雨(yǔ)霖铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因为离别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知(zhī)道(dào)说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的(de)哭泣打(dǎ)断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤感，伤心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说(shuō)的话(huà)都被自(zì)己的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别(bié)情的千(qiān)古名篇(piān)，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译(yì)

　　秋蝉的(de)叫声凄凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊(jiāo)外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍的(de)时候，船上的人已催着出(chū)发。

　　握着对方(fāng)的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途(tú)遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍(bàng)晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是(shì)为离别(bié)而伤感，更何况是(shì)在(zài)这冷清、凄(qī)凉(liáng)的(de)秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今(jīn)夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚(xū)设。

　　即使有满腹的(de)情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对恋(liàn)人饯行时难(nán)分(fēn)难舍的(de)别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季(jì)节(jié)是萧瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京城外的长亭，具体(tǐ)时间(jiān)是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门(mén)帐饮(yǐn)”是写离别的情形(xíng)。

　　在京(jīng)城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了不忍(rěn)别离而(ér)又不能(néng)不(bù)别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处(chù)、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露了现实的(de)无情(qíng)和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而(ér)又无可奈(nài)何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一(yī)对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上(shàng)了(le)阴影。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不(bù)愿去而又不得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会(huì)越去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波千(qiān)里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕(què)实写转(zhuǎn)向下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象中(zhōng)别后的(de)凄(qī)楚情景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别(bié)说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不(bù)自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了(le)词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节(jié)”一(yī)句，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留(liú)的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有的意(yì)境(jìng)。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后(hòu)长远(yuǎn)设想：“此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰(chén)好景虚设泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏。

　　便(biàn)纵有千种风情(qíng),更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等(děng)于虚设(shè)，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏再退(tuì)一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总(zǒng)之(zhī)，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句把(bǎ)词人的思念之(zhī)情、伤感之(zhī)意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至(zhì)尽(jǐn)至极的地(dì)步，也传达出彼此(cǐ)关(guān)切(qiè)的心(xīn)情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》全词围绕“伤离别”而构(gòu)思(sī)，先写(xiě)离(lí)别之前(qián)，重在(zài)勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想(xiǎng)象，在(zài)刻画(huà)心(xīn)泡泡面膜泡泡越多越脏吗，冒泡面膜是不是泡越多脸越脏理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词人都(dōu)注意了(le)前(qián)后照应(yīng)，虚实相生，做到(dào)层层深(shēn)入，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行云(yún)流水(shuǐ)，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的(de)情(qíng)调因(yīn)写真情实感而显(xiǎn)得太伤感(gǎn)、太(tài)低沉，但却(què)将词人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦刻画(huà)的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有离别(bié)之(zhī)苦的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖(lín)铃》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都(dōu)门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注(zhù)释(shì)

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边每(měi)隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里(lǐ)长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往(wǎng)往(wǎng)是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切(qiè)：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的(de)首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班(bān)曾刻木兰(lán)树为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记(jì)》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的(de)样子(zi)。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼罩着南天，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之(zhī)情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗(zōng)，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚馆为(wèi)歌伶(líng)乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行(xíng)第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填(tián)词(cí)柳三变(biàn)”，以毕(bì)生精力作词(cí)，并以“白衣(yī)卿相”自诩(xǔ)。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和歌妓(jì)生(shēng)活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作(zuò)慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交(jiāo)融，语言(yán)通俗(sú)，音律(lǜ)谐婉，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳(liǔ)词”，婉(wǎn)约派最具代表性的(de)人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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