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  十(shí)指不(bù)沾阳(yáng)春水下一句是什(shén)么,十(shí)指不沾阳春水是什么(me)意思是“十指(zhǐ)不沾(zhān)阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做羹汤”的(de)。

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十(shí)指不沾阳春水下一句(jù)是(shì)什么,十指不沾阳春水是什(shén)么意思

  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来(lái)为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳春水,天(tiān)津(jīn)桥上(shàng)繁华子。

  马声(shēng)回合青(qīng)云外(wài),人影动摇(yáo)绿波里。

  绿(lǜ)波荡漾玉为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可(kě)怜(lián)杨柳伤(shāng)心(xīn)树,可怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨(áo)游邀美女,此(cǐ)时歌舞入娼家。

  娼家美(měi)女郁金(jīn)香,飞来飞去公子(zi)傍。

  的的(de)珠帘白日映,娥娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国(guó)倾城汉武帝,为云(yún)为(wèi)雨(yǔ)楚襄王。

  古(gǔ)来容光人所羡(xiàn),况复今日遥相见。

  愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇(jiāo)面。

  与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共一身。

  愿作贞(zhēn)松千岁(suì)古,谁论芳槿一朝新。

  百年同谢西山日,千(qiān)秋(qiū)万(wàn)古北邙尘(chén)。

  这首诗对(duì)仗工丽,上(shàng)下蝉联。

  在对叠律的运用上(shàng),穷(qióng)极变化,尤有特色。

  诗中使用最(zuì)多的是叠首换尾的排比句式,一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中(zhōng)(“愿作轻罗著(zhù)细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君相向转相亲,与君双栖(qī)共一身”),形成一种特殊的顿挫,又造成(chéng)重复中求变(biàn)化(huà)和一气贯注的(de)韵(yùn)调。

  此外,各种带有复叠的对(duì)仗句也(yě)逐(zhú)步(bù)可见。

  此外还(hái)有顶针(zhēn)格(gé)(如第(dì)四、五句衔接)和前分(fēn)后总(zǒng)格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的巧妙(miào)使用。

  这些(xiē)都有助于全诗(shī)形成一种明(míng)珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情(qíng),为这首(shǒu)春(chūn)歌增添了(le)不少风姿。

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  “十指不沾阳春(chūn)水(shuǐ)”下一句是(shì)“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出自(zì)刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内(nèi)容为(wèi):天津桥下阳春(chūn)水,天津(jīn)桥上繁华子。

  马声回合(hé)青(qīng)云外,人影动摇绿波(bō)里(lǐ)。

  绿波荡漾玉(yù)为砂,青云离披(pī)锦作霞。

  可怜杨柳(liǔ)伤心树(shù),可怜桃李断肠花。

  此日遨游邀美(měi)女,此时歌舞入娼家。

  娼(chāng)家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白(bái)日映,娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。

  倾国倾城汉武帝(dì),为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王。

  古(gǔ)来容(róng)光人(rén)所(suǒ)羡,况(kuàng)复今日(rì)遥(yáo)相见。

  愿作(zuò)轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰,愿(yuàn)为明(míng)镜分(fēn)娇(jiāo)面。

  与君相向转相亲,与君双(shuāng)栖(qī)共一身(shēn)。

  愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。

  百年同谢西山日(rì),千秋(qiū)万(wàn)古北邙(máng)尘。

  这首诗对仗(zhàng)工丽(lì),上下蝉联(lián)。

  在(zài)对(duì)叠律的运用上,穷极变化,尤有特色(sè)。

  诗中使(shǐ)用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起结(jié)处及对话中(一般动画一秒多少帧,逐帧动画一秒多少帧zhōng)(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分娇面”;

  “与(yǔ)君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君(jūn)双栖共(gòng)一身”),形成一种(zhǒng)特(tè)殊的顿挫,又(yòu)造成重复中求(qiú)变化和一气(qì)贯(guàn)注的韵调。

  此外,各(gè)种带有复叠的(de)对仗(zhàng)句(jù)也逐步(bù)可见。

  此(cǐ)外还有顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼家”分合的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都(dōu)有(yǒu)助于全(quán)诗形成一种明(míng)珠走盘的音情,为这首春歌增添(tiān)了不少风姿。

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