雨霖铃竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也(yě)留不(bù)住人(rén)，说再多也只是徒增伤心罢(bà)了(le)，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说(s什么是等量关系式，什么是等量关系四年级huō)的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

　　关(guān)于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思等问题，小编将(jiāng)为(wèi)你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以什么是等量关系式，什么是等量关系四年级执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)》是宋(sòng)代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动(dòng)人(rén)，堪称抒写(xiě)别情的千(qiān)古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声(shēng)凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤(zhòu)雨(yǔ)刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却没有畅饮的(de)心绪，正在依依不舍的时候，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古(gǔ)以来，多(duō)情的(de)人总是为离(lí)别而(ér)伤感(gǎn)，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今(jīn)夜(yè)酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时难(nán)分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出(chū)别时的季节是萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天(tiān)晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗(àn)寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写(xiě)出了不(bù)忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处(chù)、兰舟催发(fā)”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现(xiàn)实(shí)的无情(qíng)和词人(rén)内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别的情(qíng)景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁(shuí)也说(shuō)不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人(rén)无(wú)限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着(zhe)重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情(qíng)自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不自我始，自古皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特殊(shū)的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的意(yì)义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常人(rén)、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这(zhè)是(shì)写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难留的离(lí)情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪它为人称(chēng)道(dào)，成为名句(jù)。

　　再从此后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句更深一层(céng)推想(xiǎng)离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子(zi)怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念之(zhī)情(qíng)、伤(shāng)感之意刻画到了细致入微、至尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问(wèn)句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾(gōu)勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相生(shēng)，做(zuò)到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉，但却(què)将(jiāng)词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在读到这首《雨(yǔ)霖(lín)铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别(bié)

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离(lí)别，更那堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨(yáng)柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交通要道边每隔(gé)十里修(xiū)建一(yī)座(zuò)长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这里代指北宋(sòng)的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复“去”字，表示(shì)行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾(wù)。

　　沉沉：深(shēn)厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女相爱(ài)之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词    牌：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景(jǐng)

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一(yī)位恋人的惜别(bié)之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代(dài)表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称(chēng)柳(liǔ)七(qī)。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿(qīng)相”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多(duō)描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创(chuàng)作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重(zhòng)大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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