雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什(shén)么，柳永为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃是(shì)因为离别伤感，伤心落泪(lèi)，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多(duō)也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢(bà)了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出(chū)话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才好，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是(shì)宋(sòng)代词(cí)人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得(dé)缠(chán)绵悱(fěi)恻蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗，凄婉动人，堪称抒写别情的(de)千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊(jiāo)外设帐饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心绪，正在依(yī)依不舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视(shì)，哽咽的说不出(chū)话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天(tiān)！谁知我今(jīn)夜酒醒时身(shēn)在何处？怕是只(zhǐ)有(yǒu)杨(yáng)柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满(mǎn)腹的(de)情意(yì)，又再同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天(tiān)，地点是(shì)汴京城(chéng)外(wài)的长亭，具体(tǐ)时间是雨后(hòu)阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自(zì)然景物，而(ér)是通过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情(qíng)入景，暗寓别意(yì)。

　　时(shí)当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当(dāng)中“对(duì)长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致(zhì)，更准确地(dì)传达(dá)了(le)这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮”是(shì)写(xiě)离别的情形。

　　在(zài)京(jīng)城门(mén)外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不(bù)忍别(bié)离(lí)而(ér)又不能不别的(de)思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情(qíng)景。

　　一对情人，紧紧(jǐn)握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来(lái)。

　　这两句(jù)把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预想。

　　词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越(yuè)去(qù)越远的意思(sī)。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含(hán)了离(lí)人(rén)无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只(zhǐ)要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去越远，而且一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢(yì)于言表。

　　从词的(de)结构(gòu)看,这两句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写(xiě)想(xiǎng)象中(zhōng)别后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一(yī)笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并(bìng)不自我(wǒ)始，自古皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍(biàn)、广泛的现象，扩(kuò)大了词的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自己比(bǐ)常人、古人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语(yǔ)即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄冷，写别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此后难圆(yuán)之意。

　　这几句景语，将离人(rén)凄楚惆怅、孤独忧伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长远设想：“此去(qù)经年，应是(shì)良辰好景(jǐng)虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更与何人(rén)说(shuō)？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎(zěn)么挨得(dé)过呢？纵有良辰(chén)好景(jǐng)，也(yě)等于(yú)虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱的(de)人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能(néng)产生一些感受，但又能(néng)向谁(shuí)去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了细致入(rù)微、至(zhì)尽至极的地步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问(wèn)句形式，感(gǎn)情显(xiǎn)得(dé)更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前(qián)，重(zhòng)在勾勒环(huán)境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画心(xīn)理。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象未来，词(cí)人都注意了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描(miáo)绘，情(qíng)景交融，读起来(lái)如行云(yún)流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕(hén)迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情(qíng)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)刻画(huà)的(de)极为生动。

　　古往今来有离(lí)别之(zhī)苦的人们在读到(dào)这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门(mén)帐饮无绪，留恋处，兰蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗舟催发。

　　执(zhí)手(shǒu)相看(kàn)泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在(zài)交通要(yào)道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供(gōng)行(xíng)人(rén)休(xiū)息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都(dōu)汴京(jīng)（今河南开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树(shù)为舟（南朝梁任昉《述异(yì)记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙(lóng)哽塞(sāi)，欲语不出的样子。

　　去去：重复(fù)“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚蟑螂爬过的地方有细菌吗 蟑螂可以彻底消灭吗的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天(tiān)空。

　　暮(mù)霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广(guǎng)阔，不知尽头。

　　今宵(xiāo)：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜(mì)意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时与一位(wèi)恋人的惜(xī)别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今(jīn)福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以(yǐ)毕生精力(lì)作(zuò)词，并以(yǐ)“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描绘城(chéng)市风(fēng)光和(hé)歌(gē)妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处(chù)，皆能歌柳词(cí)”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋(sòng)词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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