在意大利(lì)米兰的慈悲圣(shèng)母大(dà)修道院勝堂的(de)墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔于何年(nián)何月(yuè)虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风比较写实，后来成为立体派的(de)代表人物。

　　这幅荦画是(shì)毕(bì)加索为巴黎世界博览(lǎn)会(huì)西班(bān)牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大(dà)为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡高又有(yǒu)什么新的理论•仍是出于茫然(rán)的不(bù)安和对自身悲剧的预感。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女(nǚ)这(zhè)幅画(huà)在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众(zhòng)极大的抨击(jī)，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太(tài)远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个(gè)局部忽而放大、忽(hū)而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争(zhēng)论(lùn)的(de)画，即便我(wǒ)们今天来看，这个以大半个后背展现给我们的美(měi)丽(lì)宫女.她的(de)身忖也确(què)乎有(yǒu)些(xiē)不同于常人：并不是我们(men)的视觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这(zhè)幅(fú)画(huà)中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的(de)少(shǎo)女》中，维米尔描绘(huì)了一名身穿(chuān)斑(bān)色(sè)“日本和(hé)服”式外(wài)衣，佩戴蓝色头巾的(de)少女。

　　少(shǎo)女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中(zhōng)流露出殷切之(zhī)情，嘴(zuǐ)唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着(zhe)什么(me)。

　　画面黑色(sè)背景烘托出少女的形象，犹(yóu)如黑(hēi)暗中的(de)一盏明灯。

　　这(zhè)幅画另一(yī)个受人(rén)关注之处，是少(shǎo)女(nǚ)左(zuǒ)耳佩戴的一只泪滴形珍珠耳(ěr)环，在少女颈部的(de)阴(yīn)影里似隐似现，是整幅画的(de)点睹(dǔ)之(zhī)笔。

　　维纳斯的诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的(de)诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画(huà)都是出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉(lā)持•卡斯特罗(luó)家。

　　《维纳斯的诞生》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘米，是一(yī)件大幅作品，制作(zuò)年代约在1487年，这是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

　　创(chuàng)造(zào)亚当

　　威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘(huì)画的杰出(chū)代表。

　　文艺复兴时(shí)期(qī)最伟大的艺术家之一，与(yǔ)达芬奇、拉(lā)斐尔(ěr)并称文艺复(fù)兴三杰，一生追(zhuī)求完(wán)美，他的风(fēng)格几乎影响了(le)三(sān)个世纪的(de)艺术家，后人把小行(xíng)星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示(shì)尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并不孤寂。

　　劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思他画(huà)出了《亚维(wéi)农的(de)少女(nǚ)》，这是(shì)一幅具有(yǒu)里程碑意义的(de)著名(míng)杰作。

　　这幅巨幅油画(huà)，不仅标志着毕加(jiā)索个(gè)人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是(shì)两方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它(tā)引发了立体主义运动(dòng)的诞(dàn)生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法(fǎ)国的印象学派画家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈(nài)，他(tā)的一幅(fú)题为《日出(chū)•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不人的(de)代(dài)表作(zuò)之(zhī)一(yī)。

　　《日出•印象》描绘的是勒阿(ā)弗尔港口的一个(gè)多雾的早晨。

世(shì)界十大(dà)名画(huà)排行榜世(shì)界上价值(zhí)最高(gāo)的十幅画

　　绘画是(shì)人(rén)们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成(chéng)本最低的一种艺术，用手中的一(yī)支笔(bǐ)能(néng)创造出(chū)比黄金、钻石更(gèng)珍(zhēn)贵的东(dōng)西。

　　今(jīn)天(tiān)就盘点了世界十大名画排行榜，而其(qí)背后所反映的历(lì)史和(hé)思想比中国十大名画更加复(fù)杂，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪(nǎ)些?下面就和小编一(yī)起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界十大名(míng)画(huà)排行榜

　　1、蒙娜丽莎(shā)

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大(dà)宫女(nǚ)

　　6、戴珍(zhēn)珠耳环的少女

　　7、维纳斯的诞(dàn)生

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气无需多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上所有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度都(dōu)在看着你的女人的(de)画(huà)，位居世(shì)界十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创作的(de)，他在1503年或1504年(nián)开始画《蒙娜丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅(fú)画以(yǐ)丽(lì)莎·德尔·吉(jí)奥康多命名，她(tā)是佛罗伦萨一个(gè)富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸(bà)爸和(hé)达·芬奇(qí)的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘(huì)制了(le)这幅肖(xiào)像。

　　但是也有(yǒu)人(rén)认为(wèi)蒙(méng)娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的景(jǐng)观，她有可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜(nà)丽莎在看(kàn)着你，对你微(wēi)笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学分析后(hòu)发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中(zhōng)，含有83%的高兴、9%的厌(yàn)恶(è)、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三(sān)种不同的绘(huì)画，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我(wǒ)们(men)将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么就会看到一(yī)个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘密(mì)之外，这副(fù)画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢(lú)浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎(shā)》，这(zhè)位意大利(lì)爱国(guó)者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意(yì)大利，在(zài)他的公(gōng)寓里(lǐ)画(huà)了(le)两年之后，佩鲁贾终(zhōng)于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂在巴黎的卢浮(fú)宫里(lǐ)，至于画中的人(rén)到(dào)底(dǐ)是(shì)谁，达芬奇是(shì)怎么完成这(zhè)幅画的，他画(huà)这幅画(huà)的真正用(yòng)意(yì)是什么(me)，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大(dà)无价之(zhī)宝中《蒙娜丽莎(shā)》也高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶稣坐在桌(zhuō)子的正中(zhōng)间,他的门徒们分别坐在他的(de)左右(yòu)围绕着整张桌子,而这(zhè)是他们最后，因为其中有人出卖了耶稣。

　　世界十大名画排行榜第二位(wèi)，同样(yàng)是来(lái)自达芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司(sī)长想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他(tā)，在晚(wǎn)餐上耶(yé)稣(sū)对(duì)他的门(mén)徒们说你(nǐ)们中有一个人(rén)要出卖我了(le)。

　　12个门徒闻言(yán)后，或震惊、或(huò)愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的就是这(zhè)一时刻(kè)的(de)紧张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒了盐瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇(qí)于1495年开(kāi)始(shǐ)创(chuàng)作《最后的晚餐》，并(bìng)于(yú)1498年完成(chéng)。

　　可(kě)能对(duì)于不信教，不了解西方历(lì)史的人来说对于画(huà)中所(suǒ)要表达的(de)意思(sī)和意境并不太理解(jiě)。劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘画手(shǒu)法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态、手(shǒu)势、眼神以(yǐ)及行为都刻画的细致入微。

　　三(sān)、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼(ní)尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪(jì)30年代时是受西班牙共和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌国际(jì)博览(lǎn)会西(xī)班牙馆(guǎn)而创作，画(huà)面中表现力(lì)1937年德国(guó)空军疯狂轰(hōng)炸西班牙小城格尔(ěr)尼卡的情景劳心者治人劳力者治于人这句话的意思是什么，劳心者治人 劳力者治于人是什么意思。

　　这幅画展示(shì)了战争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人，尤(yóu)其是无(wú)辜平民的痛(tòng)苦(kǔ)，毕加索绘画的目的是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国(guó)轰炸机对巴(bā)斯克小镇格尔尼卡的轰(hōng)炸，这些人(rén)在西班牙(yá)内战期(qī)间(jiān)支持(chí)佛(fú)朗哥将军的民族(zú)主义力(lì)量。

　　结合(hé)立(lì)体主(zhǔ)义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现(xiàn)痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象(xiàng)的手法(fǎ)与立(lì)体主义的手法相结(jié)合，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形象艺术语言(yán)，控诉了(le)法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)第三(sān)位。

　　四、星月(yuè)夜

　　这幅画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图片、装饰画等，与其(qí)梵(fàn)高他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名画排行榜(bǎng)中星月(yuè)夜是(shì)唯一一幅即使你对(duì)艺术一(yī)无所知，但是(shì)依然会很(hěn)单纯的(de)认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代(dài)文(wén)化中最著名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天(tiān)空下，从庇护向(xiàng)北，左边(biān)的柏树被添加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺(chǐ)地间的(de)景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了浓(nóng)厚、有力的颜料(liào)浆，顺着画笔(bǐ)跳动的轨迹，而涌起阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面(miàn)，似乎(hū)被(bèi)一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋(xuán)转，而那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是一团巨大(dà)的(de)黑色火舌(shé)，反映出画家(jiā)躁动不安的情感和(hé)狂迷的幻(huàn)觉(jué)世界。

　　自(zì)1941年(nián)以(yǐ)来，它一(yī)直是纽约(yuē)现代艺术博物馆的永久藏品，星夜高分辨率的(de)图像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了(le)自(zì)己的耳朵，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一无所有，绝(jué)望(wàng)的状态(tài)下梵(fàn)高看到了他心中这世界上最美的景色(sè)。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫.女(nǚ)最早在(zài)巴黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾说这简直就(jiù)是畸形，安格尔的(de)这位宫女的背部至少多了三节(jié)脊(jí)椎骨。

　　这副画引(yǐn)起了极大的争议和(hé)抨(pēng)击，然而安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉(lā)特里可(kě)能是对(duì)的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢?也许正因(yīn)为(wèi)这段秀长的腰部才使她如此柔(róu)和，能一下子慑服住观(guān)众(zhòng)。

　　假如她的身体比例(lì)绝(jué)对地准(zhǔn)确，那就很(hěn)可能不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格的(de)古典风格去要求(qiú)，确实存在(zài)很(hěn)多不和谐的地方。

　　但安格尔坚(jiān)定自己(jǐ)的美(měi)学信(xìn)念(niàn)，从(cóng)历史的角度去(qù)认识，具有(yǒu)极大的勇(yǒng)气。

　　一直距今与规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造(zào)性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才能创(chuàng)造出新(xīn)的、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向日葵》我们在小学的(de)美术课本上就(jiù)已经见过(guò)，虽然(rán)当时并不可能有人能理解它的价值所在。

　　这是梵(fàn)高最被人(rén)熟知的(de)一幅(fú)作品，或者说(shuō)它是一组作品(pǐn)。

　　在(zài)绘画艺术的(de)漫长历(lì)史(shǐ)中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它(tā)甚(shèn)至成了艺术史(shǐ)上(shàng)的一座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们(men)展示出一位伟(wěi)大艺术(shù)家的精神世(shì)界(jiè)。

　　以短(duǎn)暂的笔(bǐ)触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎(suì)的花瓣和葵叶象火苗一样布满画面，整幅画尤如燃遍画(huà)布(bù)的火焰，显出画家狂热般的生命激情。

　　越是大师，越是能在最平常最简单(dān)的东(dōng)西(xī)中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生》是桑德(dé)罗(luó)·波提切利公(gōng)元1487年间创作的一幅画(huà)，这幅(fú)画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞生时(shí)的(de)情(qíng)景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色，人物与自然(rán)背景也达(dá)到(dào)巧妙(miào)的(de)和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳(nà)斯(sī)是那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨的感情在对待一切，她对于(yú)生活的未(wèi)来不是(shì)充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也是(shì)波提(tí)切利矛盾世界观的反(fǎn)映(yìng)。

　　八(bā)、创(chuàng)造亚(yà)当

　　米(mǐ)开朗基罗(luó)在创作这副(fù)画(huà)时(shí)，心情极为悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作(zuò)画的(de)，整个壁(bì)画面积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大的壁(bì)画之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚(yà)当》最为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具(jù)有强烈(liè)的意志与力量，显示了艺术家在(zài)写实的基础(chǔ)上非同寻(xún)常的(de)理(lǐ)想(xiǎng)加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻(kè)的(de)启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与(yǔ)人的(de)手指象接电似的相互交流，这里表现了充满精力的(de)老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的(de)诞生。

　　体现了创(chuàng)造者的权威和被创造者的信心。

　　我(wǒ)们不得不感慨(kǎi)于大师的才华，不(bù)论在什(shén)么情况下(xià)，都(dōu)能(néng)创作出世界十大(dà)名画这样(yàng)水准的作品。

　　九、亚维(wéi)农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历(lì)史上(shàng)将女人(rén)画(huà)的最难(nán)看的(de)画，当然(rán)这(zhè)只是(shì)我等(děng)俗(sú)人的眼光。

　　从(cóng)艺术角(jiǎo)度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体(tǐ)主义的(de)新局面(miàn)，毕(bì)加索(suǒ)与勃拉(lā)克(kè)也成了这一(yī)画(huà)派的风云人物。

　　这(zhè)是(shì)一幅与以往的艺术方法彻(chè)底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要(yào)遭到来自社(shè)会各方面的(de)嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之(zhī)，这些形象使人(rén)观(guān)后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些形象与亚威农相联系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅画(huà)在(zài)以后的(de)十几年中(zhōng)竟使法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术上，连(lián)芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学(xué)、音乐上，都引起了极大的共鸣。

　　十、日(rì)出·印象(xiàng)

　　日出(chū)印象是莫奈在1873年在阿弗(fú)尔港口创作的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有(yǒu)给它命名，直到一(yī)名新(xīn)闻记者讽(fěng)刺(cì)莫奈的画是(shì)"对美与真实的否定，只能给人一(yī)种印(yìn)象"。

　　于是莫(mò)奈于是(shì)就(jiù)给这幅画起了个题(tí)目《日出·印象》。

　　它作为一(yī)幅海景写生画，整个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非常随意、零(líng)乱，展(zhǎn)示(shì)了一种雾气(qì)交融(róng)的景象。

　　日出时，海上雾气(qì)迷朦，水(shuǐ)中(zhōng)反射着天空和太(tài)阳的颜色.岸上景色隐隐约约(yuē)，模模(mó)糊糊看(kàn)不(bù)清，给(gěi)人一种(zhǒng)瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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