世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒(lēi)的(de)《浼钟》一样，作为最宝贵(guì)的名画之一(yī)，在世界(jiè)上(shàng)享有盛誉的。

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世界十大名(míng)画 排名(míng)，世界十大名画简介

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎》引(yǐn)起了(le)一起不(bù)寻常的事件。

　　一位意大利人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将(jiāng)这幅(fú)画盗走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被(bèi)报道(dào)出(chū)来之(zhī)后(hòu)，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的(de)呼(hū)声，不仅(jǐn)在(zài)法国，其(qí)至在世(shì)界的各个地方都沸腾起(qǐ)来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的另(lìng)一个(gè)标題叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上的夫人是那不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达•芬(fēn)奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙(méng)娜丽莎(shā)》同为达•芬奇的代(dài)表作品，或(huò)许可以(yǐ)说《最(zuì)后的晚(wǎn)几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了餐》取得了(le)更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描(miáo)绘在意大利米兰(lán)的慈悲圣(shèng)母大修道院勝堂的墙壁上(shàng)。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何年(nián)何月虽(suī)没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕(bì)加索画。

　　毕加索(suǒ)罕年的(de)画风(fēng)比较写(xiě)实，后来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画(huà)是毕(bì)加索为巴(bā)黎(lí)世界博览会(huì)西班牙馆(guǎn)画的。

　　星(xīng)月夜(yè)

　　油画《星(xīng)月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒的(de)时画的，与《阿尔女郎》相比(bǐ)，画风已(yǐ)大为改观。

　　这倒不是凡高又有(yǒu)什(shén)么新的理论•仍是出于茫然的(de)不安(ān)和对(duì)自身悲剧的预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴(bā)黎展出时，引起了观众极大的抨击，人们说，作为达维特的学(xué)生，安格尔(ěr)走得太远了，批评他“把人体(tǐ)的(de)各个局部忽(hū)而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女(nǚ)》的确是一幅易于(yú)引(yǐn)犮争论的画，即便我(wǒ)们今天(tiān)来看，这个以大半个后(hòu)背(bèi)展现(xiàn)给(gěi)我(wǒ)们的美(měi)丽宫(gōng)女.她的(de)身忖也(yě)确乎有些不同(tóng)于(yú)常人：并不(bù)是我(wǒ)们的视觉出了毛病，而是画家安(ān)格尔在这幅画中有不少(shǎo)越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环(huán)的少女》中，维米尔(ěr)描(miáo)绘了一名身(shēn)穿斑色“日本和服”式外衣，佩(pèi)戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身(shēn)而坐，轻轻转头回眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目(mù)光(guāng)中流露出(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了chū)殷切之情，嘴唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑暗中(zhōng)的一(yī)盏明灯(dēng)。

　　这幅画另(lìng)一(yī)个受人关注之处，是少女左耳佩(pèi)戴的一只泪滴形珍珠(zhū)耳环，在少女颈部的阴影里(lǐ)似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之(zhī)笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生(shēng)

　　波(bō)提切利(lì)的《维(wéi)约斯的诞生》和(hé)他的另一(yī)幅作(zuò)品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这(zhè)两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的维(wéi)尔拉持•卡斯特罗家(jiā)。

　　《维(wéi)纳斯(sī)的诞(dàn)生(shēng)》宽287.5厘(lí)米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代(dài)约在1487年，这是距《春》10年后(hòu)，开始(shǐ)用画布(bù)代替木版画的。

　　创造(zào)亚(yà)当(dāng)

　　威廉(lián)布莱克(kè)是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大的艺(yì)术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三(sān)杰，一生(shēng)追(zhuī)求完美(měi)，他的(de)风格几乎(hū)影响(xiǎng)了(le)三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星(xīng)3001以他的(de)名(míng)字命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕(bì)加索创(chuàng)作生涯的(de)“粉红色时期”。

　　他(tā)这一时(shí)期的作(zuò)品以描绘(huì)马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚(yà)维农(nóng)的少女》，这是一幅具有里(lǐ)程(chéng)碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着(zhe)毕加索个人艺(yì)术(shù)历(lì)程中的重大(dà)转折，而且也(yě)是两方现代艺术史上的一次革命性突(tū)破(pò)，它(tā)引(yǐn)发了(le)立体主义(yì)运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

　　日(rì)出·印象

　　19世纪后期法国的印象学派(pài)画家中，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅(fú)题为《日出•印象》的油画，被称之为整个印象派和他不(bù)人的(de)代表作之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多(duō)雾的早晨(chén)。

世界十大名画排(pái)行(xíng)榜世界(jiè)上价值最高的十幅(fú)画(huà)

　　绘(huì)画是人们最容(róng)易接触到，也是学习成(chéng)本最(zuì)低的一种艺(yì)术(shù)，用手(shǒu)中的一(yī)支笔能创造出比黄(huáng)金(jīn)、钻石更珍贵的东西。

　　今(jīn)天就(jiù)盘点了世界十大名画排行榜，而其背后所反映的(de)历史和思想比中国十大名(míng)画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名画(huà)有哪些?下面就和小编一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界十(shí)大(dà)名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎(shā)

　　蒙娜丽(lì)莎的(de)名气(qì)无需多言(yán)，几乎世界上所有的人(rén)都知道达芬(fēn)奇画过一个(gè)无(wú)论(lùn)哪个角度都在看(kàn)着你(nǐ)的女(nǚ)人的画(huà)，位(wèi)居世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜第一位毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在(zài)1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并(bìng)于(yú)1519年(nián)去世前不久(jiǔ)完成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥(ào)康多命(mìng)名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸(bà)和达(dá)·芬奇的(de)爸爸是好朋友(yǒu)，有研究(jiū)学者认为达(dá)·芬奇很可能是受其父亲(qīn)之命绘(huì)制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认(rèn)为蒙娜丽莎画作背景(jǐng)是中国的景观，她有可能是来(lái)自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向(xiàng)看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对你(nǐ)微笑(xiào)。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科(kē)学分析(xī)后发现(xiàn)蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的背(bèi)后(hòu)还隐(yǐn)藏(cáng)着第二张脸，科学家通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他(tā)们就(jiù)隐藏在蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如(rú)果我们将这(zhè)些图(tú)像还原，那么就(jiù)会(huì)看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除了画中无数未接的(de)秘(mì)密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走(zǒu)了《蒙(méng)娜(nà)丽(lì)莎(shā)》，这位意大(dà)利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎(shā)应该被送回意大利(lì)，在他的公寓里画了两年之(zhī)后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住(zhù)了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎(lí)的(de)卢浮宫里(lǐ)，至于画中的(de)人到(dào)底是(shì)谁，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅(fú)画的，他(tā)画这幅(fú)画的(de)真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重要了。

　　在世界十大无价(jià)之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也(yě)高(gāo)居第二，而且(qiě)是唯一一副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶(yé)稣坐在(zài)桌子的正中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别(bié)坐(zuò)在他的(de)左右围绕着整张桌(zhuō)子,而这是他们最后，因为其中有人出卖了耶(yé)稣。

　　世界十大名画(huà)排行榜第二位(wèi)，同(tóng)样是(shì)来(lái)自达(dá)芬奇的(de)作品，《最后(hòu)的晚餐》。

　　作品取(qǔ)材于《新约圣(shèng)经(jīng)》，犹太教祭(jì)司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的(de)门徒犹大出卖了他，在晚餐(cān)上耶稣对他的(de)门(mén)徒们(men)说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了(le)。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧(jǐn)张(zhāng)。

　　《最后的枣圆(yuán)晚餐》表现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐(zuò)在最右的犹大十分慌(huāng)乱(luàn)，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐(kǒng)与不安。

　　达(dá)·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后的晚餐(cān)》，并(bìng)于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史(shǐ)的人来说对于画中所(suǒ)要表达的意思和意境并不太(tài)理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个(gè)人物不同的(de)神态(tài)、手势、眼神(shén)以及行为都刻画的细致(zhì)入微(wēi)。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡(kǎ)》是十幅毕加索最贵(guì)的画之(zhī)一，毕加(jiā)索在(zài)20世(shì)纪30年(nián)代时(shí)是(shì)受(shòu)西班(bān)牙共(gòng)和国(guó)政(zhèng)府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而创作，画(huà)面中(zhōng)表现力1937年德国(guó)空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小(xiǎo)城(chéng)格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战(zhàn)争的悲剧和(hé)对(duì)个人(rén)，尤其是无辜平民(mín)的(de)痛苦，毕加索绘画的(de)目的(de)是(shì)将全世界(jiè)的注(zhù)意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民族(zú)主(zhǔ)义力(lì)量。

　　结(jié)合立体主义、超现实主(zhǔ)义(yì)风格，表现痛苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体(tǐ)主义的(de)手(shǒu)法(fǎ)相结合(hé)，并借助几何线的组(zǔ)合(hé)，以激动人(rén)心的形象艺术语言(yán)，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无人道的(de)暴(bào)行，位列世界十大名(míng)画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星(xīng)月(yuè)夜

　　这(zhè)幅画(huà)现在已经成为了随处可见的背景图片(piàn)、装饰画(huà)等，与其梵高他的作品不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是唯一一幅即(jí)使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单纯的(de)认(rèn)为它(tā)很好(hǎo)看。

　　《星月夜》是梵高最著名的画(huà)作之一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作(zuò)之一(yī)，这幅画(huà)展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏(bǎi)树被添加到构图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天(tiān)高尺地间的景象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有(yǒu)力(lì)的颜料浆，顺(shùn)着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起阵阵(zhèn)旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹(xiōng)涌、动荡的(de)激流所吞噬。

　　风景在发狂，山(shān)在(zài)骚(sāo)动，月亮(liàng)、星(xīng)云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树(shù)，看(kàn)起(qǐ)来(lái)像是(shì)一(yī)团巨(jù)大的黑色火舌，反映出画(huà)家(jiā)躁动不安的(de)情(qíng)感(gǎn)和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界。

　　自1941年以来，它一(yī)直是(shì)纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在这里找到。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高已经深受(shòu)精神病(bìng)的困扰，割(gē)掉了(le)自己(jǐ)的(de)耳朵，也许在这种一无所有，绝望的(de)状(zhuàng)态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的(de)景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在(zài)巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简直就是畸形，安格(gé)尔的这位(wèi)宫女的(de)背部至(zhì)少(shǎo)多了(le)三节(jié)脊椎骨。

　　这(zhè)副画引起(qǐ)了极大的(de)争议(yì)和抨击，然而(ér)安格尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯拉特里可(kě)能是对的(de)，可是这(zhè)又怎么样呢?也许(xǔ)正因(yīn)为(wèi)这段(duàn)秀长的(de)腰部才使她如此柔和，能一下子慑服住观众。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准(zhǔn)确，那就很可能(néng)不(bù)这样诱人了(le)!”

　　《大宫女》就严格(gé)的古典风格(gé)去要求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多(duō)不和谐的地方(fāng)。

　　但安格尔(ěr)坚定(dìng)自己的美学信念，从历史的(de)角(jiǎo)度去认识(shí)，具有极(jí)大的(de)勇气。

　　一直(zhí)距今与(yǔ)规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向(xiàng)日葵

　　《向(xiàng)日葵》我们(men)在小(xiǎo)学(xué)的美(měi)术课本上就已经见过，虽(suī)然当时并(bìng)不可能(néng)有(yǒu)人能理(lǐ)解它的价值所在。

　　这(zhè)是梵高最被人熟知的一幅作品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向(xiàng)日葵似乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座(zuò)丰碑。

　　它还向我(wǒ)们(men)展示(shì)出(chū)一位伟(wěi)大艺术家的精神世(shì)界。

　　以(yǐ)短暂的笔触把(bǎ)向日葵的黄色画得极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧的火焰一般(bān)，细(xì)碎的花瓣和葵叶象(xiàng)火苗(miáo)一样布满画(huà)面(miàn)，整幅(fú)画(huà)尤(yóu)如燃遍(biàn)画布的火(huǒ)焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的(de)生命(mìng)激情(qíng)。

　　越是(shì)大师，越是能在最(zuì)平常(cháng)最简单的东西(xī)中(zhōng)表达(dá)出自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切利公元1487年间创作的一(yī)幅(fú)画(huà)，这(zhè)幅画描绘了女(nǚ)神(shén)维纳斯诞生时的情景，画(huà)面上人物的体态和衣纹表现十分出色(sè)，人物(wù)与(yǔ)自然(rán)背(bèi)景(jǐng)也达到巧(qiǎo)妙(miào)的(de)和谐(xié)统一。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷(zhōng)地以羞(xiū)怯和幽怨的感情在(zài)对待一切，她对(duì)于生(shēng)活的未来不是充满乐观(guān)的信心，而是感到惆(chóu)怅和(hé)迷惑，这(zhè)也(yě)是波提(tí)切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反映。

　　八、创(chuàng)造(zào)亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副(fù)画时(shí)，心情极为悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在(zài)西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积达500平方米左右，是(shì)美术史上(shàng)最(zuì)大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最(zuì)为(wèi)出色，画中亚当的形象(xiàng)体态健(jiàn)壮，气(qì)魄(pò)宏伟，具有强烈(liè)的意(yì)志(zhì)与力量(liàng)，显示(shì)了艺术家在写实的基础上非同寻(xún)常(cháng)的理(lǐ)想加工，予(yǔ)同时代人深刻的启示。

　　亚当全身(shēn)裸体(tǐ)，躺在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向(xiàng)大神。

　　神与(yǔ)人(rén)的手指象接(jiē)电(diàn)似的相互交流(liú)，这(zhè)里表现了充满精力的老人(rén)和年轻(qīng)而美丽的生命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被(bèi)创造者的信心。

　　我们(men)不得(dé)不感慨于大师的才华，不论在什么情况下，都能创作出世界十(shí)大名(míng)画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人画的最难看的(de)画，当然(rán)这只是我等(děng)俗人的眼(yǎn)光(guāng)。

　　从艺术(shù)角度(dù)来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局面，毕加索与(yǔ)勃拉克也成了这(zhè)一画派的风云人物。

　　这是一(yī)幅(fú)与以往的艺术方(fāng)法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭(zāo)到来(lái)自社会各方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些(xiē)形(xíng)象使(shǐ)人(rén)观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人把这些形象与亚威农相联系(xì)时(shí)，观众(zhòng)似乎(hū)受了侮辱一般，责骂毕加索(suǒ)的鄙俗。

　　殊(shū)不知(zhī)，这幅画(huà)在以后(hòu)的十几年中(zhōng)竟使法国的立体主义绘(huì)画得(dé)到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引起(qǐ)了极(jí)大的共(gòng)鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印象是(shì)莫奈在1873年在(zài)阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作(zuò)的一幅写(xiě)生画(huà)，当时莫奈并没有给它命名(míng)，直到一名新闻记(jì)者(zhě)讽(fěng)刺莫(mò)奈的(de)画是"对(duì)美(měi)与(yǔ)真实的否定(dìng)，只(zhǐ)能给人(rén)一种印(yìn)象"。

　　于是(shì)莫奈(nài)于是就给这(zhè)幅(fú)画(huà)起了(le)个题目《日出(chū)·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写(xiě)生画(huà)，整个画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色(sè)调中(zhōng)，笔触画(huà)得非常随意、零乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾气(qì)交(jiāo)融的景象。

　　日出时，海上(shàng)雾气迷朦(méng)，水中反射着天(tiān)空和太阳的颜色(sè).岸上(shàng)景(jǐng)色隐隐约(yuē)约，模(mó)模(mó)糊糊(hú)看不(bù)清，给人一种瞬间的感受。

　　十大名画(huà)

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