古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的诗意是什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山(shān)衔(xián)着(zhe)彤红(hóng)的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小编将为你整理以下知识(shí)：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yu板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示ǎn)的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写的是山村(cūn)晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合起(qǐ)来，描(miáo)绘(huì)了一(yī)幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写(xiě)牧童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲夏(xià)时(shí)令(lìng)的景物特(tè)点，写(xiě)出(chū)了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)"，一(yī)个"衔"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味(wèi)很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼(pō)，淳朴(pǔ)无邪。

　　这(zhè)些景物，色(sè)彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原(yuán)文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把翻译也放出来了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首诗(shī)：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的，山(shān)衔住(zhù)落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在(zài)牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去(qù)。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作(zuò)者晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们(men)就一(yī)起来欣赏评析一下这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为(wèi)妙手(shǒu)天成；宋人却更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周(zhōu)长满青草的池塘里，池中的(de)水(shuǐ)灌得满满的，太阳正(zhèng)要(yào)落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛(dí)随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登(dēng)池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢(féng)多雨季节(jié)，因(yīn)此水涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂(guà)在山头上的(de)情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青山(shān)与(yǔ)落日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目(mù)光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这(zhè)样(yàng)一(yī)种自然风光优美、卜宽人们(men)生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确(què)实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人(rén)一种(zhǒng)恬静(jìng)悠(yōu)远的美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池(chí)塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江(jiāng)南(nán)优美的田园之中，使人对悠(yōu)然恬(tián)静的乡村生活充满着向往。

　　在此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中(zhōng)少了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样(yàng)的(de)农(nóng)村景色，因诗人的(de)心情(qíng)不(bù)同，摄取的画面便不同，一(yī)是充(chōng)满情(qíng)趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切(qiè)景语皆(jiē)情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉(jiā)定(dìng)年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子(zi)倒(dào)映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的(de)。

　　关于古(gǔ)诗(shī)山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī板凳的量词是一把还是一只啊 凳子可以用什么单位来表示)的诗(shī)意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山衔落日浸寒漪的(de)下一(yī)句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震(zhèn)的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛(niú)背上(shàng)，缓缓地(dì)把(bǎ)家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏(xià)时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在(zài)水中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧(mù)童不(bù)是规(guī)矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现(xiàn)了牧童的调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新(xīn)，有了(le)这样的环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么(me)意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的意思是：山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原(yuán)文是这样的：

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了(le)水波。

　　放(fàng)牛(niú)的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年(nián)隐居，游(yóu)览(lǎn)农(nóng)家之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少(shǎo)写景(jǐng)之(zhī)作，都(dōu)是(shì)诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面(miàn)的艺(yì)术实践。

　　使(shǐ)你感(gǎn)到这(zhè)些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的(de)较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要(yào)落(luò)山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春(chūn)末(mò)，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢(féng)多雨季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与(yǔ)杜(dù)甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同(tóng)见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净的池水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣(xīn)赏的(de)目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面(miàn)不大，写景则集中在池塘(táng)上(shàng)，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛(niú)背无人卧，带得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的(de)农村(cūn)景色，因诗(shī)人(rén)的(de)心情不同，摄取的画(huà)面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说法。

　　最后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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