19世(shì)纪后期法国的印象学派画家中，有个(gè)年轻的莫奈，他的一幅题为《日(rì)出•印(yìn)象》的油画，被称之为整个印象派(pài)和他不人的代(dài)表作之一。

　　《日出•印象》描(miáo)绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画(huà)排行榜世界上(shàng)价值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容易接(jiē)触到，也是学习成本(běn)最低的(de)一种(zhǒng)艺(yì)术，用手中的(de)一(yī)支(zhī)笔能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石更珍(zhēn)贵的(de)东西(xī)。

　　今天就盘点了世界十大(dà)名画排行榜，而其(qí)背后所反(fǎn)映(yìng)的历史和思想比(bǐ)中国(guó)十大名画更加复(fù)杂，难以理(lǐ)解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就和小编(biān)一起来(lái)欣赏它们吧!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排行榜

　　1、蒙娜(nà)丽莎

　　2、最后的(de)晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳环的(de)少女(nǚ)

　　7、维纳斯(sī)的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女

　　10、日出·印(yìn)象

　　一(yī)、蒙娜丽莎

　　蒙娜(nà)丽莎的名(míng)气(qì)无需多(duō)言，几乎世界上所(suǒ)有的人都知道(dào)达芬奇画过一(yī)个无论(lùn)哪个角度都(dōu)在(zài)看着你(nǐ)的女人的画，位居世界十(shí)大名画排行榜第一位毫无(wú)疑(yí)问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛(fú)罗伦萨(sà)文艺复(fù)兴(xīng)时(shí)期创作的，他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》，并(bìng)于1519年去世前不久完(wán)成。

　　这(zhè)幅画以丽莎·德尔·吉奥康(kāng)多命名(míng)，她是佛罗(luó)伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩(hái)的爸爸(bà)和达·芬奇的爸爸是好朋(péng)友(yǒu)，有(yǒu)研究学(xué)者认为达·芬奇很可能是受其父亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙娜丽(lì)莎画作背景是中国的景观，她(tā)有可能是(shì)来(lái)自中国的奴隶。

　　这幅画(huà)最神奇的地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽(lì)莎在看(kàn)着你，对你微笑(xiào)。

　　而在(zài)现代人们用科学分析后(hòu)发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑中，含有83%的高(gāo)兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画的(de)背后还隐藏着第二张脸，科(kē)学家(jiā)通(tōng)过多光谱扫描发现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏在(zài)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑背后。

　　如(rú)果我们将这些图像还原(yuán)，那么就(jiù)会看到一个动态的蒙娜丽莎的微笑。

　　除(chú)了画中无数未接的(de)秘密(mì)之外，这副画的经历也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送回意大(dà)利，在他的公寓里画了(le)两年之(zhī)后，佩鲁贾终于被抓住了。

　　现在蒙(méng)娜丽莎(shā)又挂在巴黎的卢浮宫里，至(zhì)于(yú)画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是怎(zěn)么完成这幅画的，他画这幅画(huà)的真正(zhèng)用意是什么(me)，也(yě)许都不那么重要(yào)了。

　　在世界(jiè)十大无价之宝(bǎo)中《蒙娜(nà)丽(lì)莎》也高(gāo)居(jū)第二，而且(qiě)是唯一一(yī)副画作。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在桌子(zi)的(de)正(zhèng)中间(jiān),他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右围(wéi)绕(rào)着整张桌子,而这(zhè)是(shì)他们最后，因为其中(zhōng)有人出卖(mài)了(le)耶稣(sū)。

　　世界十大(dà)名画排行榜第二(èr)位(wèi)，同样是来自达(dá)芬奇的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材于《新约圣经》，犹太教祭(jì)司(sī)长想在在夜间逮捕耶稣，而耶(yé)稣的门(mén)徒犹(yóu)大(dà)出卖了他，在晚餐(cān)上(shàng)耶稣对他的门徒们说你们(men)中(zhōng)有一个人要出卖我了。

　　12个门徒闻言(yán)后(hòu)，或震惊、或愤怒、或(huò)激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一(yī)时(shí)刻的(de)紧张(zhāng)场(chǎng)面。

　　而坐在最(zuì)右的犹大十分慌乱，手(shǒu)肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身(shēn)体(tǐ)后仰，满脸(liǎn)的惊恐与不安。

　　达·芬奇于1495年开始(shǐ)创作《最后的(de)晚(wǎn)餐》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西方历史(shǐ)的(de)人来说对于画(huà)中(zhōng)所要表达的意(yì)思和意境并不太理解。

　　但是(shì)我们单纯的从绘画手法来看，12个人物不同的神(shén)态、手势、眼神(shén)以及(jí)行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格(gé)尼尔卡》是十幅毕加索最(zuì)贵的(de)画之一，毕加索在20世纪30年代(dài)时是受西(xī)班(bān)牙共和国政府的委托，为1937年在(zài)巴黎举行的凳念塌国际博览会西班牙馆而(ér)创作，画(huà)面中表现力1937年德国(guó)空军疯狂轰炸西班牙小城格尔尼卡的情景(jǐng)。

　　这幅(fú)画展(zhǎn)示了战争的悲剧和对个人(rén)，尤其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘画的目的是(shì)将全世界的注意力吸(xī)引(yǐn)到德国轰(hōng)炸机对巴斯克小镇格尔尼(ní)卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支持佛(fú)朗哥将军的(de)民族主义(yì)力量(liàng)。

　　结合立体主义、超(chāo)现实(shí)主(zhǔ)义风(fēng)格(gé)，表(biǎo)现痛此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读苦、受难和兽性(xìng)。

　　把具象的手法与立体主(zhǔ)义(yì)的(de)手法相结合(hé)，并借助几(jǐ)何线的组合，以激(jī)动人(rén)心的形象艺术语(yǔ)言，控诉(sù)了(le)法西(xī)斯战争惨(cǎn)无人道的暴行，位列世界十大名画排行(xíng)榜第三位(wèi)。

　　四(sì)、星(xīng)月夜

　　这幅画现(xiàn)在已经成(chéng)为了随处可见的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高他(tā)的(de)作品(pǐn)不同(tóng)，在世(shì)界十大名画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一(yī)一幅(fú)此非彼是什么意思，此 非彼 是什么意思怎么读即使(shǐ)你对艺术(shù)一无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高最著名的(de)画作之一，已成(chéng)为现代文化(huà)中(zhōng)最(zuì)著名(míng)的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在(zài)一个盘旋的(de)天空下，从庇护向北(běi)，左边的(de)柏树被添加到构图中。

　　在这(zhè)幅(fú)画中，天高尺地间的景象化作了浓厚、有力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整(zhěng)个画面，似乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动荡(dàng)的激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在(zài)骚动，月亮(liàng)、星云在(zài)旋(xuán)转，而(ér)那翻卷缭绕、直上云(yún)端的柏树，看起(qǐ)来像是(shì)一(yī)团巨大(dà)的黑色火舌(shé)，反映出(chū)画家躁(zào)动不安的情感和狂迷的幻(huàn)觉世界。

　　自1941年以(yǐ)来，它一直是纽约现代艺(yì)术博物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图像可以(yǐ)在(zài)这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高已经(jīng)深受精神病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳(ěr)朵(duǒ)，也(yě)许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态(tài)下梵高看到了(le)他心(xīn)中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最早在巴(bā)黎展出(chū)时(shí)家德·凯拉特里(lǐ)曾说(shuō)这简(jiǎn)直(zhí)就(jiù)是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背部至少多(duō)了三(sān)节(jié)脊(jí)椎(chuí)骨(gǔ)。

　　这副(fù)画引起了极大的争议和(hé)抨击，然而安格尔(ěr)的学生阿(ā)莫里杜瓦(wǎ)尔辩解说：“凯拉特(tè)里可能是对的，可(kě)是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这(zhè)段秀长的腰(yāo)部才使她如此柔(róu)和，能一下子(zi)慑(shè)服住观众。

　　假(jiǎ)如她的(de)身体比(bǐ)例绝(jué)对地(dì)准确，那就很(hěn)可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存在很多不(bù)和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安格尔坚定自己的美学信念，从(cóng)历史的角度去认识，具有(yǒu)极大(dà)的勇气(qì)。

　　一直距今与规则中是(shì)无(wú)法做出创造性的东西，只(zhǐ)有跳出规则，在规则之(zhī)外来(lái)思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们(men)在小学(xué)的美(měi)术课(kè)本上(shàng)就已经见过，虽然当时并不可(kě)能有人能理解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最被人熟(shú)知(zhī)的(de)一幅作品，或者说(shuō)它是一组作品。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的向(xiàng)日葵(kuí)似(shì)乎成为最(zuì)具代表性的作(zuò)品，它甚至成(chéng)了艺术史上(shàng)的一座丰碑(bēi)。

　　它还(hái)向我们展示出一位伟大艺术家(jiā)的精神世界。

　　以短暂的笔(bǐ)触把向日(rì)葵的黄色画得极(jí)其刺眼，每(měi)朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的(de)花(huā)瓣和葵(kuí)叶象火苗一样布满画面，整(zhěng)幅画(huà)尤如燃(rán)遍画(huà)布的(de)火焰(yàn)，显出画家狂(kuáng)热般(bān)的生命激情。

　　越(yuè)是大师，越是能(néng)在最平常最简单(dān)的(de)东(dōng)西中(zhōng)表达出自己的(de)情感和艺(yì)术性。

　　七、维纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗(luó)·波提切利(lì)公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞(dàn)生时的情景，画面上人(rén)物的体态和衣纹表(biǎo)现十分(fēn)出色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的(de)和谐(xié)统一。

　　维(wéi)纳斯是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨的(de)感情在对待一切(qiè)，她对于生(shēng)活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观的(de)信心(xīn)，而是感到惆怅和迷(mí)惑，这也是波(bō)提切利(lì)矛盾世界观(guān)的(de)反映(yìng)。

　　八(bā)、创造亚(yà)当

　　米开朗基罗在创(chuàng)作这(zhè)副画时，心情极为悲(bēi)愤，因为他是被迫在西(xī)斯廷(tíng)礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画的(de)，整个壁画(huà)面积(jī)达(dá)500平方米左(zuǒ)右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出(chū)色，画中亚当(dāng)的形(xíng)象体态健壮，气(qì)魄宏(hóng)伟，具有强烈(liè)的意志(zhì)与力量，显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的(de)基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体，躺在左(zuǒ)边的陆地上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人(rén)的手指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流(liú)，这里(lǐ)表现了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生命的诞生。

　　体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨(kǎi)于大(dà)师的(de)才华，不论在什(shén)么(me)情况下，都能创作出(chū)世界(jiè)十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九(jiǔ)、亚维农的(de)少女

　　这幅画也(yě)许是(shì)是历史上将(jiāng)女人画的(de)最难看(kàn)的画(huà)，当然这(zhè)只是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光。

　　从(cóng)艺术(shù)角度(dù)来看《亚(yà)威农少(shǎo)女(nǚ)》开(kāi)创了法国立(lì)体主义的(de)新局面，毕加(jiā)索与(yǔ)勃拉克也成了这一(yī)画派的(de)风云人(rén)物。

　　这是一(yī)幅与以往的艺(yì)术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到来(lái)自(zì)社(shè)会(huì)各(gè)方(fāng)面的嘲讽(fěng)和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人观(guān)后产(chǎn)生作呕(ǒu)感。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相联系(xì)时，观众(zhòng)似乎受了侮辱一般，责(zé)骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年(nián)中(zhōng)竟使法国的立(lì)体(tǐ)主义绘画(huà)得到空前的发展，甚(shèn)而(ér)波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在美术上，连芭蕾舞、舞(wǔ)台(tái)设计、文(wén)学、音乐上，都引起了极(jí)大(dà)的共鸣。

　　十(shí)、日出·印(yìn)象

　　日出印(yìn)象是莫奈(nài)在1873年在(zài)阿弗(fú)尔港(gǎng)口创(chuàng)作(zuò)的一(yī)幅(fú)写生画，当时(shí)莫奈并没有给它(tā)命名，直到一名新闻(wén)记者讽刺莫奈的画是"对美与(yǔ)真实的否定，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫(mò)奈于是就给这幅画起了个题目(mù)《日出·印象》。

　　它作为一幅海景(jǐng)写生画，整(zhěng)个(gè)画面笼罩(zhào)在稀薄的灰色(sè)调中，笔触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱，展示了一(yī)种(zhǒng)雾气交融的景象。

　　日出时，海上雾气迷朦(méng)，水中反射(shè)着天空和太阳的颜色.岸上(shàng)景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约，模模糊糊看不清(qīng)，给人(rén)一(yī)种瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十大名画

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