雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨霖铃(líng)是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什么也留(liú)不住(zhù)人(rén)，说再多也只是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的(de)话都被自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不出话来(lái)了的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也(yě)留不住人，说再(zài)多也只是徒(tú)增伤心罢了(le)，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话都被自(zì)己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永(yǒng)《雨霖(lín)铃》 翻译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词(cí)作。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真(zhēn)情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词和婉(wǎn)约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄(qī)凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有(yǒu)畅饮(yǐn)的(de)心绪，正在依依不舍的(de)时(shí)候，船上的人(rén)已催(cuī)着(zhe)出发。

　　握着对方的手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽的(de)说不出话来。

　　想到这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情的(de)人总是为(wèi)离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清(qīng)、凄(qī)凉(liáng)的秋天！谁知发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉我今夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别(bié)，我料(liào)想即使遇到好天气、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕(què)。

　　上阕(què)主要写一(yī)对恋人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出(chū)别时(shí)的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴(yīn)冷的(de)黄(huáng)昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙自然(rán)景物(wù)，而是通过(guò)景物的描写，氛围的(de)渲染(rǎn)，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景(jǐng)已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉；而(ér)骤雨(yǔ)滂沱之后，继(jì)之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不(bù)凄凉。

　　加之当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法(fǎ)结(jié)构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种(zhǒng)凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别的情形。

　　在京城门外设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理(lǐ)不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱(luàn)”的意思(sī)。

　　写出了不忍别离而又不能(néng)不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露(lù)了(le)现(xiàn)实(shí)的无情和词人(rén)内(nèi)心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出(chū)一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄(pò)之(zhī)状，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情(qíng)给天(tiān)容水色涂上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字，告(gào)诉读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远的意(yì)思(sī)。

　　这二(èr)字用得(dé)极好，不(bù)愿去(qù)而又不得不去，包含(hán)了(le)离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从个别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多情自(zì)古(gǔ)伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜(xī)别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清秋节”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承受的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后的心(xīn)境，也(yě)是他漂(piāo)泊江湖的(de)感受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情(qíng)，表现得十分充分(fēn)、真切,创造(zào)出一(yī)种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为(wèi)名句(jù)。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此(cǐ)去经年(nián)，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨不(bù)成(chéng)欢的境况。

　　此(cǐ)后(hòu)漫(màn)长(zhǎng)的孤(gū)独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又能(néng)向谁去(qù)诉(sù)说呢？总之，一切(qiè)都提(tí)不起兴(xīng)致(zhì)了。

　　这几句把词人的(de)思念之(zhī)情、伤感之意刻画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传(chuán)达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态(tài)；再写(xiě)别(bié)后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后照应，虚(xū)实相生，做(zuò)到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来如(rú)行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见(jiàn)痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实感而显得(dé)太伤(shāng)感、太低沉，但却(què)将词人抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情(qíng)的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃(líng)》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪(xù)，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落清秋节(jié)！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎn发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉g)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的(de)地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨：急(jí)猛的阵雨(yǔ)。

　　都(dōu)门：国都之门。

　　这里代指北(běi)宋的(de)首都(dōu)汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪(xù)：没(méi)有(yǒu)情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰(lán)树为舟（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这(zhè)里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞(sāi)，欲语(yǔ)不出的(de)样子。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调(diào)·雨霖铃(líng)

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧愤，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶(líng)乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下(xià)时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人(rén)，原名(míng)三变(biàn)，字景庄，后改名永，字耆卿，排(pái)行第七，又称柳七。

　　宋仁宗(zōng)朝进士，官至屯(tún)田员外郎(láng)，故世称(chēng)柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并(bìng)以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅(lǚ)行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音(yīn)律谐(xié)婉(wǎn)，在当时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派(pài)最具代表性的人物(wù)之(zhī)一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州》。

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