雨霖铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃是(shì)因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落(luò)泪(lèi)，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不(bù)出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道说(shuō)什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不(bù)住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不(bù)出话来(lái)了。

　　所(suǒ)以执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将情人惜别时(shí)的真情实感表达(dá)得缠绵悱恻，凄婉动人(rén)，堪称抒写别情(qíng)的千古名篇，也(yě)是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄(qī)凉而急促，傍晚时分(fēn)，面(miàn)对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京(jīng)都郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头 。

　　自古以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更(gèng)何况是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在(zài)何处(chù)？怕(pà)是(shì)只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的(de)晨(chén)风和黎(lí)明的残月了(le)。

　　这一(yī)去(qù)长年(nián)相别，我(wǒ)料想即(jí)使(shǐ)遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景(jǐng)，也如同吵厅(tīng)虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下(xià)两阕。

　　上阕主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难舍的别(bié)情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨(yǔ)初歇”三句(jù)写(xiě)环境，点出别时(shí)的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天(tiān)，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时间(jiān)是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有纯客观地铺叙(xù)自然景物，而是通(tōng)过景物的描写，氛围的渲染，融情入景(jǐng)，暗(àn)寓(yù)别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是写离别(bié)的(de)情形。

　　在京城门外设帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪(xù)，有“剪不断，理(lǐ)还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又不能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍(shě)之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露了(le)现(xiàn)实的(de)无情和词人(rén)内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对(duì)，谁也说(shuō)不(bù)出一句话(huà)来。

　　这(zhè)两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的(de)心(xīn)情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸上阴肖是指哪几个肖。

　　这是白描手(shǒu)法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡心情给天(tiān)容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景(jǐng)物是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉(chén)、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写，具有承上启下(xià)的作用。

　　下阕着(zhe)重写想象中别后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则(zé)宕开一(yī)笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一(yī)条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍(biàn)、广泛(fàn)的(de)现象(xiàng)，扩大了词的(de)意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则(zé)强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦(kǔ)更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。阴肖是指哪几个肖>

　　”这是写酒醒(xǐng)后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用(yòng)景写情，真(zhēn)正(zhèng)做到“景语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充(chōng)分、真切,创造出(chū)一种特有(yǒu)的意境。

　　难怪它为人称道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以(yǐ)后惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此(cǐ)后漫长(zhǎng)的(de)孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再(zài)没有心爱的人与自己共赏；再退一步(bù)，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又(yòu)能向谁(shuí)去(qù)诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的(de)思(sī)念之情、伤(shāng)感之意刻(kè)画到了细致(zhì)入微(wēi)、至尽至极的地步，也传(chuán)达(dá)出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思(sī)，先写离别(bié)之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别(bié)时刻(kè)，重在描(miáo)写情(qíng)态(tài)；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来，词(cí)人都注(zhù)意了前后照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做到(dào)层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交融，读(dú)起来(lái)如行云流(liú)水(shuǐ)，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这(zhè)首词的情调(diào)因写真情实感而显得太(tài)伤感(gǎn)、太低沉，但却将词人抑郁(yù)的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画(huà)的极(jí)为(wèi)生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有离别之苦(kǔ)的人们在(zài)读到这(zhè)首《雨霖铃(líng)》时，都会(huì)产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮无绪(xù)，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那(nà)堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此(cǐ)去经年，应(yīng)是(shì)良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭(tíng)供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市(shì)的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛(měng)的阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门(mén)：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁班曾刻木(mù)兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任(rèn)昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭(ǎi)：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方楚地的天空。

　　暮(mù)霭(ǎi)沉(chén)沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为歌(gē)伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲子词(cí)。

　　此词当为柳(liǔ)永从(cóng)汴京(jīng)南下(xià)时与(yǔ)一位(wèi)恋人的惜(xī)别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著(zhù)名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字耆卿，排行第七(qī)，又称柳七(qī)。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外(wài)郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自(zì)称“奉旨填(tián)词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自(zì)诩(xǔ)。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆(jiē)能(néng)歌柳词(cí)”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

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