韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要被收购的新闻已(yǐ)经被讨论了一个星期，前老板李秀满从“被踢出公司”到被(bèi)曝贪污(wū)39亿人民币，一举一动(dòng)都在微博网友的注视下。网友(yǒu)戏称，微博(bó)成了(le)SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如(rú)何，一个韩(hán)流时(shí)代早(zǎo)就已经结束了(le)，变化最大的则是韩国的女子团(tuán)体。

少女时(shí)代开创韩流“女帝”时代

2007年至(zhì)2009年间出道的(de)女团，被称为韩国(guó)“二(èr)代女团”。在2007年以前的很(hěn)久一段时(shí)间里(lǐ)，韩国偶像团体都是“阳盛(shèng)阴衰(shuāi)”，以男(nán)子偶(ǒu)像团体(tǐ)为(wèi)主，偶(ǒu)尔(ěr)出道(dào)的(de)几个女团也是昙(tán)花一现，完(wán)全没有机会和当(dāng)时(shí)大热的男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公(gōng)司(sī)推出(chū)了(le)少女时代，开(kāi)启了韩国女团的鼎盛时期。在(zài)当年，少女时代的(de)9位成员(yuán)平(píng)均年龄(líng)只(zhǐ)有17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时长都在5年以上。

2009年，她(tā)们推出了第(dì)一张迷你专辑Gee。尽管只是穿着简单的白色T恤和(hé)牛仔裤，少(shǎo)女们(men)俏皮清新(xīn)的样(yàng)子，配上(shàng)朗朗(lǎng)上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为各大音乐排行(xíng)榜的榜首，在当年的韩(hán)国三大电(diàn)视(shì)台拿到(dào)了(le)14个第一。

很快，这首歌带着(zhe)少女时(shí)代走出韩国，冲向(xiàng)亚洲。作(zuò)为开创了一个时代的女(nǚ)团，少女时代(dài)在当年尽可能多地尝(cháng)试了各种音乐风格。甜(tián)美俏皮(pí)、复古爵士、暗黑girl crush、性感等等。风(fēng)格百变的少(shǎo)女时代一度(dù)被(bèi)称为“女帝”。

少(shǎo)女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二(èr)代女(nǚ)团“三大”。对于(yú)国内大(dà)多(duō)数人来说(shuō)，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正是(shì)从少女时代在中国的繁荣开始的。

事(shì)实(shí)证(zhèng)明，这三个女团(tuán)也是最早将韩流输出(chū)至全世界的韩国女子团体。尽管在1960年代，曾有过第一批在美国获得(dé)成功的韩(hán)国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年(nián)，Wonder Girls在美国大火，单(dān)曲(qū)Nobody打入(rù)美国(guó)公告牌百(bǎi)强单(dān)曲榜第76位，成(chéng)为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国(guó)团体。

而KARA则(zé)打开了日本(běn)市场。在以前，日本的韩流(liú)粉丝只停留在(zài)大火韩剧《冬(dōng)季恋歌》和男子组合(hé)东方神(shén)起，大多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日本(běn)不(bù)少(shǎo)10-20岁的年轻男性歌迷成为了韩流(liú)的追随者，开创(chuàng)了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几十(shí)年在国际(jì)上的高(gāo)速发展之路。

在少(shǎo)女时(shí)代之(zhī)后，2009年出道的“七雄(xióng)”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为(wèi)了二(èr)代团(tuán)中独具(jù)影(yǐng)响力的(de)女子团体。

性感风成主(zhǔ)流

少女(nǚ)时代在全世界范(fàn)围内(nèi)的爆火，让(ràng)她(tā)们成了第一个威(wēi)胁到男团(tuán)地位的(de)女(nǚ)子(zi)团体，但(dàn)打破男团霸榜的少女(nǚ)时代也(yě)曾遭(zāo)到男团(tuán)粉丝们的抵制(zhì)。

同是SM公司旗下(xià)的男团Super Junior早就(jiù)已经有了稳定的(de)粉丝群体，公司为了推动少女时代的曝(pù)光(guāng)度，让她(tā)们经常与男(nán)团果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的互(hù)动，一起做节(jié)目出广告，没想到却适得其反，少女(nǚ)时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶(è)评不断。

成员允儿在(zài)之后的综艺节(jié)目里回忆，2008年(nián)少女时代首(shǒu)次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下的观众在她们表演(yǎn)时关掉了(le)手(shǒu)中(zhōng)的(de)荧光棒与(yǔ)灯牌，静默表(biǎo)示对少女时代的抵制，长达十(shí)分钟之(zhī)久。这样的“黑海”她们遭遇(yù)过(guò)三次。

不过这(zhè)并(bìng)不能够阻碍女团(tuán)的(de)强(qiáng)势发(fā)展，少(shǎo)女时代在(zài)海内外的(de)热度还在持续高涨，韩国(guó)国(guó)内的(de)女团也开始群(qún)雄争霸。随着女团市(shì)场的(de)竞争日趋激烈(liè)，为了打(dǎ)破女(nǚ)粉占绝大多数的状态(tài)，不少女团开始剑走偏锋。

这在2010年至2013年间出道的第三代(dài)女团身(shēn)上表现(xiàn)得最为明(míng)显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝(cháng)试(shì)各(gè)种风格，但三代女团普(pǔ)遍着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场。

三代女(nǚ)团中的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性感风、突出女性化特征的(de)女团。

她们在(zài)着装及唱跳风格上更博人(rén)眼球。迷你裙、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装(zhuāng)元素常常出(chū)现(xiàn)在她们果冻和跳跳糖是啥意思，果冻和跳跳糖是干什么用的的(de)MV或舞台上。

起初，这种从(cóng)可爱风到性感(gǎn)风的转变被(bèi)视作(zuò)是(shì)K-pop女团的(de)新突破。但随(suí)着女团(tuán)服装越来越大(dà)胆，也有了更多(duō)会被视作(zuò)是“擦边球(qiú)”或直接(jiē)性(xìng)暗示的动作。一(yī)些(xiē)女团的(de)舞蹈编排甚至无法通过电视台的审核，有(yǒu)不少这段时期的女团(tuán)都被打上了(le)卖肉的标签。

性感风女团的消亡(wáng)

也(yě)许(xǔ)是败给(gěi)了(le)女(nǚ)粉丝强大的购(gòu)买(mǎi)力，娱(yú)乐公司逐渐发现，至少在(zài)如今(jīn)的市场上，得(dé)女粉者才得天(tiān)下。从第四代开始，女子团体的风格变得(dé)更多(duō)元。

而(ér)近年来(lái)韩(hán)国女(nǚ)权运动的兴起又将(jiāng)女性主(zhǔ)题叙(xù)事(shì)打(dǎ)造成了韩国社会的主流趋势。偶像产业自(zì)然也受(shòu)到(dào)影响，迎合男(nán)性观众的性感风逐渐(jiàn)成为过去式，韩国女团转而迎(yíng)合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日益流行(xíng)，是(shì)女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营销(xiāo)转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打(dǎ)造出的产物，被动地接受着大众的凝视。少女(nǚ)时代从未完(wán)全主导过自己的音乐或形象，K-pop成员们也一度被西方媒体看(kàn)作是被造(zào)星工(gōng)厂打造出的完美(měi)偶像(xiàng)。

但(dàn)如(rú)今的女团展(zhǎn)现出了截(jié)然(rán)不同的一面，她们(men)每一次露面都在传递更(gèng)完整、更(gèng)真实的现(xiàn)代女性形象。

研(yán)究韩国(guó)流行文化的Sherman认为，“在西方，我们(men)一直喜欢女(nǚ)性能够(gòu)传达一(yī)些赋(fù)权的信(xìn)息(xī)，即(jí)使它(tā)是(shì)一种被编纂和(hé)商业化的信息。她(tā)们（BLACKPINK）教(jiào)会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是(shì)美国观(guān)众一直想(xiǎng)要(yào)的。”

Circle Chart的高级研究员Kim Jin-woo也(yě)表示，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们整体形象的改变。BLACKPINK及(jí)（G）I-DLE主打的风格都是旨在(zài)塑造人格(gé)独(dú)立的新时(shí)代女性的“gir crush”风，她们的女(nǚ)粉(fěn)在80%以上(shàng)。

尽管如此，韩流里(lǐ)能(néng)产生更大利润的还是男团。一直以来，女(nǚ)子(zi)团体(tǐ)的利润都低于男(nán)子团体，通常情况下(xià)，女子团体被视为国(guó)内(nèi)团体(tǐ)，男(nán)子团体则被视为(wèi)国际团体(tǐ)。

韩国流(liú)行音乐(lè)市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布(bù)的年(nián)终数据也显示，女团(tuán)的歌(gē)曲(qū)播放率最高(gāo)，但男团的专辑销量更高。去年有(yǒu) 18 张韩国专(zhuān)辑销量超过 100 万张，在这18张专辑力，有13个都(dōu)是由男团或男歌手(shǒu)创造的。

流行(xíng)音(yīn)乐评论家Cha Woo-jin表示，女性(xìng)和男性 K-pop 团(tuán)体有不(bù)同的(de)目标受众。男团专注于与忠实粉丝建立(lì)深厚的(de)联系，通常受众群体比较有(yǒu)限，而女团则旨(zhǐ)在吸引更广泛的(de)听众。

一(yī)方面，女团的音(yīn)乐更友好(hǎo)，更(gèng)容易(yì)唱(chàng)，而且其编舞(wǔ)容易被(bèi)更多的观(guān)众群所接受。女团会优先考(kǎo)虑(lǜ)本国的(de)粉丝(sī)，在排行榜上获得(dé)成功(gōng)后，进(jìn)而取得了(le)更多在韩(hán)国和亚洲的各(gè)个舞台上表演(yǎn)的机(jī)会(huì)。而男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其(qí)忠(zhōng)诚且日益国际化(huà)的粉丝群体。

不过这样的局面也许会在(zài)未来很快发(fā)生改变(biàn)，一旦女团投入更多资金，她们(men)的(de)赚钱能力丝(sī)毫也不会(huì)亚于男(nán)团(tuán)，BLACKPINK就是最(zuì)好的证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那(nà)是因为一(yī)开始花在(zài)支(zhī)持(chí)那些女团上的钱少。”

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