中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家trong>古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么(me)是(shì)“山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)”的(de)意(yì)思是青(qīng)山(shān)衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落日(rì)浸寒漪的下一句(jù)等(děng)问题，小编将为你整(zhěng)理以(yǐ)下知(zhī)识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家

　　4.寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波(bō)光。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘(huì)了(le)一幅非常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的(de)形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规(guī)矩地骑，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧(mù)童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这(zhè)一句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去(qù)横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐在(zài)牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调(diào)。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很(hěn)可能为(wèi)宋(sòng)度宗年胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这(zhè)篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不(bù)少写(xiě)景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常(cháng)以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者(zhě)。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池(chí)中(zhōng)的水灌得满满的，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红红的(de)火球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经(jīng)长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(中国和哪国通婚最多，嫁中国人最多的国家zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜(dù)甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池(chí)塘中的绿草与澄净的(de)池水，带出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的可(kě)爱，村童(tóng)牛(niú)背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村晚，他十分满足于这样一(yī)种(zhǒng)自然(rán)风光优美(měi)、卜宽人们生活自由(yóu)自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世(shì)的(de)喧(xuān)嚣，看破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首(shǒu)诗(shī)描绘(huì)的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人一种恬静悠远的美(měi)好(hǎo)感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧围(wéi)绕着“村晚(wǎn)”二(èr)字(zì)落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优美的(de)田园之中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句(jù)，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了(le)个天真烂漫的(de)牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以(yǐ)显(xiǎn)出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不(bù)同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉(méi)山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

　　古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什(shén)么是“山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤(tóng)红(hóng)的落日，一起(qǐ)把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是(shì)什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思(sī)，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤(dī)岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横(héng)骑在(zài)牛背上(shàng)，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口吹着，也(yě)没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非(fēi)常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童出场布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落(luò)西山(shān)，拟人(rén)味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写山(shān)和(hé)落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生(shēng)动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明(míng)牧童不是(shì)规矩(jǔ)地(dì)骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表(biǎo)现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调(diào)清新，有了这(zhè)样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧童(tóng)无忧无虑，悠(yōu)闲自在的情(qíng)致。

山衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山衔住落(luò)日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了(le)水(shuǐ)波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农(nóng)家之时（很可能为(wèi)宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少写景之(zhī)作(zuò)，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以(yǐ)七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到这些诗本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的(de)池塘(táng)里(lǐ)，池中(zhōng)的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要(yào)落(luò)山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)，他拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春末，池塘里的青草(cǎo)已经长满(mǎn)，借鉴(jiàn)谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满(mǎn)陂(bēi)”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在(zài)山头上的(de)情况，与杜甫“四(sì)更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同(tóng)见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落(luò)日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为(wèi)中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系(xì)，使池(chí)塘显得(dé)很热闹(nào)，色彩(cǎi)也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的(de)目(mù)光(guāng)去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光(guāng)优美、卜宽人们生活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了(le)尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了(le)"红(hóng)尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源般(bān)的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调，而画中之景(jǐng)、画外之(zhī)声，又(yòu)给人一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写(xiě)景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔(bǐ)，把(bǎ)人(rén)引入了(le)江南优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之(zhī)前，张(zhāng)舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两(liǎng)归(guī)”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧(mù)童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆情语(yǔ)”的说(shuō)法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大(dà)家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川(chuān)眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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