古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)上(shàng)一(yī)句怎么(me)读(dú)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远(yuǎn)的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红(hóng)的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上，缓(huǎn)缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短(duǎn)笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的(de)是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日(rì)三者有(yǒu)机地融(róng)合起(qǐ)来，描绘了一(yī)幅非常幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特(tè)点，写(xiě)出了景色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规(guī)矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛(niú)背上，表现了牧童(tóng)的调(diào)皮可爱，天真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自(zì)然就(jiù)是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒(hán)漪是什么(me)意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　我给(gěi)大(dà)家把翻译也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　放牛(niú)的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比(bǐ)较(jiào)重要(yào)的词汇，单(dān)独(dú)解释给(gěi)大家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像(xiàng)被山咬住了(le)。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作(zuò)背景(jǐ中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗ng)：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农(nóng)家之(zhī)时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到这些(xiē)诗(shī)本就是(shì)题在(zài)画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗(shī)。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有生(shēng)活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的(de)农(nóng)村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两句写背(bèi)景。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得(dé)很(hěn)高(gāo)。

　　次句写远(yuǎn)山落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地(dì)现出落日挂在山(shān)头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写落(luò)日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安(ān)石“北(běi)山输(shū)绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心中国允许士兵投降吗 如果打仗了警察用上吗，以池塘中的(de)绿草与澄(chéng)净的池水，带出青山与落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得(dé)很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗(shī)人(rén)带(dài)着一种欣赏的(de)目光(guāng)去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满(mǎn)足于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽(kuān)人们生活自由(yóu)自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之(zhī)，这(zhè)首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还(hái)是(shì)背(bèi)景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非常协调(diào)，而(ér)画(huà)中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童(tóng)上(shàng)，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然(rán)恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带得寒鸦两两归”句，与这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的(de)乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是(shì)惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我(wǒ)就(jiù)介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤(tóng)红的落日，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔(xián)落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)的(de)上一句怎么读，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的诗意(yì)是什么(me)

　　这句诗出(chū)自(zì)宋代诗(shī)人雷震(zhèn)的《村晚》。

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几(jǐ)乎溢出了塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着彤红的落日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动(dòng)着粼粼(lín)波光。

　　那(nà)小(xiǎo)牧童横(héng)骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定(dìng)的声(shēng)腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有机地融(róng)合(hé)起来(lái)，描绘了一幅非常幽雅美丽的(de)图画,为(wèi)后(hòu)两(liǎng)句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写(xiě)出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的(de)生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个(gè)"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有了这样的(de)环境(jìng)，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷(léi)震《村晚》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　我给大家把(bǎ)翻译也放出来了，便(biàn)于大(dà)家理解这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着不(bù)成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览(lǎn)农家之时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手天成；宋(sòng)人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行这方面的艺(yì)术(shù)实践。

　　使你感到这些诗(shī)本就是题在画上的(de)。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图：在四(sì)周长满青(qīng)草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像(xiàng)被山吃(chī)掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒映(yìng)在冰(bīng)凉的池水(shuǐ)波(bō)纹中。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹(chuī)奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写(xiě)背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是说节令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不(bù)同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得(dé)很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中(zhōng)，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带(dài)出青山与(yǔ)落(luò)日，中(zhōng)间以一(yī)“浸”字作维系，使池塘显得(dé)很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄(huáng)昏(hūn)晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局(jú)，都非(fēi)常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一(yī)种(zhǒng)恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕(rào)着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔(bǐ)，把(bǎ)人引入了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬静(jìng)的(de)乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童(tóng)，代(dài)之以牛(niú)背的(de)乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情不同，摄取的(de)画面便不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因(yīn)此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆(jiē)情(qíng)语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者(zhě)雷(léi)震，相(xiāng)信大家(jiā)都(dōu)很(hěn)不(bù)是熟(shú)悉了，这里呢我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或(huò)以为眉(méi)州(今四(sì)川(chuān)眉山)人，宋宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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