雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃是因为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知(zhī)道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知(zhī)道(dào)说(shuō)什(shén)么(me)才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住人，说再多也(yě)只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉(liáng)而急促(cù)，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在(zài)京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时(shí)候，船上的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况(kuàng)是在(zài)这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁(shuí)知我今夜(yè)酒醒时身在何处？怕是只有(yǒu)杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我料想即使(shǐ)遇到好天气(qì)、好(hǎo)风景(jǐng)，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即使(shǐ)有满(mǎn)腹的情意，又再同(tóng)谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主(zhǔ)要写一对恋人饯行时难分(fēn)难舍的(de)别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点(diǎn)是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词(cí)人并(bìng)没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一句(jù)，句(jù)法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离别的情富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意，且又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理(lǐ)还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难(nán)分难舍之(zhī)际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握着(zhe)手，泪眼(yǎn)相对，谁(shuí)也说不出(chū)一句话来。

　　这两句(jù)把彼(bǐ)此悲痛、眷恋(liàn)而又无可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而(ér)意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给天容(róng)水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

　　“去去(qù)”是越(yuè)去越远的意(yì)思。

　　这(zhè)二字(zì)用得极好(hǎo)，不愿去而又不得(dé)不(bù)去(qù)，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行，就会越去越远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边的南方。

　　离(lí)愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这(zhè)两句由上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个(gè)别(bié)说到一(yī)般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始(shǐ)，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特(tè)殊的现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落(luò)清秋节(jié)”一句(jù)，则强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承受(shòu)的痛苦更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后(hòu)的寒(hán)心；残月破碎，写(xiě)此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语(yǔ)，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的(de)感情，表现得十分充(chōng)分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更与何富士康漂亮女生一般分到哪里，富士康女生一般分到哪个岗位(hé)人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢(ne)？纵(zòng)有良辰好景，也等于虚(xū)设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步，即(jí)便对着美景，能(néng)产(chǎn)生一些感受，但(dàn)又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之，一切(qiè)都提不(bù)起兴致(zhì)了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致(zhì)入微、至尽(jǐn)至极的(de)地步，也(yě)传达出彼(bǐ)此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形(xíng)式，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写(xiě)离(lí)别(bié)时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后(hòu)想象，在刻画(huà)心(xīn)理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想(xiǎng)象未来(lái)，词(cí)人(rén)都注(zhù)意了(le)前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹。

　　这首(shǒu)词的情(qíng)调因写真情实感而显(xiǎn)得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将词人抑郁的心情(qíng)和(hé)失去爱情的痛(tòng)苦(kǔ)刻画的极(jí)为生动(dòng)。

　　古往今来有离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长(zhǎng)亭：古代在交通要道边每(měi)隔十里修建(jiàn)一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的长亭(tíng)往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首都汴(biàn)京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情(qíng)绪(xù)。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传(chuán)说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰(lán)树(shù)为舟（南朝(cháo)梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽(gěng)塞，欲(yù)语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经(jīng)年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情(qíng)，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词(cí)忤真(zhēn)宗，屡试不(bù)第，所以心中(zhōng)失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为(wèi)柳(liǔ)永从(cóng)汴京南下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著名(míng)词(cí)人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七(qī)。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精(jīng)力作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词(cí)多描(miáo)绘城(chéng)市风光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗(sú)，音律谐婉，在当时流传极其(qí)广泛，人(rén)称“凡有井水饮处，皆能歌柳(liǔ)词”，婉约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋(sòng)词的发展(zhǎn)有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘(gān)州》。

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