雨霖铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留(liú)不住人，说再(zài)多也只是徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出(chū)话来(lái)了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说不出(chū)话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

柳永(yǒng)《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实感(gǎn)表达(dá)得缠绵悱恻(cè)，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写(xiě)别情的千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和婉约词(cí)的代表作。

　　《雨霖(lín)铃(líng)》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促(cù)，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮的心绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍(shě)的时(shí)候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话来。

　　想到这(zhè)一(yī)去路途(tú)遥远(yuǎn)，千里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的云雾(wù)笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古(gǔ)以(yǐ)来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋(qiū)天(tiān)！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸(àn)边(biān)，面对凄厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭(tíng)晚，骤雨初(chū)歇”三句写(xiě)环(huán)境(jìng)，点出别时的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点(diǎn)是(shì)汴(biàn)京城外的长亭(tíng)，具体时间是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过景物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱(tuó)之后，继(jì)之(zhī)以寒蝉凄(qī)切：词人所见(jiàn)所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法结(jié)构是一、二(èr)、一(yī)，极顿挫(cuò)吞咽之致(zhì)，更(gèng)准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京(jīng)城门外设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别(bié)的思绪。

　　“留(liú)恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍之(zhī)际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现(xiàn)实(shí)的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎(yē)。

　　”是不得(dé)不别(bié)的(de)情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是(shì)白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去(qù)去(qù)、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想(xiǎng)。

　　词中主人公(gōng)的黯淡心情给(gěi)天容水(shuǐ)色涂(tú)上(shàng)了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下(xià)面写景(jǐng)物(wù)是(shì)想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而(ér)又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且(qiě)一(yī)路上(shàng)暮(mù)霭(ǎi)深沉(chén)、烟波(bō)千里，最后漂(piāo)泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结(jié)构看(kàn),这(zhè)两句由上阕实写转向下阕(què)虚(xū)写(xiě)，具(jù)有(yǒu)承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条(tiáo)人生哲(zhé)理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的意义。

是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗yle='color: #ff0000; line-height: 24px;'>是什么关系叫侄子，侄子算自己后人吗　　但接(jiē)着“更那(nà)堪冷落清秋(qiū)节(jié)”一(yī)句(jù)，则强调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感受。

　　这(zhè)两句(jù)妙就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的(de)寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称(chēng)道，成为名句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经(jīng)年，应是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此(cǐ)后(hòu)漫长的孤独日子怎(zěn)么挨得过呢？纵有良(liáng)辰好(hǎo)景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生(shēng)一些(xiē)感受，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句把(bǎ)词人的思念(niàn)之情、伤感之意(yì)刻画到了细(xì)致入微(wēi)、至尽至(zhì)极的地步，也传(chuán)达出彼此(cǐ)关切的(de)心情(qíng)。

　　结句用问句(jù)形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重(zhòng)在描写情(qíng)态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心理。