世(shì)界十(shí)大名画 排名，世界(jiè)十大名画简介是(shì)达(dá)•芬奇的(de)《蒙娜丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一样，作(zuò)为最宝贵(guì)的名(míng)画之一，在世(shì)界上享有(yǒu)盛誉的。

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世界十大名画(huà) 排名，世(shì)界十(shí)大名画简介

　　1911年这(zhè)幅《蒙娜丽莎》引起了一起(qǐ)不寻常的事件。

　　一位(wèi)意大利人从巴黎的罗浮宮中(zhōng)将这幅画盗(dào)走。

　　当这一消(xiāo)息被报(bào)道出来之后(hòu)，惋惜(xī)名画被盗的(de)呼声(shēng)，不仅(jǐn)在法(fǎ)国，其至在世界(jiè)的各个(gè)地(dì)方都沸腾起来。

　　《蒙娜(nà)丽莎》的另一(yī)个标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可靠的书面记(jì)载，画(huà)上的(de)夫(fū)人(rén)是那不(bù)勒(lēi)斯人，据说(shuō)她的真名叫凯拉尔基(jī)妮(nī)。

　　最(zuì)后的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大利伟大的佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇(qí)创作(zuò)的世界名(míng)画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎(shā)》同(tóng)为达•芬奇(qí)的代(dài)表作品，或(huò)许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了更大(dà)的声誉。

　　这幅巨作描绘(huì)在意(yì)大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何年何(hé)月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼卡(kǎ)

　　西(xī)班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画(huà)。

　　毕加索罕年的画风比较写实，后来(lái)成为立(lì)体派(pài)的代表人物(wù)。

　　这幅荦画是(shì)毕加索为巴黎世界博览(lǎn)会西班牙馆画(huà)的(de)。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月夜(yè)》(又译(yì)《星光(guāng)灿(càn)烂(làn)>>是在凡高(gāo)神智淸醒的时画的，与《阿(ā)尔(ěr)女郎》相(xiāng)比，画风已大为改观。

　　这倒(dào)不是(shì)凡高又有什么新的理论•仍是(shì)出于茫(máng)然(rán)的不安(ān)和对自身悲(bēi)剧(jù)的(de)预感。

　　大宫(gōng)女

　　大宫女这幅画在巴黎展出时(shí)，引起了(le)观众极大的抨击(jī)，人们(men)说，作(zuò)为达维特的学生，安(ān)格尔(ěr)走得(dé)太远了，批评他“把人体(tǐ)的各(gè)个局部忽而(ér)放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争论的画，即(jí)便我们今天来看(kàn)，这(zhè)个以大半个后背(bèi)展现(xiàn)给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的(de)身(shēn)忖也(yě)确乎(hū)有些不(bù)同(tóng)于常(cháng)人：并不是我们的视觉出了毛病(bìng)，而是画(huà)家(jiā)安格尔在这幅(fú)画(huà)中(zhōng)有不少越轨之处。一里地等于多少米，一里地等于多少米千米>

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女(nǚ)》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日(rì)本和服(fú)”式(shì)外(wài)衣，佩(pèi)戴(dài)蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁骛地(dì)面对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露出(chū)殷切(qiè一里地等于多少米，一里地等于多少米千米)之情(qíng)，嘴唇微微开启，仿佛(fú)诉说着什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一个(gè)受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳环，在少女颈部的阴影里似隐似(shì)现，是整(zhěng)幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他(tā)的(de)另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受(shòu)赞誉(yù)的作品。

　　这两(liǎng)幅画都是出(chū)于德•美第奇家族的(de)维(wéi)尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家。

　　《维(wéi)纳(nà)斯(sī)的诞生(shēng)》宽(kuān)287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在(zài)1487年，这是距《春》10年后，开(kāi)始用画(huà)布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当

　　威(wēi)廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画的(de)杰出代表。

　　文艺复兴时(shí)期最伟大的艺术(shù)家之(zhī)一，与达(dá)芬奇、拉斐(fěi)尔(ěr)并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美，他(tā)的风格(gé)几(jǐ)乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小行(xíng)星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬(jìng)。

　　亚维(wéi)农(nóng)的少(shǎo)女(nǚ)

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创作生涯的“粉红(hóng)色(sè)时期”。

　　他这一时期的作品以(yǐ)描绘马戏团人物为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少(shǎo)女》，这是一(yī)幅具(jù)有里程碑(bēi)意义的著名杰作。

　　这(zhè)幅巨幅油画，不(bù)仅标志(zhì)着毕加索(suǒ)个人艺术历(lì)程(chéng)中的重大转折，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次革命(mìng)性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运(yùn)动(dòng)的诞生。

　　日(rì)出(chū)·印(yìn)象

　　19世纪后期法国(guó)的印(yìn)象学派(pài)画(huà)家中，有个年轻的莫奈，他的(de)一幅(fú)题为《日(rì)出•印象(xiàng)》的油画(huà)，被称之为(wèi)整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的(de)代(dài)表作之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是(shì)勒阿弗尔港(gǎng)口的一个多雾的早晨。

世界(jiè)十大(dà)名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到，也(yě)是学习成本最低的一种艺术，用手中(zhōng)的一支笔能创造出(chū)比(bǐ)黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了世界十大名画排行(xíng)榜(bǎng)，而其背(bèi)后(hòu)所(suǒ)反映(yìng)的历(lì)史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下(xià)面就和小(xiǎo)编一(yī)起来欣(xīn)赏(shǎng)它们吧!

　　世界十(shí)大名画排行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜

　　5、大宫女(nǚ)

　　6、戴(dài)珍(zhēn)珠耳(ěr)环的少女(nǚ)

　　7、维(wéi)纳斯(sī)的诞生

　　8、创造亚当(dāng)

　　9、亚维农的(de)少女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎的名气无(wú)需多言，几乎世界上所有的人都知(zhī)道达芬奇(qí)画过一个无论哪(nǎ)个角度(dù)都在看着(zhe)你(nǐ)的女人的画，位居世界十大名(míng)画排行(xíng)榜第一(yī)位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜(nà)丽莎(shā)》是(shì)达芬奇(qí)在佛罗(luó)伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜(nà)丽莎》，并于(yú)1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是(shì)佛罗(luó)伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能是(shì)受(shòu)其父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

　　但是也有人认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画最神奇的地(dì)方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎在(zài)看着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现(xiàn)代人们用科学分析(xī)后(hòu)发(fā)现蒙娜(nà)丽莎的微笑(xiào)中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的愤怒(nù)。

　　而且在(zài)这(zhè)幅画(huà)的(de)背后(hòu)还隐藏着第二张脸，科(kē)学家通过多光谱扫描发(fā)现了三种不同(tóng)的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙娜(nà)丽莎(shā)的微(wēi)笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像(xiàng)还(hái)原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的秘密之外，这副画的经(jīng)历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢(lú)浮宫的雇员(yuán)文森特·佩(pèi)鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎(shā)》，这位意大利爱国者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎应该(gāi)被送回(huí)意大利，在他的公寓里(lǐ)画(huà)了两年之后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎又挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫(gōng)里，至(zhì)于画(huà)中的人(rén)到底是谁，达芬奇(qí)是(shì)怎么完(wán)成这幅画的，他画这(zhè)幅画的真正用(yòng)意是什么，也(yě)许都不(bù)那(nà)么重要了。

　　在世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜丽(lì)莎》也高居第(dì)二，而且是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后(hòu)的(de)晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐(zuò)在桌子(zi)的正(zhèng)中间(jiān),他的门徒们分(fēn)别坐在他的左(zuǒ)右围绕着整张(zhāng)桌子,而这是(shì)他们最后，因为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣(sū)。

　　世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜第二位，同样是来自达(dá)芬(fēn)奇的作品，《最(zuì)后的(de)晚餐(cān)》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣(sū)，而耶稣的门徒犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个(gè)门徒闻言后(hòu)，或震惊(jīng)、或(huò)愤怒、或激动(dòng)、或紧张。

　　《最(zuì)后的(de)枣圆晚(wǎn)餐(cān)》表(biǎo)现的就(jiù)是这(zhè)一时刻的紧(jǐn)张场面。

　　而坐在最右(yòu)的犹大十分(fēn)慌乱，手肘碰倒(dào)了盐(yán)瓶，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚餐》，并于1498年(nián)完(wán)成。

　　可能对(duì)于不信教，不了(le)解西方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达的意思和意(yì)境(jìng)并(bìng)不太(tài)理解。

　　但是(shì)我(wǒ)们(men)单纯的从绘画(huà)手法来(lái)看，12个人物不(bù)同的(de)神态、手势、眼(yǎn)神以及行为都(dōu)刻画的细致入(rù)微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕(bì)加索最贵的画(huà)之一，毕加索在20世(shì)纪30年代时是(shì)受(shòu)西班牙共(gòng)和国(guó)政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的凳(dèng)念塌国(guó)际(jì)博览会西班(bān)牙馆而创作，画(huà)面中表现(xiàn)力(lì)1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城格尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了战争(zhēng)的悲剧和(hé)对个人，尤其是无(wú)辜平(píng)民的痛苦，毕(bì)加索绘画的目的(de)是将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸(zhà)机(jī)对(duì)巴(bā)斯克小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡的轰炸(zhà)，这(zhè)些人在西(xī)班(bān)牙(yá)内战(zhàn)期间支持佛朗哥将军的(de)民族主义力量。

　　结合立体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义(yì)风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具(jù)象的手法与立(lì)体主义的手法相(xiāng)结合，并(bìng)借助(zhù)几(jǐ)何线的组合，以(yǐ)激动人心的(de)形象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西斯战争惨无人道(dào)的(de)暴行，位列世界十大(dà)名画排行榜第(dì)三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经成为了随(suí)处可见的背景图片、装饰画等，与其梵(fàn)高他(tā)的作(zuò)品(pǐn)不同，在世界十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)中(zhōng)星月(yuè)夜是唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一无所知，但(dàn)是(shì)依然会很单(dān)纯(chún)的认为它很好看(kàn)。

　　《星月(yuè)夜》是梵高(gāo)最著(zhù)名(míng)的画作之一(yī)，已成为现代文化中(zhōng)最著名的画作之一，这(zhè)幅画展示(shì)了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋的天空下(xià)，从庇(bì)护向北，左(zuǒ)边的柏树被添加到构图(tú)中。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间的景象(xiàng)化作了(le)浓厚、有(yǒu)力(lì)的(de)颜料浆，顺着画笔跳动的轨(guǐ)迹，而涌(yǒng)起(qǐ)阵阵旋涡。

　　整个画面(miàn)，似(shì)乎被一(yī)股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮(liàng)、星云在旋转，而(ér)那(nà)翻卷缭绕(rào)、直上云端(duān)的柏树(shù)，看起来像(xiàng)是一团巨大的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直(zhí)是纽(niǔ)约现代艺术博物馆的永久藏(cáng)品(pǐn)，星(xīng)夜高分辨率的图(tú)像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作这副作品时梵(fàn)高已经深受精神病的(de)困扰，割(gē)掉了自己(jǐ)的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在(zài)这(zhè)种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中(zhōng)这世界(jiè)上最美(měi)的景色。

　　五(wǔ)、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女(nǚ)最早在巴(bā)黎展出(chū)时家德(dé)·凯拉特里曾(céng)说(shuō)这简直(zhí)就是畸形，安格尔的这(zhè)位宫女的(de)背部至少多了(le)三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引起了极大的(de)争议和(hé)抨击，然而安(ān)格尔的学生阿莫里(lǐ)杜瓦尔辩解(jiě)说(shuō)：“凯(kǎi)拉(lā)特里可(kě)能是对的(de)，可(kě)是这又怎(zěn)么样(yàng)呢(ne)?也许正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一(yī)下子(zi)慑(shè)服住观(guān)众。

　　假如(rú)她的身体(tǐ)比(bǐ)例(lì)绝对地准确，那就很可能不(bù)这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要(yào)求，确实存在(zài)很多不和谐的地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己(jǐ)的美学信(xìn)念，从(cóng)历史的角度去(qù)认识(shí)，具有极大的勇气。

　　一(yī)直距今与规则(zé)中是无法做出创造性的东西，只有跳出规则，在(zài)规则(zé)之外(wài)来(lái)思考(kǎo)，才能创造出新的、前所未有(yǒu)的(de)震撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小(xiǎo)学的美术课本上(shàng)就已(yǐ)经(jīng)见过，虽然当时(shí)并(bìng)不可能有人能理解(jiě)它的价值所在。

　　这是(shì)梵高最被人熟知的一(yī)幅作品，或者说它是一(yī)组作品。

　　在绘画艺术的漫(màn)长(zhǎng)历史中，梵高(gāo)的向日葵(kuí)似乎成为最(zuì)具代(dài)表性的作(zuò)品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它(tā)还(hái)向(xiàng)我们展(zhǎn)示出一位伟大艺术家的精神世界。

　　以短暂的笔触把(bǎ)向(xiàng)日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火焰一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗(miáo)一样布满(mǎn)画面，整幅画尤(yóu)如燃遍画布的火焰(yàn)，显出(chū)画家狂热般的生命激(jī)情。

　　越是大(dà)师，越(yuè)是能在最平常(cháng)最简(jiǎn)单(dān)的东西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感(gǎn)和艺术性。

　　七、维纳斯的诞(dàn)生

　　《维(wéi)纳斯的诞(dàn)生(shēng)》是(shì)桑德罗·波提(tí)切利(lì)公(gōng)元1487年间创(chuàng)作的(de)一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的(de)体态和(hé)衣(yī)纹表现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然(rán)背景也达(dá)到巧妙的和谐统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是(shì)那样无动于衷(zhōng)地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在(zài)对待一(yī)切，她对于生活的未来不(bù)是充(chōng)满乐观的信心，而是感到惆怅和迷惑，这(zhè)也是(shì)波提切利矛盾世界观的(de)反映。

　　八、创造亚(yà)当

　　米开(kāi)朗(lǎng)基罗在创作这副画时，心情(qíng)极为(wèi)悲愤(fèn)，因为(wèi)他(tā)是被迫在西(xī)斯廷礼(lǐ)拜堂屋顶(dǐng)壁上作画的，整个壁画(huà)面积达500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其中《创造亚当(dāng)》最为出色(sè)，画中亚当的形象(xiàng)体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的意志(zhì)与力量，显示了艺术家在写实的基础上(shàng)非同寻常的理(lǐ)想加工，予同时代人深(shēn)刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆(lù)地上，一手伸向大(dà)神。

　　神(shén)与人的手指象接电似的相互交(jiāo)流，这里表现了充满精力的(de)老人和(hé)年(nián)轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的(de)权威和被(bèi)创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们不得不(bù)感慨于大师的(de)才华，不论在什(shén)么情况下，都能创作出世界十大名(míng)画(huà)这样(yàng)水(shuǐ)准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女

　　这幅(fú)画也许是是(shì)历史(shǐ)上将女人画的最难看的画，当然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

　　从艺术角(jiǎo)度来(lái)看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主(zhǔ)义(yì)的新(xīn)局(jú)面(miàn)，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一画派的风云(yún)人物。

　　这是一幅(fú)与(yǔ)以往(wǎng)的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主(zhǔ)义(yì)作(zuò)品(pǐn)，当时不(bù)免要遭到来自(zì)社会各(gè)方面的嘲讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感。

　　当诗人把这些形(xíng)象与(yǔ)亚威农相联(lián)系时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责骂毕加(jiā)索的鄙俗。

　　殊不知(zhī)，这(zhè)幅画在以(yǐ)后的十几年(nián)中竟(jìng)使法国的立体(tǐ)主(zhǔ)义绘画得到空前的(de)发展，甚而波及到(dào)其他领域。

　　不仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音乐上，都引(yǐn)起了极大的共(gòng)鸣。

　　十、日(rì)出·印象

　　日出印(yìn)象是(shì)莫奈在(zài)1873年在阿弗尔港口创作的一幅写生画(huà)，当时莫奈并没有给它命(mìng)名，直到一(yī)名新闻记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实的否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于(yú)是(shì)莫奈于(yú)是就给这幅画(huà)起(qǐ)了个(gè)题(tí)目《日(rì)出(chū)·印象(xiàng)》。

　　它作(zuò)为一幅(fú)海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀(xī)薄的灰色(sè)调中，笔(bǐ)触画(huà)得非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示了一种雾气交融的景象(xiàng)。

　　日出(chū)时，海上雾气迷朦，水(shuǐ)中反(fǎn)射着天(tiān)空和太阳(yáng)的颜(yán)色.岸上景色(sè)隐隐约约，模模(mó)糊糊(hú)看不清，给人一种瞬(shùn)间(jiān)的感受。

　　十大名(míng)画

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