春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相(xiāng)负，年年(nián)岁岁花相似的(de)全诗(shī)句(jù)是“年年(nián)岁(suì)岁花相似”的全诗解释(shì)是：洛阳城东的桃花李花随风飘转，飞来飞(fēi)去，不知落(luò)入(rù)了谁(shuí)家(jiā)？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着零(líng)落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关(guān)于春(chūn)有约(yuē),花不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句(jù)以及春有约,花不(bù)误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似代表什么(me)意(yì)思，年年岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似(shì)出自，年年岁岁花相(xiāng)似是谁的诗等问题，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

春有约,花不(bù)误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句

　　洛阳城东的桃花李(lǐ)花(huā)随(suí)风飘(piāo)转，飞来飞去，不知落入了谁家？

　　洛阳女子有着娇艳(yàn)的容颜，独坐院(yuàn)中卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗，看着零落(luò)的桃李花(huā)而长声叹息。

　　今年我在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明年花开(kāi)时节不知又有谁还能看(kàn)见那繁花(huā)似锦(jǐn)的胜(shèng)况？

　　故人现在已经不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风飘零(líng)的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依旧，岁岁年年看花之人(rén)却不相同。

　　转告(gào)那(nà)些正值青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是(shì)半死之人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而他从前亦是一位风流倜(tì)傥的红颜(yán)美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当年曾与公子王孙寻(xún)欢作乐于芳树之下(xià)，吟赏(shǎng)清歌(gē)妙舞于落花之前(qián)。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光禄勋(xūn)马防那(nà)样以锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画(huà)云气神仙。

　　白头老翁如(rú)今一(yī)朝卧病在床，便无人理(lǐ)睬，往昔的(de)三(sān)春行乐、清(qīng)歌妙舞如今又到(dào)哪里去了呢？

　　而(ér)美人的青春娇颜(yán)同样又能保持几时(shí)？须(xū)臾(yú)之(zhī)间，已是鹤发(fā)蓬(péng)乱，雪白如丝了。

　　只见那古(gǔ)往今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只有黄昏的鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人刘(liú)希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛(luò)阳城东桃李花，飞来(lái)飞去落(luò)谁家(jiā)？

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿惜颜色，坐见(jiàn)落花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在(zài)？

　　已见松柏摧为薪，更(gèng)闻桑(sāng)田变成海。

　　古(gǔ)人无复(fù)洛城东，今人还对落花(huā)风。

　　年年岁岁(suì)花相似，岁(suì)岁年年人不(bù)同。

　　寄言全盛红(hóng)颜子(zi)，应(yīng)怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此(cǐ)翁(wēng)白头真(zhēn)可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美(měi)少年。

　　公(gōng)子(zi)王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞落(luò)花前(qián)。

　　光(guāng)禄(lù)池台文锦绣，将军楼阁画(huà)神仙(xiān)。

　　一朝卧病无相识，三(sān)春(chūn)行乐在谁边？

　　宛(wǎn)转蛾眉能几时？须臾鹤(hè)发(fā)乱如丝。

　　但看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)。

　　注释：

　　1、松(sōng)柏(bǎi)摧为薪：松柏(bǎi)被砍伐作柴(chái)薪(xīn)。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦绣(xiù)装饰池(chí)台中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他(tā)曾(céng)为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年(nián)轻女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春(chūn)年(nián)华。

　　6、须(xū)臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗(shī)的前半写洛阳女子感伤落花，抒发人生短促(cù)、红颜易老的感慨；

　　后(hòu)半写白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒发(fā)世(shì)事变(biàn)迁、富贵无常的感慨，以(yǐ)“但看(kàn)古来歌舞(wǔ)地(dì)，惟(wéi)有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半(bàn)死白(bái)头(tóu)翁”二(èr)句，点出红颜女(nǚ)子的未来(lái)不(bù)免是白头老翁的(de)今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子和(hé)白头老翁(wēng)的具(jù)体命运加(jiā)以典(diǎn)型(xíng)化，表现出(chū)这是(shì)一大(dà)群处于封建(jiàn)社会下层的男(nán)女老少的共(gòng)同命运(yùn)，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李(lǐ)花，飞来飞去落谁家”，诗(shī)的开(kāi)头两句(jù)，描(miáo)绘洛阳城东暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代(dài)的东(dōng)都(dōu)，十分繁华(huá)；

　　繁(fán)华的都市盛开着艳丽(lì)的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人(rén)心醉神往。

　　然而时光(guāng)易逝(shì)，此时的洛阳已是落花季节，桃李(lǐ)纷飞，不(bù)知飘向何处。

　　这(zhè)两句(jù)是诗(shī)的起(qǐ)兴。

　　下文表达的(de)对大好春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李(lǐ)花落、青春易(yì)逝的感伤和惋惜，都(dōu)是由此生发开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜(yán)色”以下十句，写年轻(qīng)的洛阳女儿(ér)面对漫天飞舞(wǔ)的(de)落花生出无限感慨。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所感伤的(de)，实际上(shàng)是由大(dà)自然的变化(huà)而联(lián)想到美的(de)短暂(zàn)和人的生命的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开复谁在？”表(biǎo)现的是因为春光的(de)流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句，运用比喻，形象地表现世事变化很大(dà)。

　　“古人无复(fù)洛城(chéng)东，今人还(hái)对落花风”则(zé)揭(jiē)示人生易(yì)逝(shì)、宇宙(zhòu)永恒的客观规律。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集(jí)中地表(biǎo)现青(qīng)春易老世事无常的感叹，富于(yú)诗的意境，且具有(yǒu)哲理性，历来广为(wèi)传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。

　　白头老(lǎo)翁曾是一个美(měi)貌少年，从(cóng)前(qián)他也(yě)常和公子王孙一起，在树下(xià)花(huā)前(qián)歌舞游乐。

　　“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历(lì)过的一段富(fù)贵生活。

　　然而(ér)，一(yī)旦生病衰老(lǎo)，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别(bié)人了。

　　这(zhè)一段(duàn)通过描(miáo)写(xiě)白(bái)头翁从红颜到(dào)老病、从游乐到孤苦的(de)生活，不仅表(biǎo)示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美(měi)的(de)短(duǎn)暂和生(shēng)命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌的(de)艺(yì)术(shù)感(gǎn)染力和哲理性(xìng)。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾(é)眉能(néng)几(jǐ)时？须臾鹤发乱(luàn)如丝”两句感(gǎn)叹(tàn)美貌的少女转眼之间将化(huà)作白发的老妇，惋(wǎn)惜青(qīng)春(chūn)难驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一切都如同过(guò)眼云烟(yān)，迅速消失(shī)了！往日繁华热闹的游乐场所，如今只有几只离(lí)群的鸟雀在清(qīng)冷(lěng)的暮蔼中发出(chū)几声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后一个“悲”字，是(shì)此诗(shī)的基(jī)调(diào)。

　　 诗(shī)的(de)前(qián)半首化自东汉宋(sòng)子侯的(de)乐府歌(gē)辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再(zài)创作，更为概括典型。

　　作为(wèi)前半的结语，“年年岁岁”二句是(shì)精警(jǐng)的(de)名句，它比喻精当，语言精粹，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年”的(de)颠倒重(zhòng)复，不(bù)仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵优美，更在(zài)于强调(diào)了(le)时光流逝的无(wú)情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情(qíng)。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形象比(bǐ)喻，突出了花卉盛(shèng)衰有时而(ér)人生(shēng)青春不再的(de)对比，耐(nài)人寻味。

　　结合后(hòu)半(bàn)写(xiě)白头老翁的遭(zāo)遇，可(kě)以体会到，诗人不用“女子”和“春(chūn)花(huā)”对比，而用泛指名词(cí)“人(rén)”和(hé)“花”对比，不仅是(shì)由于七言诗字(zì)数的(de)限制，更(gèng)由(yóu)于要包括所有不(bù)能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜(lián)人(rén)，其中也包括了(le)诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生了不(bù)少关于这诗的附会传说(shuō)。

　　这类无(wú)稽(jī)之谈的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人的才华，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这(zhè)诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融(róng)会汉(hàn)魏歌(gē)行(xíng)、南朝(cháo)近体及梁、陈宫体的艺(yì)术经验，而自成一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲(jí)取乐(lè)府诗的叙事(shì)间发议(yì)论、古诗的以(yǐ)叙事(shì)方式抒情的(de)手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对偶(ǒu)、用典的长处(chù)，是这诗艺术上的突(tū)出(chū)成(chéng)就。

　　刘希(xī)夷一生遭遇压抑，是(shì)他产(chǎn)生消极感(gǎn)伤(shāng)情(qíng)绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗(shī)浓(nóng)厚的感伤情绪，反映(yìng)了封(fēng)建制(zhì)度束缚戕(qiāng)害(hài)人才的事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这是(shì)一首拟古乐府(fǔ)诗(shī)。

　　《白头(tóu)吟》是汉乐府相和歌楚调(diào)曲旧题，古辞写一个(gè)女子向遗弃她的情人(rén)表(biǎo)示决(jué)绝。

　　刘希夷这首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到(dào)老翁，咏叹青春易逝(shì)、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音(yīn)韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在初唐(táng)即受推崇，历来(lái)传为名篇。

　　作者(zhě)简介(jiè)：

　　刘希夷（约651年—约(yuē)680年），唐(táng)朝(cháo)诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一作(zuò)庭(tíng)芝），汉族(zú)，汝(rǔ)州（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿容，好(hǎo)谈笑(xiào)，善(shàn)弹琵琶。

　　其诗以(yǐ)歌行见长，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感伤(shāng)情调(diào)。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不(bù)拘常格，后为(wèi)舅舅宋(sòng)之(zhī)问所害，死(sǐ)时年未三十。

　　原有集，已(yǐ)失传。

春有约,花不误,岁岁年年(nián)不(bù)相负(fù)什(shén)么意思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花(huā)不误,岁岁年年(nián)不相负的意(yì)思是：

　　自己和相爱的人，就(jiù)像每年春季(jì)如约而至，到了花期都彼此不相辜负一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永(yǒng)远相(xiāng)爱。

　　花事未了，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一(yī)路(lù)花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁(suì)岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四番花(huā)信(xìn)风(fēng)”是中国人特有(yǒu)的花事(shì)时(shí)间，花(huā)信(xìn)从(cóng)大寒梅(méi)花开始(shǐ)，一节(jié)三候，一候一花，直到谷(gǔ)雨牡丹花结束，共有二十(shí)四番(fān)花信。

　　伴随花信的风也(yě)逐渐由北风变成了东风(fēng)，冰雪的世界也就变为烂(làn)漫的原野。

　　这个句(jù)子的出处(chù)是

　　出(chū)自一幅民间的(de)对联春(chūn)有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表白意(yì)图(tú)是

　　自己和相爱的人，就像每租运年春(chūn)季如(rú)约而至，到了花期(qī)都彼此不(bù)相辜(gū)负一样枯型丛，年没(méi)樱年(nián)岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩(kuò)展资料 参考理解

　　俗(sú)话说(shuō)：“花木(mù)管时(shí)令，鸟(niǎo)鸣(míng)报农时”，自然(rán)界(jiè)的花草(cǎo)树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定(dìng)的季节时令(lìng)而活动的，其活动与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种(zhǒng)活动便(biàn)成了季节的标志，如(rú)植物的萌芽、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的(de)蛰眠、复(fù)苏、始(shǐ)鸣、繁育、迁(qiān)徙等，都与气候变化相关灶伍(wǔ)，人们把大自(zì)然的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前(qián)，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了(le)“二十四节气(qì)”和(hé)“七(qī)十二候”。

　　五天为一候，三候为一节气(qì)。

　　立春册(cè)辩稿的(de)三(sān)候分(fēn)别为(wèi)：“一(yī)候(hòu)东(dōng)风解(jiě)冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始(shǐ)振，三候(hòu)鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有(yǒu)某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春(chūn)三候对应(yīng)的(de)花(huā)信分别为“一候迎春，二候(hòu)樱桃，三候望春”。

　　春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁岁不相负，年(nián)年(nián)岁岁花相(xiāng)似的全(quán)诗句是“年(nián)年岁岁(suì)花相似”的全诗解(jiě)释是(shì)：洛阳城东的桃花李(lǐ)花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来(lái)飞去，不知落入了谁家？洛(luò)阳女子(zi)有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落的(de)桃李花(huā)而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误(wù),年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花(huā)相似的全诗(shī)句以及(jí)春(chūn)有约,花不误,年年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)代表什么意思(sī)，年年岁岁(suì)花相似的全诗句，年年岁(suì)岁(suì)花(huā)相(xiāng)似出(chū)自(zì)，年年岁岁花(huā)相似是谁的诗等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城(chéng)东(dōng)的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来飞去(qù)，不知落入了谁家？

　　洛阳女(nǚ)子有(yǒu)着娇艳的(de)容颜，独(dú)坐院中，看着零落的桃李花而长声叹息。

　　今(jīn)年我(wǒ)在这里看着桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开(kāi)时节不知(zhī)又有(yǒu)谁还能(néng)看见那(nà)繁花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋(diāo)零的桃李花了，而(ér)今人却依旧对着(zhe)随(suí)风飘零的落花(huā)而(ér)伤怀。

　　年年(nián)岁岁(suì)繁(fán)花依旧，岁岁(suì)年年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年(nián)华的红颜少年，应该怜(lián)悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之人的(de)白(bái)头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍(cāng)苍，真是可怜，然而(ér)他从前亦是(shì)一位(wèi)风流倜傥的红(hóng)颜美(měi)少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾(céng)与公子(zi)王孙寻欢作乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦曾像东汉光(guāng)禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台，又如贵戚(qī)梁冀在府第(dì)楼阁中到处涂(tú)画云气神仙。

　　白头(tóu)老(lǎo)翁如今(jīn)一朝(cháo)卧病在床，便无(wú)人(rén)理睬(cǎi)，往(wǎng)昔(xī)的三春行(xíng)乐、清(qīng)歌妙(miào)舞如(rú)今又到哪里去了(le)呢(ne)？

　　而美(měi)人的青春娇(jiāo)颜同样又(yòu)能保持(chí)几时(shí)？须(xū)臾(yú)之(zhī)间，已是(shì)鹤发蓬乱，雪(xuě)白如(rú)丝(sī)了。

　　只见那(nà)古(gǔ)往(wǎng)今(jīn)来的歌舞之地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗人(rén)刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳(yáng)城东桃李花(huā)，飞来飞(fēi)去落(luò)谁家？

　　洛阳女儿惜颜色(sè)，坐(zuò)见落(luò)花长叹息。

　　今(jīn)年(nián)花落颜色(sè)改，明(míng)年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见松(sōng)柏摧(cuī)为薪，更(gèng)闻桑田变成(chéng)海(hǎi)。

　　古人无复(fù)洛城东，今人还对落花风。

　　年年(nián)岁(suì卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗)岁(suì)花(huā)相似，岁岁年(nián)年(nián)人不同(tóng)。

　　寄言全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁。

　　此翁白头真(zhēn)可怜，伊昔红颜美少(shǎo)年。

　　公子王孙芳树下(xià)，清歌妙舞落花前。

　　光禄池台文(wén)锦绣，将军楼(lóu)阁(gé)画神仙。

　　一朝卧病无相识，三春(chūn)行(xíng)乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来(lái)歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀(què)悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪(xīn)：松柏被(bèi)砍伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦(jǐn)绣：指以锦绣装饰(shì)池台中(zhōng)物(wù)。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚梁冀，他曾(céng)为大将军。

　　5、宛转蛾(é)眉：本为年轻女子的面部画妆，此代指青春(chūn)年华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤(hè)发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗的前(qián)半写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老(lǎo)的感(gǎn)慨；

　　后半(bàn)写白头(tóu)老(lǎo)翁(wēng)遭遇沦落，抒发世事(shì)变迁、富贵无常的感慨，以“但(dàn)看古来歌(gē)舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨(zhǐ)。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半死白头(tóu)翁”二句，点出(chū)红颜女子的未来(lái)不免是白(bái)头老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。

　　诗人(rén)把红颜女子(zi)和(hé)白头老(lǎo)翁的(de)具体命(mìng)运加以(yǐ)典型化，表现出这是(shì)一大群处于(yú)封建社会下层的男(nán)女老少的共同命运，因而提出应该同病相怜(lián)，具有(yǒu)“醒世(shì)”的作用(yòng)。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃(táo)李花(huā)，飞(fēi)来飞去落(luò)谁(shuí)家(jiā)”，诗的开头(tóu)两(liǎng)句，描绘洛(luò)阳城东暮春(chūn)景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都(dōu)，十(shí)分繁(fán)华；

　　繁华的(de)都市盛开着(zhe)艳丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气(qì)勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是落花季节(jié)，桃李(lǐ)纷飞，不知飘(piāo)向(xiàng)何处。

　　这两(liǎng)句是诗的起兴。

　　下文表达的对(duì)大好(hǎo)春(chūn)光、妙龄红颜的(de)憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝(shì)的感伤和惋惜，都是由此生发(fā)开(kāi)来的。

　　 “洛(luò)阳女儿惜颜色(sè)”以下十句(jù)，写年轻的洛阳(yáng)女儿面对(duì)漫天飞舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女(nǚ)儿所感伤的，实际上是由(yóu)大自然的变化而联想到美的短暂(zàn)和人的生命(mìng)的有限(xiàn)。

　　“今年花(huā)落颜色改，明年(nián)花开复谁在？”表现的是因为春光(guāng)的流逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为(wèi)薪(xīn)”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现世(shì)事变化很大。

　　“古人无复洛城东，今人还对落(luò)花风”则(zé)揭(jiē)示人生(shēng)易逝、宇宙永恒(héng)的(de)客观(guān)规律。

　　“年年岁岁花相似，岁岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整的对句集(jí)中(zhōng)地表现青春易老世事无常的感(gǎn)叹，富于诗的意境，且具有哲(zhé)理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全盛红颜子”以(yǐ)下十句，概括叙述白(bái)头翁(wēng)一生的(de)经历。

　　白头老翁(wēng)曾(céng)是一个美貌少年，从前他也常(cháng)和公子王孙(sūn)一(yī)起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚(qī)的豪华(huá)奢侈(chǐ)，表现白头翁曾经(jīng)历过(guò)的一段富贵生活。

　　然而，一(yī)旦生病衰(shuāi)老，就无人理(lǐ)睬，三春行乐(lè)只好让给(gěi)别人了。

　　这一段通(tōng)过(guò)描写白头翁从红颜到老病、从游乐(lè)到孤苦的生活，不仅表示了诗人(rén)对青春红(hóng)颜、清歌妙舞的眷恋、向往(wǎng)，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的(de)短暂(zàn)和生命(mìng)的有限的感慨，从而增强了诗歌(gē)的(de)艺术感染力和哲理性。

　　 结尾(wěi)四句点明主旨，收束全诗。

　　“宛转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间(jiān)将化作白发的老(lǎo)妇(fù)，惋(wǎn)惜青(qīng)春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏(hūn)鸟雀悲”两句，一(yī)切都如(rú)同过眼云烟，迅(xùn)速消失了！往日繁华(huá)热闹(nào)的游乐场所，如今只有几只(zhǐ)离群(qún)的鸟雀在(zài)清冷(lěng)的暮蔼中发出几(jǐ)声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末句(jù)的最后一个“悲”字，是此诗的(de)基调(diào)。

　　 诗的前(qián)半(bàn)首化(huà)自东(dōng)汉宋子侯的乐(lè)府歌(gē)辞《董娇(jiāo)娆(ráo)》，但经过刘希夷(yí)的再(zài)创作，更(gèng)为概括(kuò)典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年(nián)岁岁”二(èr)句是精警的(de)名句(jù)，它比喻精当，语言精粹，令人警省。

　　“年(nián)年岁岁(suì)”“岁岁年年”的颠倒重复，不仅排(pái)沓回荡(dàng)，音韵优美，更在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命(mìng)的无奈情(qíng)绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形象(xiàng)比喻，突出(chū)了花卉盛(shèng)衰有时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味(wèi)。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭(zāo)遇，可以体会到，诗人不(bù)用(yòng)“女子”和(hé)“春(chūn)花”对比，而用泛指名词“人(rén)”和“花”对比，不仅(jǐn)是由于七言诗字数的(de)限制(zhì)，更由(yóu)于要包括所(suǒ)有不能掌握自(zì)己命(mìng)运的可怜人，其中也(yě)包(bāo)括了诗人自己。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不(bù)少关于这(zhè)诗的(de)附会传(chuán)说。

　　这类(lèi)无稽之(zhī)谈的产生与流(liú)传，既反映(yìng)人们爱惜(xī)诗人的才华(huá)，同(tóng)情他(tā)的不幸，也表明这诗情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗(shī)融会汉魏歌行、南朝近体及(jí)梁(liáng)、陈宫(gōng)体的艺术(shù)经验，而自成一种清丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐(lè)府(fǔ)诗的叙(xù)事间发议论、古诗(shī)的(de)以叙事方(fāng)式抒情的手(shǒu)法(fǎ)，又(yòu)能(néng)巧妙(miào)交织运(yùn)用(yòng)各种对比，发挥对偶、用典(diǎn)的(de)长处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭(zāo)遇压抑，是他产生(shēng)消极感伤情绪的思想(xiǎng)根源(yuán)。

　　这诗浓厚的感伤情绪，反映(yìng)了(le)封建制度束缚戕害(hài)人(rén)才的(de)事实。

　　创作背景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白头吟》是汉乐府相(xiāng)和歌楚调曲(qū)旧题，古辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决绝(jué)。

　　刘希夷这(zhè)首诗则从女子写到老翁，咏(yǒng)叹青(qīng)春(chūn)易逝(shì)、富贵(guì)无(wú)常。

　　构思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音(yīn)韵和谐(xié)，艺术性较高(gāo)，在(zài)初唐即受推崇(chóng)，历(lì)来传为名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐(táng)朝诗人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝州（今河(hé)南省汝(rǔ)州市）人(rén)。

　　高(gāo)宗(zōng)上(shàng)元二年进士(shì)，美姿容(róng)，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉(wǎn)华丽，且多感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文华，落魄不拘常(cháng)格，后为舅(jiù)舅(jiù)宋之问(wèn)所害，死时(shí)年未(wèi)三十(shí)。

　　原有集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负什(shén)么意思？

　　春有约,花不误,岁岁年年不相负的意思是：

　　自(zì)己和相(xiāng)爱(ài)的人，就像每年春(chūn)季如约而至(zhì)，到了花期都彼此(cǐ)不相辜(gū)负一样，年(nián)年岁岁岁岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　花事未了(le)，山河依旧。

　　我(wǒ)在岁(suì)月的渡口，种下一(yī)路花香。

　　 风有(yǒu)约(yuē)，花不误，岁岁如(rú)此，永(yǒng)不相负。

　　“风有信，花(huā)州孝不误，岁(suì)岁(suì)如此(cǐ)，永不相负。

　　”“二十四番花信(xìn)风”是中国人(rén)特有的花事时间，花信从(cóng)大寒梅花开始，一(yī)节三候，一候一花，直到谷雨(yǔ)牡(mǔ)丹花结束，共有(yǒu)二十四番(fān)花(huā)信。

　　伴随花信的风也逐(zhú)渐(jiàn)由(yóu)北(běi)风变成了东风，冰(bīng)雪的(de)世界也(yě)就变为烂漫(màn)的原(yuán)野(yě)。

　　这个(gè)句(jù)子(zi)的出处是

　　出(chū)自(zì)一幅民间(jiān)的对联春有约,花不误,年(nián)年(nián)岁岁不相负;你若约,我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅对联(lián)借此表(biǎo)白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运(yùn)年(nián)春(chūn)季(jì)如(rú)约而(ér)至，到(dào)了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负(fù)一样枯型丛(cóng)，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界(jiè)的(de)花草树木、飞(fēi)禽走兽(shòu)，都是按照一(yī)定的(de)季节(jié)时令(lìng)而活动的，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活动便成(chéng)了季(jì)节的标志，如植物的萌芽(yá)、发叶、开花、结果、叶黄和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙(xǐ)等，都(dōu)与气候变化(huà)相(xiāng)关灶伍，人们把大自然(rán)的这些节(jié)律(lǜ)现象叫做物候(hòu)。

　　两千多年前，华夏祖先观察自然的变化，发明了“二十四节气卸妆水直接用手弄行吗，卸妆水可以直接涂到脸上吗”和“七十二候”。

　　五(wǔ)天(tiān)为一(yī)候，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿(gǎo)的三候分别为(wèi)：“一候东风解(jiě)冻，二(èr)候蛰虫始振(zhèn)，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三候对应(yīng)的花信(xìn)分(fēn)别为(wèi)“一(yī)候迎春(chūn)，二候樱桃，三候望春”。

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