十指不(bù)沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什(shén)么，十指(zhǐ)不沾阳春(chūn)水是(shì)什(shén)么意思是“十指不沾阳(yáng)春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤(tāng)”的。

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十(shí)指不沾(zhān)阳春(chūn)水下一(yī)句是什(shén)么，十指不(bù)沾(zhān)阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指(zhǐ)不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句(jù)是“今(jīn)来为君做羹汤”。

　　原(yuán)文(wén)出(chū)自刘(liú)希夷《公子(zi)行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下(xià)阳(yáng)春(chūn)水，天津(jīn)桥(qiáo)上繁(fán)华子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài)，人影(yǐng)动摇(yáo)绿波里(lǐ)。

　　绿波荡(dàng)漾玉(yù)为砂，青(qīng)云(yún)离(lí)披锦作霞。

　　可(kě)怜杨柳(中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022liǔ)伤心树，可怜桃(táo)李断肠花。

　　此日遨游(yóu)邀美女，此时歌舞(wǔ)入(rù)娼家。

　　娼家美女郁金香，飞来飞去公子傍。

　　的的(de)珠帘白日映，娥娥玉颜红粉妆(zhuāng)。

　　花(huā)际裴回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武(wǔ)帝(dì)，为(wèi)云为雨楚襄(xiāng)王(wáng)。

　　古来容光人(rén)所(suǒ)羡，况复今日遥(yáo)相见。

　　愿作轻(qīng)罗(luó)著(zhù)细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君(jūn)双栖共一身。

　　愿作贞松(sōng)千岁(suì)古(gǔ)，谁(shuí)论芳槿一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。

　　这首(shǒu)诗对仗工丽，上下蝉(chán)联。

　　在对叠律(lǜ)的运用上，穷极(jí)变(biàn)化，尤中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022有特色。

　　诗中使用(yòng)最(zuì)多(d中国的三线城市有哪些 排名，中国的三线城市有哪些2022uō)的是叠首换尾的排比句式，一(yī)般用于段落的起结处及对话(huà)中(zhōng)（“愿作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明(míng)镜分(fēn)娇面(miàn)”；

　　“与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身”），形(xíng)成一(yī)种特殊的顿挫，又造(zào)成重复中求变(biàn)化和一气(qì)贯(guàn)注的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复叠的对仗句(jù)也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有(yǒu)顶(dǐng)针(zhēn)格（如(rú)第四(sì)、五句(jù)衔接）和(hé)前分后总(zǒng)格（“美女”、“娼家”分合的(de)三句）的巧妙使用。

　　这些都有助于(yú)全诗(shī)形(xíng)成一种明珠走盘的(de)音情(qíng)，为这首春(chūn)歌(gē)增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿。

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十指不沾阳春水下一(yī)句(jù)是什么，十指不沾(zhān)阳春水是什么意思

　　“十(shí)指不沾阳(yáng)春(chūn)水”下一句是“今来为君做羹汤”。

　　原文出自刘希夷《公(gōng)子行》。

　　全诗内容为：天津桥下(xià)阳(yáng)春水，天(tiān)津(jīn)桥上繁华子(zi)。

　　马声回合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日(rì)遨游邀(yāo)美女(nǚ)，此时歌舞(wǔ)入娼家。

　　娼(chāng)家美女郁(yù)金香，飞来飞去公子(zi)傍(bàng)。

　　的的珠帘(lián)白(bái)日映，娥娥玉颜(yán)红粉妆。

　　花际裴回双蛱(jiá)蝶(dié)，池边顾步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城汉武(wǔ)帝，为云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面。

　　与君相(xiāng)向转相亲，与君双栖(qī)共一身。

　　愿(yuàn)作贞松千岁古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新。

　　百年同谢西山日，千(qiān)秋万(wàn)古北邙(máng)尘。

　　这首诗对仗工丽，上(shàng)下蝉(chán)联。

　　在对(duì)叠律的运用上，穷极变化，尤有特色。

　　诗(shī)中(zhōng)使用(yòng)最多的是叠首(shǒu)换尾的排比(bǐ)句式，一般用于(yú)段落的起结(jié)处及对话中（“愿作轻罗著细腰，愿为明镜分娇(jiāo)面”；

　　“与君(jūn)相向(xiàng)转相亲，与(yǔ)君双栖共一身(shēn)”），形成一种特殊的顿挫，又造成重复中求变化和一(yī)气贯(guàn)注(zhù)的韵(yùn)调。

　　此外，各种带有(yǒu)复(fù)叠的对(duì)仗句也逐步可(kě)见。

　　此外还(hái)有顶针格(gé)（如第四(sì)、五(wǔ)句衔接）和(hé)前分后总格（“美女(nǚ)”、“娼(chāng)家”分合的三句）的巧(qiǎo)妙使(shǐ)用。

　　这些都有助于全诗形(xíng)成(chéng)一种明珠(zhū)走盘的音情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添了不少(shǎo)风姿。

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