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十指(zhǐ)不沾阳春水下一句(jù)是什么(me),十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意思(sī)

  “十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为(wèi):天津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上(shàng)繁华子。北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线?北京北站属于哪个区 北京北站在地铁几号线?n>p>

  马(mǎ)声回合青云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波(bō)里。

  绿波荡漾(yàng)玉为砂,青(qīng)云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李(lǐ)断肠花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入(rù)娼家。

  娼家(jiā)美女郁金香,飞来飞去(qù)公子傍(bàng)。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉妆。

  花际裴(péi)回(huí)双蛱(jiá)蝶,池边顾步两鸳(yuān)鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨楚襄王。

  古来容光人(rén)所羡,况复今(jīn)日遥相见。

  愿作轻罗著细腰,愿(yuàn)为明镜分娇面。

  与君相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共(gòng)一(yī)身。

  愿作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新(xīn)。

  百年同谢(xiè)西(xī)山日,千秋万古北邙(máng)尘(chén)。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变(biàn)化(huà),尤有特(tè)色。

  诗(shī)中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一(yī)般用于段落(luò)的起(qǐ)结处及(jí)对话中(“愿(yuàn)作轻罗(luó)著细腰,愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又造成重复(fù)中求变化和一气贯注的韵调(diào)。

  此(cǐ)外,各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见。

  此(cǐ)外还(hái)有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后(hòu)总格(gé)(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使用。

  这些都有助于全诗(shī)形成一(yī)种明(míng)珠走盘的音情,为这(zhè)首春歌增添了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳(yáng)春水是什么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句是“今来为(wèi)君做羹汤”。

  原文出自刘希夷《公(gōng)子(zi)行(xíng)》。

  全诗(shī)内容为:天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水,天(tiān)津桥上繁(fán)华(huá)子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人(rén)影动摇绿波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼(chāng)家。

  娼(chāng)家美女(nǚ)郁金香,飞来(lái)飞(fēi)去公(gōng)子傍。

  的的珠(zhū)帘白日映,娥(é)娥(é)玉颜(yán)红粉妆。

  花际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾(qīng)城汉武帝,为(wèi)云为雨楚襄王。

  古(gǔ)来容光(guāng)人所(suǒ)羡,况复今日遥相见。

  愿作轻罗(luó)著细腰,愿为明(míng)镜(jìng)分(fēn)娇面。

  与君相(xiāng)向转相亲(qīn),与君双栖共一身。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗(shī)对仗工丽,上(shàng)下蝉联(lián)。

  在(zài)对叠律的运用上,穷极变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中使(shǐ)用(yòng)最多的是叠(dié)首换尾的排(pái)比(bǐ)句式,一般用于段(duàn)落的起结处及对(duì)话中(zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰(yāo),愿(yuàn)为(wèi)明镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲(qīn),与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特(tè)殊的顿挫,又造成重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带(dài)有复叠(dié)的对仗句也逐步可(kě)见。

  此外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前(qián)分后总格(“美女”、“娼家”分合(hé)的三句)的巧妙使用。

  这些都有助(zhù)于全诗形成一种明珠走盘的音(yīn)情(qíng),为这首春歌增添了(le)不(bù)少(shǎo)风姿。

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