古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随(suí)口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合(hé)起来，描(miáo)绘了(le)一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏(xià)时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这样(yàng)的环(huán)境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融(róng)的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒漪是什么(me)意思

　　这我会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的(de)池(chí)塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短(duǎn)笛吹奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一些我觉得比较重要的词(cí)汇，单(dān)独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂(guà)在山腰，像被(bèi)山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗应当是作于作者晚年(nián)隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思(wèi)妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得(dé)满(mǎn)满(mǎn)的，太(tài)阳正要落(luò)山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山(shān)后），倒(dào)映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣(qù)的(de)农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已在春末，池(chí)塘里的青(qīng)草已(yǐ)经长满，借鉴谢灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句(jù)写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿(lǜ)草(cǎo)与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色(sè)彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生(shēng)活自由自在的环(huán)境(jìng)，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这(zhè)首诗描绘的确(què)实是一幅悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主(zhǔ)角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种恬静(jìng)悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则(zé)集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧围绕(rào)着(zhe)“村晚(wǎn)”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的(de)田(tián)园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满(mǎn)着向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦(yā)，以显出(chū)村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的(de)农村(cūn)景色，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便(biàn)不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的(de)说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟(shú)悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思　　或(huò)以为(wèi)眉州(zhōu)(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)以及(jí)古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪台积电是做什么的，台湾台积电是什么意思这(zhè)句话(huà)的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一(yī)句等问(wèn)题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋(sòng)代诗(shī)人(rén)雷(léi)震(zhèn)的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那(nà)小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有(yǒu)固定(dìng)的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写(xiě)牧童出场(chǎng)布(bù)置了背景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日(rì)浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其(qí)乐融(róng)融(róng)的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的(de)情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　这一(yī)句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉得比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了(le)，我(wǒ)们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗(shī)中的(de)不少写景之作(zuò)，都是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式(shì)，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四周长满青草的(de)池塘(táng)里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山(shān)，红(hóng)红(hóng)的(de)火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰(bīng)凉的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句(jù)写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节(jié)令已在春(chūn)末，池(chí)塘里的青草(cǎo)已经长满，借鉴(jiàn)谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的(de)不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石(shí)“北山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去(qù)看牧童、写(xiě)村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人们生活自由自在的环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡、世外(wài)桃源般的(de)画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一(yī)种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄(shè)取的画(huà)面(miàn)不大，写景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着(zhe)向往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以(yǐ)显(xiǎn)出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农村景色(sè)，因诗人(rén)的心(xīn)情不同(tóng)，摄取的(de)画面(miàn)便(biàn)不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四(sì)。

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