韩国三(sān)大(dà)娱乐公司之一SM要(yào)被(bèi)收购(gòu)的新(xīn)闻已经(jīng)被讨论了一个星期，前老板李秀满从(cóng)“被踢出公司”到被曝贪污(wū)39亿人民币(bì)，一举一动都在微博网友的注(zhù)视下。网友戏称，微博成(chéng)了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽>

但无(wú)论(lùn)李秀满和SM的最终归宿如何(hé)，一(yī)个韩流时代早就已经结束了，变化最大(dà)的则是韩国(guó)的女(nǚ)子团体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年(nián)间出道的女团，被称为韩国“二代女(nǚ)团”。在2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩(hán)国偶像(xiàng)团体都是“阳盛(shèng)阴(yīn)衰”，以男(nán)子(zi)偶(ǒu)像团体为主，偶尔出道的几个女团也是昙花(huā)一(yī)现，完全(quán)没有机(jī)会(huì)和当时大热的男团(tuán)抗(kàng)衡。

直到2007年，SM公司推(tuī)出了少女(nǚ)时(shí)代，开启了韩国女(nǚ)团的鼎盛时期。在当年，少女时代(dài)的(de)9位(wèi)成员(yuán)平均年(nián)龄只有17岁，在(zài)出道(dào)前的练习时长都在(zài)5年以上。

2009年，她们(men)推出了第(dì)一张(zhāng)迷你专辑Gee。尽管只是穿着简(jiǎn)单(dān)的(de)白(bái)色T恤和牛(niú)仔裤，少女(nǚ)们(men)俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口(kǒu)的歌词，这首歌瞬间成为各大音乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电视台(tái)拿到了14个第一。

很快，这首歌(gē)带着少女时代(dài)走(zǒu)出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开(kāi)创了(le)一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代(dài)在当(dāng)年尽可能多地尝试(shì)了(le)各种(zhǒng)音乐风格。甜美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风格百变的少女时代一度被(bèi)称为“女(nǚ)帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并称(chēng)为(wèi)二代女团(tuán)“三大”。对(duì)于国内大多数人来说，韩流真正在中国被熟知，正是从少女(nǚ)时(shí)代在中国的繁荣开始的。

事实证明，这三(sān)个女团(tuán)也是(shì)最早将韩流输(shū)出至(zhì)全世界的韩国女子团(tuán)体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾有过第一批在美国(guó)获得成功的(de)韩国组(zǔ)合(hé)The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国(guó)大火，单(dān)曲Nobody打入美(měi)国(guó)公告牌百(bǎi)强单曲榜第76位，成为(wèi)首个打入此排行榜的韩国(guó)团体。

而KARA则打(dǎ)开了日(rì)本市场(chǎng)。在(zài)以前，日(rì)本的韩(hán)流粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合(hé)东方神起(qǐ)，大多数都是女粉丝，而KARA的火(huǒ)爆(bào)，让日(rì)本不(bù)少10-20岁的年轻(qīng)男性歌(gē)迷成(chéng)为(wèi)了(le)韩流的(de)追(zhuī)随者，开创了 BTS 和 Blackpink 之(zhī)后几十年在国际上的高速发展之路。

在少女时代(dài)之后(hòu)，2009年出道的(de)“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及Rainbow也都靠实(shí)力成为了二代团(tuán)中独(dú)具影(yǐng)响力(lì)的女子团体。

性感(gǎn)风成主流

少女(nǚ)时(shí)代在全(quán)世界范围内的爆(bào)火，让她(tā)们成了第一个(gè)威胁到男团地(dì)位的(de)女子团(tuán)体(tǐ)，但打破男团(tuán)霸榜的少(shǎo)女时代也曾遭到男团粉丝们的抵制。

同是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经有(yǒu)了稳定的粉丝(sī)群体，公司为了推动少女时代的(de)曝(pù)光度(dù)，让她们经常(cháng)与男团互动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少(shǎo)女时代被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员(yuán)允(yǔn)儿在之(zhī)后(hòu)的综(zōng)艺节目里回忆，2008年(nián)少(shǎo)女时代首次集体参加(jiā)梦(mèng)想演唱会时，台下的(de)观众在她(tā)们表演时关掉了手中(zhōng)的荧光棒与灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长(zhǎng)达十分钟之久。这样的“黑海”她(tā)们遭遇(yù)过三次。

不过这并不能够阻碍女团的强势发(fā)展(zhǎn)，少(shǎo)女时代在海(hǎi)内外的热度(dù)还在持(chí)续高涨(zhǎng)，韩(hán)国国内(nèi)的女(nǚ)团(tuán)也开(kāi)始群雄争霸。随着女团市场的竞争日趋激烈，为了打(dǎ)破女粉占绝大(dà)多数的状态，不少女团(tuán)开始剑走(zǒu)偏锋。

这在(zài)2010年至2013年间出(chū)道的第三(sān)代女(nǚ)团身上(shàng)表(biǎo)现得(dé)最为明显(xiǎn)。也许二代(dài)女团还在尽可能多地尝试各种风格，但(dàn)三代女团普遍着力于用强势性(xìng)感(gǎn)风打开男(nán)性粉丝的市场。

三代女团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是(shì)走性感风、突(tū)出女性化特(tè)征的女团。

她们在着装及唱跳风格上更博人眼球(qiú)。迷你裙(qún)、渔网袜、黑丝(sī)、深V等服(fú)装元素常常出现在她们的MV或舞台上(shàng)。

起(qǐ)初，这(zhè)种(zhǒng)从可(kě)爱风(fēng)到性(xìng)感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新突破(pò)。但随着女(nǚ)团(tuán)服装越来越大胆，也有了更多会被视作是“擦(cā)边球”或直接性暗示(shì)的动作。一些女团(tuán)的舞蹈(dǎo)编排甚至无(wú)法通过电视台的审核(hé)，有不少这段时(shí)期(qī)的女团都被打(dǎ)上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡

也许是败给了女粉丝强大的购买力，娱乐公司(sī)逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在如今的市(shì)场(chǎng)上，得女(nǚ)粉者才(cái)得天下。从第四代开始(shǐ)，女子团体(tǐ)的风格变得更多元。

而近年(nián)来韩(hán)国女权运动的兴起又将(jiāng)女(nǚ)性主题叙事(shì)打造(zào)成(chéng)了韩国社会的(de)主流(liú)趋势。偶像产(chǎn)业(yè)自然也受(shòu)到影响，迎合男性观众的(de)性(xìng)感风逐渐成为过去式(shì)，韩国(guó)女团转(zhuǎn)而迎合(hé)女(nǚ)粉丝的核心诉求(qiú)。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成功和(hé)日益流行(xíng)，是女性粉(fěn)丝影响的。”在首(shǒu)尔(ěr)延世大学教授韩国(guó)流行文(wén)化(huà)课(kè)程的(de)教授Jung-won Kim说。Kim表(biǎo)示，K-pop 行业发生了更大(dà)的(de)营(yíng)销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出(chū)的(de)产物，被动地接受着大众的凝(níng)视。少女时代从未完全主导过(guò)自(zì)己的(de)音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度(dù)被西(xī)方媒(méi)体(tǐ)看作是被造(zào)星(xīng)工(gōng)厂打造出的完美偶像。

但如今的女团展现出了(le)截然(rán)不(bù一寸是多长多少厘米，一寸是多长多宽)同的一面，她们每一次露面都在传(chuán)递更完整、更真实的现代女(nǚ)性(xìng)形象。

研究(jiū)韩(hán)国流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一(yī)直喜欢女性能够传达一些赋权的信息，即(jí)使它是一种被编纂和商业化的(de)信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自(zì)己，这是美国观众一直(zhí)想要的。”

Circle Chart的高(gāo)级研(yán)究(jiū)员Kim Jin-woo也表示，女(nǚ)团近年来的成(chéng)功正是因为她们整体形象(xiàng)的(de)改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在塑(sù)造人格(gé)独立的新(xīn)时代女性的“gir crush”风，她们(men)的女粉(fěn)在80%以上。

尽管(guǎn)如此，韩流里能产生更大利润的还是(shì)男团(tuán)。一直以来，女(nǚ)子团(tuán)体(tǐ)的(de)利润(rùn)都(dōu)低于男(nán)子团体，通常情(qíng)况下，女子(zi)团体被(bèi)视为(wèi)国(guó)内团体，男(nán)子团体则被视为国际团体。

韩国(guó)流行音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的(de)年终数(shù)据也显示(shì)，女团的歌(gē)曲(qū)播(bō)放率最高，但(dàn)男团的(de)专(zhuān)辑销量(liàng)更高。去年有 18 张(zhāng)韩国专辑销(xiāo)量超过(guò) 100 万(wàn)张，在这18张专辑(jí)力，有13个(gè)都是由男团(tuán)或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团体有不(bù)同的目标受众。男团(tuán)专注于与忠实粉丝建(jiàn)立深厚(hòu)的联系，通常(cháng)受众(zhòng)群(qún)体比较有(yǒu)限(xiàn)，而女团则旨在吸引(yǐn)更广泛(fàn)的听众。

一(yī)方面，女团(tuán)的音乐更友好，更容易唱(chàng)，而且(qiě)其编舞(wǔ)容(róng)易被(bèi)更多的观众群所接受(shòu)。女团会优先考(kǎo)虑本国的粉丝，在排行榜上(shàng)获得成功后(hòu)，进而(ér)取得了更多(duō)在韩国和亚洲的各(gè)个(gè)舞台上表演的机会(huì)。而(ér)男团一(yī)直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠诚且日益国际化的粉丝(sī)群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许会(huì)在未(wèi)来很(hěn)快发生改变，一旦女团投入更多资金，她们的赚钱(qián)能力丝毫也不会亚于男团，BLACKPINK就(jiù)是最好的(de)证明。Sherman认为，“如(rú)果赚的(de)钱少，那是因为一开始(shǐ)花在支持那些(xiē)女团上的钱少。”

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