古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是(shì)青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中(zhōng)，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的上一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一(yī)句等问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出(chū)自宋代诗(shī)人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘(táng)，池塘里的水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一(yī)、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有机地融合起(qǐ)来(lái)，描绘了(le)一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美(měi)丽(lì)的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写牧(mù)童出(chū)场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西(xī)山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真(zhēn)活(huó)泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调清新(xīn)，有了这(zhè)样的环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的(de)意(yì)思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整(zhěng)的(de)原(yuán)文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背，短笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译也放出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个(gè)长(zhǎng)满水草的池塘里，池(chí)水灌得满(mǎn)满的(de)，山衔(xián)住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里有一些我觉(jué)得(dé)比较重要的(de)词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去(qù)。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐居，游(yóu)览农家之时(shí)（很(hěn)可能为宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写(xiě)景之作(zuò)，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成(chéng)；宋人却更多是有意(yì)为之。

　　尤其(qí)是(shì)南(nán)宋末(mò)年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到(dào)这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青(qīng)草的池塘里，池中(zhōng)的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是(shì)说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落(luò)日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北山(shān)输(shū)绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中间以一“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛(niú)背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一(yī)种(zhǒng)欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在的环境，故(gù)写(xiě)牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人(rén)厌(yàn)倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘(huì)的确(què)实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是色彩的(de)搭配，还是背(bèi)景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局，都非(fēi)常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种(zhǒng)恬静(jìng)悠远的美好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中(zhōng)在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗(shī)人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是(shì)充满情趣，一(yī)是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大(dà)家都很不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的(de)上一句怎(zěn)么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的下一句等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这(zhè)句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满了池塘(táng)，池塘里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的(de)是山(shān)村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅非常幽雅美丽的(de)图画,为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔(xián)落(luò)日浸寒漪"，一(yī)个"衔(xián)"，写日落西(xī)山(shān)，拟人(rén)味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表(biǎo)明牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这(zhè)些(xiē)景物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有了这样(yàng)的(de)环境，那牧(mù)童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪(yī)是(shì)什么意思

　　这(zhè)我(wǒ)会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗完整的(de)原文是(shì)这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横(héng)牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也放出来(lái)了，便于大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意地用短笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于作(zuò)者(zhě)晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时（很可(kě)能(néng)为宋(sòng)度宗年胡唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一(yī)下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式(shì)，进行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的(de)。

　　此(cǐ)诗(shī)是(shì)其(qí)中的较有成就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水(shuǐ)灌得满满(mǎn)的，太阳正要落山(shān)，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅(fú)饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见炼字(zì)之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使(shǐ)池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一种自(zì)然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们中国飞机事故率是多少生活自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让其(qí)"横牛(niú)背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅(fú)悠然超凡(fán)、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无(wú)论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配，还是背(bèi)景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南(nán)优美的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村(cūn)生活充(chōng)满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之(zhī)前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画(huà)面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的(de)说法。

　中国飞机事故率是多少　最(zuì)后，关于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不(bù)是熟悉了，这里呢(ne)我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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