雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)是因(yīn)为离别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道(dào)说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住(zhù)人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨(yǔ)霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃

　　因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕(bì)竟说什么(me)也留不住人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话来了。

　　所(suǒ)以执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜(xī)别时(shí)的真情实感表达得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉动(dòng)人，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也是柳词和婉约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的(de)时候，船上(shàng)的人已催(cuī)着出发(fā)。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以来，多情(qíng)的人总(zǒng)是为(wèi)离别而(ér)伤(shāng)感，更(gèng)何况是在这冷清、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨柳岸边(biān)，面(miàn)对凄(qī)厉的(de)晨风和黎明的残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到(dào)好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹(fù)的(de)情意(yì)，又再同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要(yào)写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外(wài)的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有纯客观地(dì)铺叙自(zì)然景(jǐng)物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉凄切：词人(rén)所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一(yī)、二、一，极(jí)顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更(gèng)准确地(dì)传(chuán)达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴(yàn)饮(yǐn)升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途(tú)失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不(bù)出头(tóu)绪，有“剪不断(duàn)，理还(hái)乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词(cí)人内心(xīn)说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得不别(bié)的情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁(shuí)也说不出一(yī)句话来。

　　这两句把彼此(cǐ)悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所(suǒ)谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思(sī)念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越(yuè)去越远的意思(sī)。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开(kāi)行，就会越去越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先(xiān)作泛论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离(lí)别(bié)”。

　　意(yì)谓(wèi)伤(shāng)离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一(yī)句(jù)，则强调(diào)自(zì)己比(bǐ)常人、古人承受(shòu)的痛(tòng)苦更多(duō)、更(gèng)甚(shèn)。

　　“今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖(hú)的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用(yòng)景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写别(bié)后的寒心；残月破碎(suì)，写(xiě)此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得十(shí)分充分、真(zhēn)切,创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离(lí)别(bié)以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为再没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步(bù)，即(jí)便对着美景，能产生一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴致(zhì)了。

　　这几句把(bǎ)词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细致入微、至尽(jǐn)至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式(shì)，感情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕“伤离(lí)别”而(ér)构思，先(xiān)写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒(lēi)环境，描(miáo)写情态，想象未来，词人(rén)都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应(yīng)，虚实相生，做到层层(céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见(jiàn)痕迹。

　　这(zhè)首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和(hé)失(shī)去(qù)爱情的(de)说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思痛苦刻(kè)画的极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有(yǒu)离别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒(hán)蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　多(duō)情自古伤离(lí)别，更那堪，冷落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与(yǔ)何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人(rén)休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的(de)地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾(céng)刻(kè)木兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船(chuán)的(de)美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去(qù)去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年复(fù)一年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳(liǔ)永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不第，所以心中(zhōng)失(shī)意忧愤，常流连秦楼楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐(lè)伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排(pái)行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以(yǐ)毕生精力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣(yī)卿(qīng)相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流(liú)传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词(cí)的发展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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