春有约,花不误,年(nián)年岁岁不(bù)相负，年年岁岁花相似的全诗(shī)句是(shì)“年年岁岁花相似”的全诗解释(shì)是(shì)：洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了(le)谁家(jiā)？洛阳(yáng)女(nǚ)子有着娇(jiāo)艳的容颜，独坐院(yuàn)中，看着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有约,花(huā)不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句以及春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表什么意思，年(nián)年岁岁花相似的全诗(shī)句，年年(nián)岁岁花相似出(chū)自，年年岁岁花相似(shì)是谁的诗等问题，小编将为(wèi)你整理以(yǐ)下(xià)知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年(nián)年岁岁花相似(shì)的(de)全诗句

　　洛阳城东的(de)桃(táo)花李花随风(fēng)飘(piāo)转，飞来飞(fēi)去，不知落入了(le)谁家？

　　洛阳女子有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的桃李(lǐ)花而长声叹息。

　　今年我在(zài)这里看着桃花李花(huā)因凋零而(ér)颜色衰减，明年(nián)花(huā)开时(shí)节不(bù)知又有(yǒu)谁还能看(kàn)见那繁花似(shì)锦的胜况？

　　故人(rén)现在已经不再悲叹洛阳城东凋零(líng)的桃李(lǐ)花了，而今人却依旧(jiù)对着随风飘零的落花而伤怀。

　　年年(nián)岁岁繁花(huā)依(yī)旧，岁岁年(nián)年看花之人却不相同。

　　转告那(nà)些正值青春年华的红颜少年，应该怜悯这位已(yǐ)是半(bàn)死之(zhī)人的白头老翁。

　　如今他白发苍苍(cāng)，真是可怜，然而他从(cóng)前亦是一位(wèi)风流倜傥的红颜美(měi)少(shǎo)年。

　　这白(bái)头(tóu)老(lǎo)翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐于芳(fāng)树之下，吟赏清歌妙舞于落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾像(xiàng)东(dōng)汉光(guāng)禄(lù)勋马(mǎ)防那(nà)样以锦绣装饰池(chí)台，又(yòu)如贵(guì)戚梁冀(jì)在府第楼阁中到处涂画云气神仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无人理(lǐ)睬，往昔(xī)的(de)三(sān)春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又能保持几(jǐ)时(shí)？须臾之间，已是(shì)鹤发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见那古往今来的歌舞之地，剩下的只有黄昏的(de)鸟(niǎo)雀在空自悲啼。

　　出自唐代诗(shī)人刘希夷《代悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城东桃(táo)李花，飞(fēi)来飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息(xī)。

　　今年(nián)花落(luò)颜(yán)色改，明年花开(kāi)复(fù)谁在？

　　已见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无(wú)复洛城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年(nián)岁岁(suì)花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁(wēng)。

　　此(cǐ)翁白(bái)头真可怜，伊昔(xī)红(hóng)颜美少年。

　　公子王孙(sūn)芳树下，清歌妙舞落花(huā)前。

　　光(guāng)禄池(chí)台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝(cháo)卧病无相识，三(sān)春行乐在谁边？

　　宛转蛾眉能几时？须臾鹤发乱如丝。

　　但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松(sōng)柏摧为(wèi)薪(xīn)：松柏(bǎi)被砍伐作柴薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台中物(wù)。

　　4、将军：指东汉(hàn)贵(guì)戚梁(liáng)冀(jì)，他曾为大将(jiāng)军(jūn)。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的(de)面部画妆(zhuāng)，此(cǐ)代指青春年华。

　　6、须(xū)臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发(fā)：白发。

　　赏(shǎng)析：

　　 诗的(de)前半写洛(luò)阳女(nǚ)子感伤落花，抒发人生短促、红颜易老的(de)感慨；

　　后半(bàn)写白(bái)头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变(biàn)迁、富(fù)贵(guì)无常的感慨(kǎi)，以(yǐ)“但看古来歌舞地，惟有(yǒu)黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全(quán)篇(piān)意旨。

　　在(zài)前(qián)后的过渡，以“寄言全盛(shèng)红(hóng)颜子，应怜半死白(bái)头翁”二句，点出红颜女(nǚ)子(zi)的未来不免是白(bái)头老翁(wēng)的今日，白(bái)头老(lǎo)翁的往(wǎng)昔实即是(shì)红(hóng)颜女子的(de)今日(rì)。

　　诗人把红(hóng)颜女子和白头老翁的具体命(mìng)运(yùn)加以典(diǎn)型化，表现(xiàn)出这(zhè)是(shì)一大(dà)群处于封建(jiàn)社(shè)会下层的男女老少的(de)共同命(mìng)运，因而提出(chū)应(yīng)该同病相(xiāng)怜，具(jù)有(yǒu)“醒世”的(de)作(zuò)用。

　　 “洛(luò)阳城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来(lái)飞(fēi)去落谁家”，诗的开头两句，描绘洛阳城东(dōng)暮春景色。

　　洛阳是(shì)唐代的东都，十分繁华；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳(yàn)丽的(de)鲜花，满城春色，生气勃勃，令人心(xīn)醉神往。

　　然而(ér)时光(guāng)易逝，此(cǐ)时的洛阳已(yǐ)是落花季节，桃(táo)李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句(jù)是诗(shī)的起兴。

　　下文表达的对大好春光、妙龄(líng)红颜的憧憬和留恋，对桃(táo)李花落、青春易逝的(de)感伤和惋(wǎn)惜，都是(shì)由此生发(fā)开来的(de)。

　　 “洛阳女儿惜颜色(sè)”以下十句，写年轻的洛阳女(nǚ)儿面对漫天飞舞的落(luò)花生出无限感(gǎn)慨。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿所(suǒ)感伤的，实际上是由大自然(rán)的(de)变化而联想到美(měi)的短暂(zàn)和人(rén)的生(shēng)命的(de)有限。

　　“今年花(huā)落颜色改，明(míng)年花开复谁在？”表现的是因为春(chūn)光的流逝而(ér)感叹(tàn)红(hóng)颜易老、生(shēng)命(mìng)无(wú)常的(de)心理。

　　“松(sōng)柏摧为薪(xīn)”句，运(yùn)用(yòng)比喻，形象地表现(xiàn)世事变(biàn)化很大。

　　“古人无(wú)复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、56是什么意思 56是什么尺码宇宙永恒的客观规律。

　　“年年岁(suì)岁花(huā)相(xiāng)似，岁岁年年人(rén)不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地(dì)表(biǎo)现青春(chūn)易(yì)老(lǎo)世(shì)事无常的感叹，富于诗的意境(jìng)，且具有哲(zhé)理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头翁(wēng)一生的经历。

　　白头老翁(wēng)曾是(shì)一个美貌(mào)少年，从(cóng)前他也常和公(gōng)子王孙一起，在(zài)树下花(huā)前歌舞游(yóu)乐。

　　“光(guāng)禄池台(tái)文锦绣”两句(jù)，以历(lì)史上(shàng)权臣贵(guì)戚的(de)豪(háo)华奢侈，表现(xiàn)白头翁曾经历过(guò)的一段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦生病(bìng)衰老，就无(wú)人理睬，三春行乐只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这(zhè)一段(duàn)通过(guò)描写(xiě)白头(tóu)翁从红颜到(dào)老病、从游(yóu)乐到孤苦的生活(huó)，不仅表示了诗人对(duì)青春红颜、清(qīng)歌妙(miào)舞的眷恋、向(xiàng)往(wǎng)，对垂老(lǎo)白头翁(wēng)的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对美的短暂和生(shēng)命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了诗(shī)歌(gē)的艺术感染(rǎn)力和(hé)哲(zhé)理性。

　　 结尾四(sì)句点明主旨，收束(shù)全诗。

　　“宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时？须臾鹤(hè)发乱(luàn)如丝”两句(jù)感(gǎn)叹(tàn)美貌的(de)少女(nǚ)转眼之间将化作白发的老妇(fù)，惋惜(xī)青春难(nán)驻。

　　“但看古来(lái)歌舞地，唯(wéi)有黄昏鸟雀悲(bēi)”两句，一(yī)切(qiè)都如同过眼云烟，迅速消失(shī)了！往日繁华(huá)热闹的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几只离(lí)群的鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼(ǎi)中(zhōng)发出几声凄(qī)苦的悲(bēi)鸣。

　　末句的最后一个(gè)“悲”字，是此(cǐ)诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞《董娇娆》，但经过刘希夷的再创作，更为概括典型。

　　作为前半的结(jié)语，“年年岁岁”二句是精警的名句，它比(bǐ)喻精当，语言精(jīng)粹，令人警省(shěng)。

　　“年年岁岁”“岁(suì)岁年年”的颠(diān)倒重复，不仅排沓(dá)回荡，音(yīn)韵(yùn)优美，更在于强调了时光流逝的无情事实和听天由命的无奈情绪，真实动情。

　　“花(huā)相(xiāng)似”、“人(rén)不同”的(de)形象比喻(yù)，突(tū)出了(le)花卉盛(shèng)衰有时而人(rén)生青春不再的对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头(tóu)老(lǎo)翁的(de)遭遇(yù)，可以(yǐ)体(tǐ)会到，诗人(rén)不(bù)用“女子(zi)”和(hé)“春花”对比，而用(yòng)泛指名词“人”和“花”对比，不仅是由于七言诗字(zì)数(shù)的(de)限(xiàn)制(zhì)，更由(yóu)于要包括(kuò)所有不能掌握自己命运(yùn)的可怜(lián)人，其中也包括(kuò)了诗人(rén)自己(jǐ)。

　　也(yě)许，因此产生(shēng)了不少关于这诗的附(fù)会传说。

　　这类无(wú)稽之谈的产生与流传，既(jì)反(fǎn)映人们爱惜诗人(rén)的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也表明这诗情调也过于(yú)伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉(hàn)魏歌行、南(nán)朝近体及梁(liáng)、陈宫体(tǐ)的艺(yì)术经验，而(ér)自成(chéng)一种清丽婉(wǎn)转的风格。

　　它还(hái)汲取乐(lè)府诗的叙事间(jiān)发议论、古诗的以叙(xù)事方式抒情(qíng)的手法，又能巧妙交织运用各种(zhǒng)对比，发挥对(duì)偶、用典(diǎn)的长处(chù)，是这诗艺(yì)术(shù)上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压抑，是他产(chǎn)生消极(jí)感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪(xù)，反(fǎn)映了封建制度束缚戕害人才的事实(shí)。

　　创作背(bèi)景(jǐng)：

　　这是一首拟古(gǔ)乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟(yín)》是汉乐府相和歌楚调曲旧(jiù)题，古辞写(xiě)一(yī)个女子向(xiàng)遗弃她的情人表示(shì)决绝。

　　刘希(xī)夷这(zhè)首诗则从女子(zi)写到老翁，咏叹青春易逝、富贵无常。

　　构思独创，抒情(qíng)宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵和谐，艺术性较高(gāo)，在初唐即(jí)受推(tuī)崇，历来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约(yuē)651年—约680年(nián)），唐朝诗(shī)人。

　　一名庭芝，字延之（一(yī)作庭(tíng)芝），汉族，汝(rǔ)州(zhōu)（今河南省汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美(měi)姿(zī)容，好谈(tán)笑，善弹琵琶。

　　其诗(shī)以歌行见长(zhǎng)，多写闺情(qíng)，辞意柔婉华丽，且(qiě)多感(gǎn)伤情调(diào)。

　　延之(zhī)少有文华(huá)，落魄不(bù)拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十(shí)。

　　原有(yǒu)集，已失传。

春有约,花不误,岁岁年年不相负什么意思？

　　春有约,花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不相负(fù)的意思是：

　　自己和相爱(ài)的(de)人，就像每年春季如约而至，到了花期都彼此不相(xiāng)辜负一样(yàng)，年(nián)年岁岁(suì)岁岁年年！永远相(xiāng)爱。

　　花(huā)事(shì)未了，山河(hé)依旧(jiù)。

　　我(wǒ)在岁月(yuè)的渡口(kǒu)，种下(xià)一路花香。

　　 风(fēng)有(yǒu)约(yuē)，花(huā)不误，岁(suì)岁(suì)如此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝不误，岁岁(suì)如此，永(yǒng)不相负(fù)。

　　”“二十(shí)四(sì)番花信风”是中国人特有的花事时间，花信(xìn)从大(dà)寒梅(méi)花开始，一节(jié)三候，一候一花(huā)，直到谷雨(yǔ)牡丹花(huā)结束，共有二(èr)十四番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐(jiàn)由北风变成了东(dōng)风，冰雪(xuě)的世界(jiè)也就变(biàn)为烂漫的原野。

　　这(zhè)个句子的出处是

　　出(chū)自一幅民间的对联春有约(yuē),花不误(wù),年年(nián)岁岁不(bù)相负;你若约,我(wǒ)不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意(yì)图是

　　自己和相爱的人，就像每(měi)租运年春季如约而至，到了(le)花期都彼此不相辜负一样枯(kū)型丛，年(nián)没(méi)樱年岁岁岁岁年(nián)年(nián)！永远相爱。

　　扩展资料 参考理解

　　俗话说(shuō)：“花木管(guǎn)时令，鸟(niǎo)鸣报农时(shí)”，自然(rán)界的花草树木、飞禽走兽(shòu)，都是按照(zhào)一定的季节时令而活动的，其(qí)活动与气候变化息息(xī)相关。

　　因此，它们的(de)各种活动便成了(le)季节的(de)标志，如植(zhí)物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄(huáng)和叶落；动物的蛰眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁(qiān)徙等，都与气(qì)候变化(huà)相关灶伍，人们把大自然的(de)这(zhè)些节(jié)律现象叫做(zuò)物候。

　　两千多年前，华夏(xià)祖先观察(chá)自然的变化，发明了(le)“二(èr)十四节气”和(hé)“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气(qì)。

　　立春册辩稿的三(sān)候(hòu)分别为：“一候东风解冻，二候蛰(zhé)虫始(shǐ)振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每候都(dōu)有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立春三候对应的(de)花(huā)信分(fēn)别为“一(yī)候(hòu)迎春，二候樱桃，三候望春(chūn)”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁(suì)花相似(shì)的全诗句(jù)是“年年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)”的全诗解(jiě)释是：洛(luò)阳城东的桃花李花随(suí)风(fēng)飘转，飞来飞去，不知落入(rù)了谁家？洛阳女子有着娇(jiāo)艳的(de)容颜，独坐(zuò)院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长(zhǎng)声叹息的。

　　关于春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年(nián)岁岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁(suì)花相似的全诗句以及春有约,花不(bù)误,年(nián)年岁(suì)岁不相负，年(nián)年岁岁(suì)花相(xiāng)似(shì)代表(biǎo)什么(me)意思(sī)，年(nián)年岁岁花相似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁(suì)岁花(huā)相似是(shì)谁的诗(shī)等问题(tí)，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知(zhī)识：

春(chūn)有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的(de)全(quán)诗句

　　洛阳(yáng)城(chéng)东的(de)桃花李(lǐ)花随风飘转，飞来飞去，不知落(luò)入了谁家？

　　洛阳女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看着(zhe)零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里看着桃花(huā)李花因凋零(líng)而(ér)颜色衰减(jiǎn)，明年(nián)花开时节(jié)不知(zhī)又(yòu)有(yǒu)谁(shuí)还能看(kàn)见(jiàn)那繁花似锦的胜况(kuàng)？

　　故人(rén)现在(zài)已经不再悲叹洛阳城东(dōng)凋零的桃李花了，而(ér)今人却依(yī)旧对着随风飘(piāo)零的落(luò)花(huā)而伤怀。

　　年年岁岁繁花依旧，岁(suì)岁年年看花之(zhī)人却不相同。

　　转告那些正值青(qīng)春(chūn)年华的红颜少年，应该(gāi)怜悯(mǐn)这位(wèi)已是(shì)半死之人的白头(tóu)老翁。

　　如今他白发苍苍，真(zhēn)是可怜，然(rán)而他(tā)从(cóng)前(qián)亦是一(yī)位风流(liú)倜傥(tǎng)的红颜美少年。

　　这白(bái)头(tóu)老翁当(dāng)年(nián)曾(céng)与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏清歌妙舞(wǔ)于落花之前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉(hàn)光禄勋马防那样以锦(jǐn)绣装(zhuāng)饰(shì)池(chí)台，又如贵戚梁冀(jì)在(zài)府第楼阁中到处涂(tú)画云气(qì)神(shén)仙。

　　白头老翁如今一朝(cháo)卧病在床(chuáng)，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行乐、清歌妙舞如今又到哪里去了呢？

　　而美(měi)人的青春(chūn)娇颜同样又能保(bǎo)持几时(shí)？须臾之间，已是鹤发蓬(péng)乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往(wǎng)今(jīn)来(lái)的歌舞之地，剩下(xià)的只有黄昏的鸟雀在空(kōng)自(zì)悲啼。

　　出自唐代诗人刘希夷《代悲白(bái)头翁》。

　　洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家(jiā)？

　　洛阳女儿(ér)惜(xī)颜色，坐(zuò)见(jiàn)落(luò)花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已(yǐ)见(jiàn)松柏摧为薪，更闻桑田变成(chéng)海。

　　古人无复洛城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全(quán)盛(shèng)红颜子(zi)，应怜半(bàn)死白头(tóu)翁。

　　此翁白头真可怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公子(zi)王孙芳树下，清(qīng)歌(gē)妙舞落花前。

　　光禄池台(tái)文锦绣，将军(jūn)楼阁(gé)画神(shén)仙(xiān)。

　　一朝卧病无相(xiāng)识，三春(chūn)行乐(lè)在谁边(biān)？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几(jǐ)时(shí)？须臾鹤发乱如(rú)丝。

　　但看(kàn)古来歌(gē)舞地，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注释(shì)：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松(sōng)柏(bǎi)被砍(kǎn)伐作柴薪。

　　2、光(guāng)禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指(zhǐ)以锦绣(xiù)装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵(guì)戚(qī)梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛转蛾眉(méi)：本为年轻女子的面部画妆，此(cǐ)代指青(qīng)春年华(huá)。

　　6、须臾：一(yī)会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析(xī)：

　　 诗(shī)的前半写(xiě)洛阳女子感伤(shāng)落(luò)花，抒发(fā)人生短促、红颜易老的感(gǎn)慨；

　　后半写(xiě)白头老翁遭遇沦(lún)落(luò)，抒(shū)发世事变迁(qiān)、富贵无常的感慨，以“但看古来歌舞地(dì)，惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前(qián)后的过渡，以(yǐ)“寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜(lián)半死白头翁(wēng)”二句，点出红(hóng)颜女子的未来(lái)不免是(shì)白头老翁的(de)今(jīn)日，白(bái)头老翁的往昔实(shí)即是(shì)红颜女子的今日。

　　诗(shī)人把红颜(yán)女子和白头老翁的具(jù)体命运加以典型化(huà)，表(biǎo)现(xiàn)出(chū)这是一(yī)大群处于封建社会下(xià)层(céng)的男女老少的(de)共同命运，因而提出应该同病(bìng)相怜，具有“醒世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城东桃李(lǐ)花，飞(fēi)来飞去落谁家”，诗的开头(tóu)两句，描绘洛阳城东暮春景色(sè)。

　　洛阳(yáng)是唐代的东都，十分繁(fán)华(huá)；

　　繁华的都(dōu)市盛开着艳丽的鲜花，满城春(chūn)色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝，此(cǐ)时的洛阳已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文表达(dá)的对(duì)大好春光(guāng)、妙龄红(hóng)颜的憧憬和(hé)留恋，对桃李花落、青(qīng)春易逝的感伤和(hé)惋惜，都(dōu)是由此生发开来的。

　　 “洛(luò)阳女(nǚ)儿惜颜色”以下十句(jù)，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天飞(fēi)舞的落花生出(chū)无限感慨。

　　洛阳女儿所感(gǎn)伤的，实(shí)际上是由大自(zì)然的变化而联想到(dào)美的(de)短暂和人的生(shēng)命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落(luò)颜色改，明年花开复谁(shuí)在(zài)？”表现的是因为春光的流逝而感(gǎn)叹红颜(yán)易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表(biǎo)现世事变(biàn)化(huà)很大。

　　“古人无复(fù)洛城东(dōng)，今人还对落(luò)花风(fēng)”则揭示人生(shēng)易(yì)逝、宇宙永恒的客观(guān)规(guī)律。

　　“年年岁岁花相(xiāng)似(shì)，岁(suì)岁年年(nián)人不同”两句，以优美、流(liú)畅、工(gōng)整(zhěng)的(de)对句(jù)集中地(dì)表现(xiàn)青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜子”以下(xià)十(shí)句，概括叙述白(bái)头(tóu)翁一(yī)生的(de)经历。

　　白头老翁曾(céng)是一个美貌少年(nián)，从前(qián)他也常(cháng)和公子王孙一起(qǐ)，在树下花(huā)前歌舞游乐(lè)。

　　“光禄池(chí)台文锦绣”两句(jù)，以历史上权臣(chén)贵戚的豪(háo)华奢侈，表现白头翁(wēng)曾经历(lì)过(guò)的一段富贵生活。

　　然(rán)而，一旦生病(bìng)衰老(lǎo)，就无人理睬(cǎi)，三春行乐(lè)只(zhǐ)好让给别人了。

　　这一段通过(guò)描写白头(tóu)翁(wēng)从红颜到(dào)老病、从游乐到孤(gū)苦的生活，不仅表示(shì)了诗人(rén)对青春红颜、清56是什么意思 56是什么尺码歌妙(miào)舞的眷恋(liàn)、向(xiàng)往(wǎng)，对垂(chuí)老白头翁的怜悯、同情(qíng)，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命的有(yǒu)限的感慨，从而增强了(le)诗歌的艺术感染(rǎn)力和哲(zhé)理性。

　　 结(jié)尾四句点明主旨，收束全诗(shī)。

　　“宛转蛾(é)眉能(néng)几时？须(xū)臾鹤发(fā)乱如(rú)丝”两句感叹美(měi)貌的少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间将化作白发的(de)老(lǎo)妇，惋惜青春难(nán)驻。

　　“但(dàn)看古来歌舞地(dì)，唯有黄昏鸟雀悲”两(liǎng)句，一(yī)切都如同(tóng)过眼云烟，迅速(sù)消失了！往日繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有几只离群的(de)鸟雀(què)在清冷的暮(mù)蔼中发出几声凄苦的悲(bēi)鸣。

　　末(mò)句(jù)的最后一个“悲(bēi)”字，是此诗的基调。

　　 诗的前半首化(huà)自东汉(hàn)宋(sòng)子侯的乐府(fǔ)歌辞《董娇娆(ráo)》，但经(jīng)过(guò)刘希夷的再创作，更为概括典(diǎn)型(xíng)。

　　作为前半的结语，“年年岁(suì)岁”二句(jù)是(shì)精警的名句，它比喻精当，语言精粹，令人(rén)警省。

　　“年(nián)年岁(suì)岁(suì)”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵(yùn)优美(měi)，更(gèng)在于强调了时光流(liú)逝的无情事实和听天由命的无(wú)奈(nài)情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的(de)形(xíng)象比喻(yù)，突(tū)出了花卉盛衰有(yǒu)时(shí)而人生青(qīng)春(chūn)不再的(de)对比(bǐ)，耐人(rén)寻味。

　　结合后半写白头老(lǎo)翁的遭遇，可以(yǐ)体会(huì)到(dào)，诗人不用“女子”和“春花”对比，而用泛指名词“人”和“花”对比(bǐ)，不(bù)仅是由于(yú)七言诗(shī)字数的限(xiàn)制，更由(yóu)于(yú)要包(bāo)括(kuò)所有不(bù)能(néng)掌握自己命(mìng)运的可怜人，其中也包括(kuò)了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于(yú)这诗的附会传(chuán)说。

　　这类无稽之谈的(de)产生与流传，既(jì)反映(yìng)人(rén)们爱惜诗人的才华，同情(qíng)他的不幸(xìng)，也(yě)表明(míng)这诗(shī)情调也过(guò)于伤感了。

　　 此诗融会(huì)汉魏歌行、南(nán)朝近体(tǐ)及(jí)梁(liáng)、陈宫体的(de)艺术经验(yàn)，而自成(chéng)一(yī)种清(qīng)丽(lì)婉转的风格。

　　它还汲取乐府(fǔ)诗的叙事(shì)间发(fā)议论(lùn)、古诗的以叙事方式(shì)抒情的手法，又能巧(qiǎo)妙交织(zhī)运用(yòng)各种对比，发(fā)挥(huī)对偶、用典的(de)长处，是(shì)这诗艺术上的突出(chū)成就。

　　刘希夷一生遭遇(yù)压抑(yì)，是他产生(shēng)消(xiāo)极感(gǎn)伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚(hòu)的感(gǎn)伤(shāng)情绪，反映(yìng)了封(fēng)建(jiàn)制度束缚戕害人才的事实。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这是一首拟古乐府诗。

　　《白头吟》是汉乐府相和歌楚调曲旧题，古辞写一(yī)个(gè)女子向(xiàng)遗弃她(tā)的情人表示决绝(jué)。

　　刘(liú)希(xī)夷这(zhè)首诗则从(cóng)女(nǚ)子写到老翁，咏(yǒng)叹青春易(yì)逝、富(fù)贵无(wú)常。

　　构(gòu)思独创，抒情宛(wǎn)转，语言优美，音韵和谐，艺术(shù)性较高(gāo)，在初唐即受(shòu)推崇，历来传为(wèi)名篇(piān)。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝诗人。

　　一名庭(tíng)芝，字延之（一作庭芝），汉(hàn)族，汝州（今(jīn)河(hé)南(nán)省汝州市）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美(měi)姿容，好谈笑，善弹琵琶。

　　其诗以歌(gē)行见长，多(duō)写闺(guī)情(qíng)，辞(cí)意柔婉(wǎn)华丽，且多(duō)感伤情调。

　　延之少有文(wén)华，落(luò)魄不拘常格，后为舅舅宋之问(wèn)所害，死时年未三十。

　　原(yuán)有集，已失(shī)传。

春有约,花不误,岁岁年年不(bù)相负(fù)什么意思？

　　春有约,花(huā)不误,岁岁年(nián)年(nián)不相负的意思是(shì)：

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每年(nián)春季如约(yuē)而至(zhì)，到了花(huā)期都彼此不相(xiāng)辜负(fù)一样(yàng)，年年岁岁岁岁年年！永远相爱(ài)。

　　花事未了，山河依旧(jiù)。

　　我在岁月的(de)渡口(kǒu)，种下一路花香。

　　 风有约(yuē)，花不误，岁岁如此，永不相(xiāng)负(fù)。

　　“风有(yǒu)信，花州孝不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不(bù)相负。

　　”“二十四番花(huā)信风”是(shì)中(zhōng)国人特有的花事(shì)时间，花信从大寒梅花开(kāi)始，一节(jié)三候，一(yī)候一花，直到谷雨牡丹花结束(shù)，共(gòng)有(yǒu)二十四(sì)番花信。

　　伴(bàn)随花信的风也逐渐由北风变成(chéng)了东(dōng)风(fēng)，冰雪的(de)世界也就(jiù)变为烂漫(màn)的原野。

　　这个句子(zi)的出处是

　　出自一幅(fú)民(mín)间的对联春有约,花(huā)不误,年年岁岁不相负;你(nǐ)若(ruò)约(yuē),我不误,岁岁年年人如初(chū)

　　 这幅对联借此表(biǎo)白(bái)意图是

　　自己和相爱的(de)人，就像(xiàng)每租运(yùn)年(nián)春季如约而至，到了花期都(dōu)彼此不(bù)相辜负一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁年(nián)年！永远相爱。

　　扩展资(zī)料(liào) 参考理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的(de)花(huā)草树木、飞(fēi)禽走兽，都是按照一定的季节时令(lìng)而活动(dòng)的(de)，其活动与气候变(biàn)化息息相关。

　　因此，它们的各种活动(dòng)便成了(le)季(jì)节的标志(zhì)，如植物的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶(yè)黄(huáng)和(hé)叶(yè)落；动物的蛰眠、复苏、始鸣(míng)、繁育(yù)、迁徙等，都与气候变(biàn)化相关灶伍，人们把大自然的(de)这些节律现象叫做物候。

　　两千多年前，华(huá)夏(xià)祖先观察自然的变化，发明了(le)“二十四节气”和“七十二(èr)候”。

　　五天(tiān)为一候(hòu)，三候为一节气。

　　立春(chūn)册辩稿的三候分别为：“一候东风解冻，二(èr)候蛰虫(chóng)始振，三候鱼陟(zhì)负冰”，每(měi)候(hòu)都有某种花卉绽蕾开放。

　　立春三(sān)候(hòu)对应的花(huā)信分(fēn)别为“一候(hòu)迎春(chūn)，二候樱(yīng)桃，三候(hòu)望春(chūn)”。

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