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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴(chái)可夫(fū)斯基

　　《降b小调第一(yī)号钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是俄国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影响了很(hěn)多(duō)后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏(zòu)曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯基因(yīn)被(bèi)认(rèn)为(wèi)追随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真(zhēn)正的(de)民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获得(dé)世界范围的(de)影响，真正走向世界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首(shǒu)最成(chéng)功。

　　它是柴科(kē)夫斯基的早期(qī)作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农(nóng)奴(nú)改革之后，由封建生(shēng)产关系转(zhuǎn)向资本主义生产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯(sī)基曾向(xiàng)当时的(de)莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它(tā)“一(yī)无(wú)是(shì)处、无可(kě)救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演(yǎn)奏。

　　柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹去(qù)。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴(chái)科夫(fū)斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯(sī)基的(de)音乐以抒情性(xìng)的美丽(lì)旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌(gē)剧、法国芭(bā)蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲的(de)创作(zuò)特色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入创作(zuò)，又(yòu)使曲式(shì)结(jié)构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴(chái)可(kě)夫(fū)斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小(xiǎo)调(diào)引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据说是(shì)柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)在卡缅(miǎn)科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题(tí)纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴可夫斯基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵(líng)带(dài)入(rù)缥缈太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲子的开头(tóu)是(shì) “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在(zài)是世(shì)间(jiān)的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个(gè)都是快速(sù)的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人整个(gè)心都飞了起(qǐ)来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生(shēng)活(huó)的压力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章中(zhōng)间也是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的(de)都市的生(shēng)活(huó)的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下(xià)，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一直在听(tīng)这首曲子，甚至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文中所(suǒ)说的“将人们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难(nán)以详细描述的，我(wǒ)也找不到什么好的言语来描述，但是我并不认为“将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震(zhèn)撼”就(jiù)能够表现了(猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种le)他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐是不得章法的，如果按照(zhào)严格的音律格式去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多(duō)的是(shì)在静(jìng)谧中，独自聆听时，偶尔的一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这首协奏曲的时候，有好几(jǐ)次，我(wǒ)感到仿佛是魔音一(yī)般(bān)钻(zuān)进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐(zuò)在(zài)那里，只(zhǐ)有(yǒu)起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动才(cái)能(néng)使让州(zhōu)我的(de)激动(dòng)慢慢的(de)平息下来！我是个不善于表达感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还(hái)会感到全(quán)身发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一样，不(bù)能(néng)自己(jǐ)！

　　听了很多遍(biàn)了，很多高人(rén)所说的内(nèi)涵我(wǒ)都没有感受(shòu)出来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷(shuā)一(yī)样，我只会享受乐(lè)曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快(kuài)感和幸福感，就够了吧！

　　希望(wàng)我在很(hěn)多年(nián)以(yǐ)后(hòu)，再重听(tīng)这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前的(de)灵魂深处，去(qù)感受他那颗(kē)细腻却又敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论(lùn)述(shù)文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给(gěi)当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯(sī)科音乐(lè)学院第(dì)一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首(shǒu)作(zuò)品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由布娄指挥(huī)首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调(diào)，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大(dà)提(tí)琴(qín)与第一小提琴猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴(qín)以(yǐ)华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科(kē)汪蠢夫斯基在卡缅科(kē)集市(shì)上，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长(zhǎng)笛独奏(zòu)，再以钢琴接(jiē)替(tì)，然(rán)后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速(sù)度为最急板(bǎn)，变成匆忙的(de)随想(xiǎng)曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行板主题，加上颤音与(yǔ)音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热(rè)情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调(diào)用八度奏庄重抒(shū)情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题，两个主题(tí)的纠(jiū)缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成(chéng)辉煌(huáng)的结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐(lè)表现(xiàn)春天来了，农时即将开始的欢快(kuài)、奔(bēn)放的情(qíng)绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时(shí)也充满生(shēng)机，音乐洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬的《命运》的开篇是将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的(de)震撼(hàn)，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人们(men)的心灵带入缥缈太(tài)空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷(mí)甚(shèn)至说这个曲子的开(kāi)头是(shì) “腾(téng)空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝品。

　　第一(yī)乐章整(zhěng)个都是快(kuài)速的节奏，音乐开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人整(zhěng)个心都飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋(xuán)律大师”的(de)柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都(dōu)市的生活(huó)虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒缓(huǎn)的旋律的，但是，总体上还是快的节奏，让(ràng)我(wǒ)们感觉在这样的都(dōu)市的生活(huó)的(de)艰(jiān)难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏(zòu)马上(shàng)舒缓下来(lái)，如果说听第一乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎湃的大(dà)海的(de)话(huà)，那(nà)么第(dì)二乐(lè)章(zhāng)就是让(ràng)你步入了森林中畅(chàng)快流动的(de)小溪，不(bù)时(shí)的还会有活(huó)泼的小动物(wù)跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身旁。

　　让刚才你亢奋(fèn)的心情得以缓解，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生活在都市的(de)你依(yī)然有着成功的(de)欢(huān)愉，清新流动的旋(xuán)律(lǜ)让(ràng)你对(duì)生(shēng)活的希望(wàng)充满信(xìn)心(xīn猕猴桃要公母一起种吗，猕猴桃一公一母怎么种)，整个人就像(xiàng)是沐浴在温(wēn)暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧(chōng)憬和希(xī)望）。

　　为(wèi)了(le)成功(gōng)而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而(ér)生。

　　第三乐章又(yòu)重回(huí)较快的节奏，但是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐，在(zài)成功后的兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同(tóng)时，快(kuài)速(sù)的旋律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来得不容易，可(kě)能失去得(dé)也快，只有更加的(de)努力(lì)，才能(néng)取得(dé)更(gèng)大(dà)的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋(xuán)律中结束，完美(měi)，只能用完(wán)美来解释！

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