雨霖铃(líng)竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因(yīn)为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说(shuō)什么(me)也留不住(zhù)人，说再多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不(bù)知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么也留不住(zhù)人(rén)，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说(shuō)的话都被自(zì)己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳永的词(cí)作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表达得(dé)缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的(de)千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳(liǔ)词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅(chàng)饮的心绪，正在依依不舍(shě)的时(shí)候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是(shì)为离别而伤感，更何况(kuàng)是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁(shuí)知(zhī)我今(jīn)夜酒醒时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨(yáng)柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气、好风景，也如(rú)同吵厅虚设。

　　即(jí)使有(yǒu)满(mǎn)腹(fù)的情意，又(yòu)再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋人(rén)饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷(lěng)的(de)黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺(pù)叙自然景物，而是通(tōng)过(guò)景物的描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二、一，极(jí)顿挫(cuò)吞(tūn)咽之致，更准确地(dì)传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情(qíng)形(xíng)。

　　在(zài)京城门外(wài)设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不(bù)得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对(duì)情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也(yě)说不出一句(jù)话来。

　　这两句(jù)把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意(yì)致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉(chén)楚天(tiān)阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结(jié)构(gòu)看,这两句由上阕实写(xiě)转向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写，具(jù)有(yǒu)承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕(què)着重写(xiě)想象(xiàng)中别(bié)后(hòu)的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开(kāi)一(yī)笔，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一般，得(dé)出一条人生哲理：“多(duō)情自古(gǔ)伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个(gè)别特殊的现象出发，提升为普遍、广(guǎng)泛的现象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他(tā)漂(piāo)泊江湖的感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就(jiù)妙在(zài)用景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到(dào)“景语即(jí)情语<水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样span style='color: #ff0000; line-height: 24px;'>水密码这个牌子靠谱吗，水密码这个牌子怎么样”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名(míng)句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更(gèng)深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后漫(màn)长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好景(jǐng)，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即(jí)便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些(xiē)感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总之，一切都提不起(qǐ)兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至极的地步，也传达出彼此(cǐ)关切(qiè)的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围绕(rào)“伤离别”而构思，先写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重在勾勒环境；次写离别(bié)时刻(kè)，重在描写情态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾(gōu)勒环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌(diē)宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写(xiě)真情实感而(ér)显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情(qíng)的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为(wèi)生(shēng)动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的(de)人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤(zhòu)雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风残月(yuè)。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人(rén)送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵雨。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴(biàn)京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪：没有情绪(xù)。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任昉《述异记》。

　　这里(lǐ)用(yòng)做对(duì)船的(de)美称(chēng)。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云雾。

　　沉(chén)沉(chén)：深厚的样(yàng)子(zi)。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年(nián)。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常流连(lián)秦(qín)楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作(zuò)。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山(shān)）人，原(yuán)名三(sān)变，字(zì)景庄，后改(gǎi)名永(yǒng)，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁(rén)宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以(yǐ)“白衣卿(qīng)相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行(xíng)役之情，创(chuàng)作慢词(cí)独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在当(dāng)时流(liú)传极其广(guǎng)泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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