雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话来tan1等于多少，tan1等于多少兀了的。

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雨霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎想说什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是(shì)徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的(de)词作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人(rén)惜别时的真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的(de)心绪(xù)，正(zhèng)在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为(wèi)离别(bié)而伤(shāng)感(gǎn)，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今(jīn)夜(yè)酒醒时身在何处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨风和黎(lí)明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的(de)情意，又再同谁去(qù)诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下两(liǎng)阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴(biàn)京(jīng)城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的(de)黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人(rén)并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而(ér)是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉(chén)；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人(rén)所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二(èr)、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确(què)地传达了(le)这种凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是(shì)写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意(yì)，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和(hé)词(cí)人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语(yǔ)凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心(xīn)失(shī)魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语(yǔ)不求奇，而意致绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写(xiě)别(bié)后思念的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯淡心情(qíng)给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰(lán)舟启(qǐ)碇开行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁tan1等于多少，tan1等于多少兀(chóu)之深，别恨之(zhī)苦，溢于(yú)言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上(shàng)阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作用(yòng)。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从(cóng)个别说到一般，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并(bìng)不自我始(shǐ)，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的(de)现象(xiàng)出发，提升为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比(bǐ)常(cháng)人(rén)、古人(rén)承(chéng)受的痛苦更(gèng)多、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的(de)心境，也是他漂泊(pō)江湖的感受。

　　这两句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄(qī)楚惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造出(chū)一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提(tí)不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的(de)思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的(de)地步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写离别(bié)时(shí)刻，重(zhòng)在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未来，词人都注意了前(qián)后照(zhào)应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景(jǐng)交融，读起(qǐ)来(lái)如行云流(liú)水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟(zhōu)催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节！今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种(zhǒng)风(fēng)情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交通要(yào)道边(biān)每(měi)隔十里修建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人(rén)送别(bié)的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有(yǒu)情绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这(zhè)里(lǐ)用做(zuò)对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人(rén)物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福(fú)建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永(yǒng)，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯田(tián)员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词(cí)柳三(sān)变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创(chuàng)作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融(róng)，语言(yán)通(tōng)俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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