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柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协奏曲(qū) 柴可夫斯基(jī)

　　《降b小(xiǎo)调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的钢琴协(xié)奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴科夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格(gé)直接和间接地(dì)影响了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴(qín)协(xié)奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为(wèi)追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是(shì)真正的民(mín)族乐派(pài)，在创作“第一(yī)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)”之后，才获得(dé)世界范围(wéi)的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基(jī)一生(shēng)写过三首钢琴协奏曲，这(zhè)一首最(zuì)成功。

　　它是柴科夫斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是农奴改革之(zhī)后，由封建(jiàn)生产关系转向资本(běn)主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴科夫斯基曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时的莫(mò)斯科音乐学(xué)院(yuàn)创始人(rén)尼古拉.鲁宾斯坦征求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认(rèn)为它“一无是处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏。

　　柴(chái)科夫斯(sī)基说：“我(wǒ)一个音符(fú)也不该，我要(yào)按照现在的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫(fū)斯基(jī)把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波士(shì)顿首演成功(gōng)。

　　1878年(nián)尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯也演奏(zòu)了这首协奏曲(qū)，以改正(zhèng)了自己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴科夫斯(sī)基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个(gè)性和(hé)自由(yóu)、人(rén)格(gé)感(gǎn)和(hé)自豪感。

　　柴科(kē)夫斯基的音乐以抒情性(xìng)的(de)美(měi)丽(lì)旋律与强烈的(de)情(qíng)感渲(xuàn)泄的结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾(lěi)、德(dé)国交响曲的创(chuàng)作特(tè)色(sè)，使其作品色彩(cǎi)异(yì)常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因(yīn)素太(tài)多地带入创作，又使曲古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好(qū)式(shì)结构不那(nà)么完(wán)美常(cháng)被(bèi)情绪冲动而(ér)阻断(duàn)；

　　从这(zhè)个意(yì)义上说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现什(shén)么

　　以下，是第一乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不(bù)太快的快板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调(diào)引子(zi)后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴(qín)以华(huá)彩发展(zhǎn)，这个(gè)主题据说是柴科夫斯(sī)基在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲(máng)乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢(gāng)琴加(jiā)以反复。

　　在发展部(bù)，第一主题(tí)纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主题深(shēn)情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就可以说(shuō)柴(chái)可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强音(yīn)。

　　有(yǒu)的乐迷(mí)甚至(zhì)说(shuō)这个(gè)曲(qū)子的(de)开头是 “腾(téng)空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏(zòu)实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都(dōu)飞了起来。

　　之后(hòu)的旋(xuán)律更让作为“旋律大师”的柴可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活虫(chóng)们(men)感到(dào)了(le)生活(huó)的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中(zhōng)间(jiān)也(yě)是有舒缓的旋律的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还是快的节奏，让我(wǒ)们感觉在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个月我一直(zhí)在听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章的开头曲作(zuò)为我的手机铃声。

　　就像下文中所说的“将人(rén)们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震撼是难以详(xiáng)细描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的(de)言语来描述，但是我并不(bù)认为“将人(rén)们心灵(líng)重重(zhòng)扣入(rù)地下的震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全(quán)部内(nèi)涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的(de)，如果(guǒ)按(àn)照严(yán)格的(de)音律格式去(qù)套，我(wǒ)就什么也感受不(bù)到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中(zhōng)，独(dú)自聆听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符就(jiù)会深深(shēn)的(de)把(bǎ)我打动。

　　在听这首(shǒu)协奏曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的心，使我不(bù)能再坐在(zài)那里，只(zhǐ)有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能使(shǐ)让州我的激动(dòng)慢(màn)慢的平(píng)息下来！我是个不善于表达感情的人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动，偶尔还会感到(dào)全身(shēn)发寒，一切(qiè)被(bèi)僵住了一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高(gāo)人所(suǒ)说的(de)内涵我都没有感受出来，但是(shì)我也没有(yǒu)刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受(shòu)乐曲带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在(zài)很(hěn)多年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作(zuò)家100多年(nián)前的灵(líng)魂深(shēn)处，去感受他那颗细腻却又敏感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面(miàn)是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874年，原题献(xiàn)给当时(shí)著名的钢琴(qín)家(jiā)、莫斯科音乐学院第一任校长尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗(sú)、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日(rì)由布娄指(zhǐ)挥首演(yǎn)。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄严而(ér)不太(tài)快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏(zòu)的降B小调(diào)引子(zi)后(hòu)，大提琴(qín)与第一小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华彩发展，这个主题据说是柴(chái)科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡(kǎ)缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大(dà)调先出(chū)现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新音型，以钢琴(qín)为主形成变化。

　　主(zhǔ)题(tí)深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的(de)小行板，降D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再(zài)以钢琴接替(tì)，然后交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段(duàn)速度为(wèi)最急板，变成匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与(yǔ)音(yīn)型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最优美的抒情(qíng)篇(piān)章之一。

　　3. 热情如火的快(kuài)板，降B小调，回旋曲(qū)式，在4小节引(yǐn)子(zi)后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提(tí)琴(qín)以降D大调用(yòng)八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮(cháo)。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形(xíng)成辉煌的结尾(wěi)。

　　主部主题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表(biǎo)现春天来了，农时(shí)即将开始的欢快、奔放(fàng)的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同(tóng)时(shí)也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运》的开篇是(shì)将人们心灵重重扣入地下(xià)的震(zhèn)撼，那么就(jiù)可以说柴可(kě)夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是(shì)将人们的心(xīn)灵带入缥缈太空的古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好强音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始(shǐ)时(shí)的几十(shí)次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴可夫(fū)斯基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　古巴对中国人友好吗，古巴为什么对中国人这么好节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气(qì)势，让(ràng)生处(chù)喧闹都市的生活虫们感(gǎn)到了生(shēng)活的压力与(yǔ)动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也是有舒(shū)缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快的节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的(de)生活的(de)艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来(lái)，如果说听第(dì)一乐章让你感觉是面(miàn)对(duì)汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐章就是(shì)让你(nǐ)步入了森林(lín)中畅快流动的小溪，不时(shí)的(de)还会(huì)有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢(kàng)奋的心情得(dé)以缓解，你能感受到(dào)生活(huó)在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活(huó)的希(xī)望充满(mǎn)信心，整个(gè)人就像是沐浴在温暖(nuǎn)的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的(de)空气（不要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空(kōng)气的(de)明媚(mèi)意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节(jié)奏，但是(shì)同时也(yě)有着优雅的(de)旋律，这是成功后的(de)快乐，在(zài)成功(gōng)后的(de)兴(xīng)奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同(tóng)时，快速的(de)旋(xuán)律也(yě)在提醒着我们，成功(gōng)来(lái)得不(bù)容易，可能(néng)失(shī)去(qù)得也快(kuài)，只(zhǐ)有更加的努(nǔ)力，才能取(qǔ)得更大的成(chéng)功！

　　整首曲子在激(jī)昂的旋律中结(jié)束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解(jiě)释(shì)！

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