松花江上不属(shǔ)于曲艺，《松(sōng)花江上》是男高(gāo)音歌唱家施鸿鄂(è)的(de)代(dài)表作品(pǐn)，是一(yī)首脍(kuài)炙人口的抒情歌曲。

　　《松花江上》由张寒(hán)晖(huī)创作于1936年，张寒晖经常(cháng)到新(xīn)城北门外(wài)东北家属寄居的地(dì)方看(kàn)望学生的父母和亲(qīn)人。

　　在那里(lǐ)，张(zhāng)寒晖看到了东北同(tóng)胞困(kùn)苦生活的(de)情(qíng)形，听到了背井离乡的痛苦倾诉。

　　这种场景强烈的(de)激(jī)发了张寒晖的爱国热情(qíng)，难以按捺的(de)创(chuàng)作(zuò)之情油然而生。

　　于是(shì)，他以北方(fāng)女(nǚ)人失去亲人在(zài)坟头哭诉的音(yīn)调(diào)为(wèi)音乐素材，写成了(le)《松(sōng)花江上》这首优秀的声乐作品。

歌曲《松花江(jiāng)上》属(shǔ)于什么类(lèi)型的歌(gē)？ A、世(shì)纪之歌(gē) B、离散之歌 C、城市流(liú)行歌曲 D、以(yǐ)上都不(bù)对

　　《松(sōng)花江上(shàng)》是(shì)一首脍炙人口(kǒu)的高音抒情(qíng)歌曲依据歌词的(de)内容和感情的(de)脉络(luò)，这首歌分为(wèi)怀故(gù)、漂(piāo)流(liú)、呼唤(huàn)三(sān)个层次。

　　作者用特殊的形(xíng)式(shì)对当(dāng)时社会生活和人(rén)们思想(xiǎng)情感的(de)反映。

　　一定(dìng)的时代背(bèi)景(jǐng)和生活(huó)环(huán)境，对歌曲作(zuò)者(zhě)的艺术(shù)创作(zuò)总有一定的影(yǐng)响，它(tā)直接影响作(zuò)者的创作思想、风(fēng)格(gé)、动(dòng)机以及创作素材的选(xuǎn)择。

　　《松花江上》这首歌曲创(chuàng)作(zuò)于1936年11月(yuè)，当时我国东北被日本帝(dì)国(guó)主义所占(zhàn)领，日本还发动(dòng)了震惊中(zhōng)外的“九·一八”事变。

　　1936年，被蒋(jiǎng)介石驱赶到“剿共”前线的东北军官兵，携老带小，他(tā)们(men)被迫(pò)流亡关内，有家归(guī)不(bù)得，有仇不能(néng)报，却要为反(fǎn)共、反人民的内战去卖命(mìng)，人人(rén)心中(zhōng)都(dōu)郁结着悲苦怨愤(fèn)，要(yào)倾吐，要(yào)爆发。

　　当时正(zhèng)在西安二中(zhōng)教书的张(zhāng)寒晖，天(tiān)天见到这(zhè)种流浪徘(pái)徊的惨景，耳(ěr)鼓充满嗟叹痛苦(kǔ)的(de)呼声，于是(shì)便谱写出了这首感人肺腑的歌曲(qū)，以含着热泪(lèi)哭(kū)泣似(shì)的音调，唱(chàng)出了悲(bēi)愤(fèn)交加的声(shēng)音。

　　可见，时代背景(jǐng)和生活环(huán)境等因素，对作者的音乐创作(zuò)起(qǐ)着一定(dìng)的(de)导向作(zuò)用，所以要想(xiǎng)深(shēn)刻地(dì)了解(jiě)作(zuò)品，就必须先了解作品的时代(dài)背(bèi)景(jǐng)和创作背景。

　　这(zhè)首(shǒu)歌曲的结构是带尾声的二部(bù)曲式，具有倾诉(sù)性、叙(xù)述(shù)性(xìng)兼抒情性的特点。

　　歌词内(nèi)容有很强的(de)说服力，真切感人。

　　第一部分是由两个(gè)乐段组成，每一(yī)段又都(dōu)由三(sān)个乐句构成。

　　这一部分的二婚和剩女哪个干净，女性生理需求(de)音调富于叙事与(yǔ)抒(shū)情的(de)特点。

　　第二部分(fēn)的旋律以环回萦绕(rào)、反(fǎn)复咏唱的(de)方(fāng)式得(dé)到了展(zhǎn)开，感情越来越激(jī)动，具有回(huí)肠(cháng)欲断(duàn)的效果。

　　这部分(fēn)以呼喊(hǎn)似的音调(diào)、悲愤(fèn)的情(qíng)绪，控诉日本(běn)帝国主义入侵(qīn)东北后的滔天罪行，表达(dá)了东北人民要求收复失地的强烈愿望。

　　最后的尾(wěi)声，唱出了呼天唤地似的旋律(lǜ)，使歌(gē)曲达到了高(gāo)潮(cháo)。

　　在声泪俱(jù)下的悲痛中(zhōng)，蕴藏着要求起来反抗(kàng)斗争的力(lì)量。

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