古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)是“山衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪”的意思(sī)是青(qīng)山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什(shén)么(me)，山衔落(luò)日浸寒漪的上一(yī)句(jù)怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下(xià)一句等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗(shī)人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水(shuǐ)呢，几乎(hū)溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着(zhe)彤(tóng)红的(de)落日，一起把影(yǐng)子倒映(yìng)在水中，闪动(dòng)着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛(niú)背上，缓缓(huǎn)地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写的(de)是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂"，两个"满"字，写(xiě)出仲(zhòng)夏时(shí)令的景物特点，写出了景色(sè)的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象(xiàng)，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童(tóng)不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无(wú)虑，悠闲自在的(de)情致。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一(yī)句(jù)诗的意思是：山衔(xián)住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样(yàng)的：

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横(héng)牛背(bèi)，短笛(dí)无腔(qiāng)信口吹。

　　我(wǒ)给(gěi)大家(jiā)把(bǎ)翻译也放(fàng)出来了(le)，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛背(bèi)上，随意(yì)地用短笛吹(chuī)奏着不成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了(le)。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就(jiù)一起来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐(táng)诗(shī)中(zhōng)的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多(duō)为(wèi)妙(miào)手(shǒu)天(tiān)成；宋人却更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家(jiā)常(cháng)以(yǐ)七绝的形式，进行这方面的(de)艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗本就是题在(zài)画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其中(zhōng)的(de)较有成就(jiù)者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火(huǒ)球(qiú)好像被山吃掉一样（是落山后），倒映在冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅(fú)饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘”是说节令已(yǐ)在(zài)春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上(shàng)楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高(gāo)。

　　次句(jù)写远山(shān)落(luò)日。

　　用一(yī)个“衔”字，形(xíng)象地(dì)现出(chū)落日挂(guà)在山(shān)头上(shàng)的情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字(zì)，写落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安(ān)石“北山输绿涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心(xīn)，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出青山与(yǔ)落日(rì)，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于(yú)这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的环(huán)境，故(gù)写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面，无论(lùn)是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与(yǔ)主角的(de)布局，都非(fēi)常协调，而画中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大，写景则集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江南优美的田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村(cūn)晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景色(sè)，因诗人的心情(qíng)不(bù)同(tóng)，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情(qíng)趣，一是惆(chóu)怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋度(dù)宗(zōng)咸淳(chún)元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)这(zhè)句话的(de)意(yì)思，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一(yī)句怎么(me)读，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

古(gǔ)诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景(jǐng)文字集中(zhōng)在一、二两句，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了(le)景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧童的调(diào)皮(pí)可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新(xīn)，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其(qí)乐融融的了(le)。

　　同(tóng)时，也表现出(chū)了牧童(tóng)无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是(shì)：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便(biàn)于大家理解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在(zài)山(shān)腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与(yǔ)唐诗中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是(shì)诗(shī)中(zhōng)有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一(yī)样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰(bīng)凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写(xiě)，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的(de)农村(cūn)晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满(mǎn)池塘”是(shì)说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的(de)青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运(yùn)《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨得很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日(rì)挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字(zì)，写落日(rì)青山倒映水(shuǐ)中，与王安石“北山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为中心，以池(chí)塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带(dài)出青山与(yǔ)落日(rì)，中间(jiān)以(yǐ)一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分(fēn)满足(zú)于(yú)这样一种自然风光(guāng)优(yōu)美、卜(bo)宽人们生(shēng)活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他(tā)天性(xìng)好静、好无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然(rán)恬静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦(yā)两(liǎng)两归(guī)”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个(gè)天真烂漫(màn)的牧童，代(dài)之(zhī)以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人(rén)的(de)心(xīn)情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳(chún)元年(1265)进(jìn)士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十(shí)四。

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