雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什(shén)么才好，毕竟(jìng)说什么也留不(bù)住(zhù)人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都蒙古女人为什么不能碰被自(zì)己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)以及(jí)雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么(me)，雨霖铃竟无语凝(níng)噎的竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的作用，柳永的(de)雨(yǔ)霖铃(líng)是什(shén)么(me)意思等问题，小编(biān)将(jiāng)为你整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出话(huà)来了(le)。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作(zuò)。

　　作者将情(qíng)人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依(yī)依不(bù)舍的时(shí)候，船上的人(rén)已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不(bù)出(chū)话来。

　　想到(dào)这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千(qiān)里烟(yān)波渺(miǎo)茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁(shuí)知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉(lì)的晨(chén)风和黎明的(de)残月(yuè)了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨初(chū)歇”三句(jù)写环境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟(sè)凄冷(lěng)的秋天，地点是汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词人并没(méi)有(yǒu)纯(chún)客(kè)观地铺叙自然景(jǐng)物，而是通过景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二(èr)、一，极顿(dùn)挫(cuò)吞咽之致，更(gèng)准确(què)地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐(yǐn)，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无(wú)绪”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍别离而(ér)又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发(fā)”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一对(duì)情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可(kě)奈何(hé)的心(xīn)情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而(ér)意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的预(yù)想。

　　词中(zhōng)主(zhǔ)人公的(de)黯淡心情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色(sè)涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去而又不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广(guǎng)阔无(wú)边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从(cóng)词的(de)结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向(xiàng)下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有承上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片(piàn)则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从个别说到(dào)一般(bān)，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句(jù)妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后(hòu)长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这(zhè)四(sì)句(jù)更深一层推想离别(bié)以后(hòu)惨不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独(dú)日子(zi)怎么挨得过呢？纵(zòng)有良(liáng)辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱的人与(yǔ)自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感(gǎn)之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也传(chuán)达出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前(qián)，重在(zài)勾勒环境；次写离别(bié)时刻，重(zhòng)在描写情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘(huì)，情(qíng)景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情(qíng)调因写真情实感而显得太(tài)伤(shāng)感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词人(rén)抑郁的心情和失(shī)去(qù)爱情的(de)痛苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者(zhě)：柳(liǔ)永(yǒng) 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉(chán)凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋处(chù)，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自古伤离别(bié)，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风残(cán)月。

　　此(cǐ)去(qù)经(jīng)年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更(gèng)与何人(rén)说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别(bié)的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京(jīng)（今河南(nán)开(kāi)封(fēng)）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞(sā蒙古女人为什么不能碰i)，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作(zuò)“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品(pǐn)出(chū)处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创(chuàng)作背景

　　柳(liǔ)永因作(zuò)词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子(zi)词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以“白衣卿(qīng)相”自(zì)诩(xǔ)。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词(cí)的发(fā)展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 蒙古女人为什么不能碰