作者将(jiāng)情人惜别时(shí)的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的(de)叫声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时分(fēn)，面对着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对(duì)视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的(de)晨风(fēng)和黎明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别(bié)，我料想(xiǎng)即使遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再(zài)同谁去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别(bié)时的季节是(shì)萧(xiāo)瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的(de)黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词(cí)人(rén)并没有(yǒu)纯客(kè)观地铺(pù)叙(xù)自然景物，而(ér)是(shì)通过景物的描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后(hòu)，继之(zhī)以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭(tíng)晚”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且(qiě)又(yòu)跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的(de)意思(sī)。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之(zhī)际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无(wú)可奈何(hé)的心情，写得淋漓(lí)尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思(sī)念的(de)预(yù)想。

　　词(cí)中(zhōng)主(zhǔ)人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用(yòng)得极好，不(bù)愿去(qù)而(ér)又不(bù)得(dé)不去，包含了离人(rén)无限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这两句由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具有承上启下的(de)作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下片则宕开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般(bān)，得出一条(tiáo)人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤(shāng)离惜(xī)别，并不自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就妙在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄冷(lěng)，写别(bié)后的寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句景语，将离人(rén)凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情(qíng)，表现(xiàn)得(dé)十分充分(fēn)、真切(qiè),创造出(chū)一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后漫(màn)长的(de)孤独日子怎(zěn)么挨得过(guò)呢？纵(zòng)有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为(wèi)再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏；再退一(yī)步(bù)，即便对着美(měi)景(jǐng)，能(néng)产生一(yī)些感受，但又能向谁去诉说呢(ne)？总(zǒng)之，一切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感(gǎn)之意(yì)刻(kè)画到了细致(zhì)入微、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更(gèng)强(qiáng)烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围(wéi)绕(rào)“伤离别”而构思，先(xiān)写离(lí)别之(zhī)前，重(zhòng)在勾勒环境(jìng)；次写离别时刻，重在描写情态(tài)；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都(dōu)注意了(le)前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入(rù)，尽情描(miáo)绘，情景交融(róng)，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因(yīn)写真情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却(què)将词(cí)人抑(yì)郁的心(xīn)情(qíng)和失去(qù)爱情的痛苦刻(kè)画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往今来有离别(bié)之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思)噎。

　　念(niàn)去去，千(qiān)里烟(yān)波，暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔(kuò)。

　　多情自古伤离别，更那(nà)堪，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情(qíng)，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通要道(dào)边每隔十里修建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭往往是古人送(sòng)别的地(dì)方。青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思>

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北宋(sòng)的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行(xíng)。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传(chuán)说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的(de)美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深(shēn)厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜(yè)。

　　经年：年复(fù)一(yī)年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永因作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第(dì)，所(suǒ)以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位(wèi)恋(liàn)人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋(sòng)著(zhù)名(míng)词人，婉约派代(dài)表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故(gù)世称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉旨填词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独(dú)多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗(sú)，音律谐婉，在当时流(liú)传极(jí)其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水(shuǐ)饮处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具(jù)代(dài)表(biǎo)性的人物之(zhī)一(yī)，对宋词的发展有重大影(yǐng)响，代表(biǎo)作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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