柴可夫斯基(jī)《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐(lè)章，第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降b小调第一号(hào)钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和(hé)最具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之(zhī)一的(de)。

　　关(guān)于柴可夫斯基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基以及柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，欣赏柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》并写出感想!，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可夫斯基，第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲第二乐(lè)章(zhāng)柴可夫斯(sī)基，柴可夫斯基的第一(yī)钢琴协奏曲的(de)风格特(tè)点等(děng)问(wèn)题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

柴(chái)可夫斯(sī)基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第(dì)一(yī)乐章，第一钢琴协奏曲(qū) 柴可(kě)夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著名和最(zuì)具有代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里(lǐ)奇·柴科夫斯基，是俄罗斯浪(làng)漫乐派作曲家，也是俄国民族乐(lè)派的(de)代表人物。

　　其风(fēng)格(gé)直接(jiē)和间(jiān)接地影(yǐng)响了(le)很多(duō)后(hòu)来者。

　　在《第一号钢琴(qín)协奏曲(qū)》创作之前，柴科(kē)夫斯基(jī)因被认为追随西方音乐风格而不是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协(xié)奏曲”之(zhī)后，才获(huò)得世界(jiè)范围的(de)影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界。

　　柴(chái)科夫(fū)斯(sī)基一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫(fū)斯基(jī)的早期作品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正(zhèng)是(shì)农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主(zhǔ)义生(shēng)产关系。

　　作品完(wán)成之后，柴(chái)科夫斯基曾向当时的莫斯科音乐(lè)学院创始人(rén)尼古拉(lā).鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认(rèn)为(wèi)它“一无是处、无可(kě)救药(yào)”要(yào)求柴科夫斯基必须按照自己的意思修改(gǎi)，他才(cái)能(néng)“给(gěi)面子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的(de)样子(zi)付印。

　　”柴(chái)科夫斯(sī)基(jī)把(bǎ)“献给(gěi)尼(ní)古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹(mǒ)去(qù)。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波士顿首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首(shǒu)协(xié)奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了自己的创作个性和自由(yóu)、人格感和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒(shū)情性(xìng)的美丽旋(xuán)律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国(guó)交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富(fù)，但因感情因素太多地带入(rù)创作，又使曲式结构(gòu)不那(nà)么完美常被情绪冲动(dòng)而阻(zǔ)断；

　　从这个意(yì)义上说，他的音乐又(yòu)往往(wǎng)是最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲 第一乐章想要表(biǎo)现什(shén)么

　　以下(xià)戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大调主题(tí)，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主(zhǔ)形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　如果(guǒ)说贝多芬的《命(mìng)运》的开(kāi)篇(piān)是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的(de)震撼，那么就可(kě)以说柴可夫斯基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇(piān)是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲(qū)子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第(dì)一(yī)乐章整个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始时(shí)的几十次(cì)琴(qín)键的重击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋(fèn)激进(jìn)，高昂的气势，让生(shēng)处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是(shì)，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲(qū)子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲(qū)作为我的手机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼是难(nán)以详细(xì)描述的，我也(yě)找不到什(shén)么好的言(yán)语来描(miáo)述，但是我并不认(rèn)为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的(de)音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是凸起(qǐ)的音(yīn)符就会深深(shēn)的把我打动。

　　在听这(zhè)首协奏曲的时候，有好几次，我感到仿(fǎng)佛是魔音(yīn)一(yī)般钻进了我的心，使(shǐ)我不能再坐在那(nà)里，只有(yǒu)起身在屋里四处走动才能使(shǐ)让(ràng)州我的激动慢慢的平息下(xià)来！我是个不善(shàn)于表达感情(qíng)的人(rén)，所以(yǐ)有时除了走动，偶(ǒu)尔还会感(gǎn)到全身(shēn)发寒，一切(qiè)被僵(jiāng)住(zhù)了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我(wǒ)都(dōu)没有感受出来，但是我也没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大地经受(shòu)大(dà)雨洗刷一样(yàng)，我只(zhǐ)会享(xiǎng)受乐曲带给我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸(xìng)福感，就够了吧(ba)！

　　希(xī)望我在很多年以后(hòu)，再重听这首曲子时，能(néng)走(zǒu)进作家100多年前的灵(líng)魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却又敏感，易受伤害的(de)心(xīn)！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时著名的钢琴家(jiā)、莫斯科音乐学(xué)院第一任校(xiào)长尼(ní)古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首(shǒu)作品(pǐn)庸俗(sú)、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月25日由布(bù)娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板。

　　降B大(dà)调，在(zài)4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主题，钢琴(qín)以华彩发展，这(zhè)个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢夫斯基(jī)在卡缅科(kē)集市上，从一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三(sān)段体。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独奏，再以(yǐ)钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再由钢琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题，加(jiā)上颤音与音型装饰变奏。

　　是柴可夫斯(sī)基最(zuì)优美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏开始回旋(xuán)主题，接着(zhe)小提(tí)琴以(yǐ)降D大(dà)调用八度奏庄重抒情(qíng)的对(duì)困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题(tí)的(de)纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现春天来了，农时即将(jiāng)开始(shǐ)的欢(huān)快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美的(de)同时(shí)也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人(rén)们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵带(dài)入缥(piāo)缈太空(kōng)的强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的(de)开头是 “腾(téng)空的(de)”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的(de)节奏，音(yīn)乐开始时的几十次琴键的(de)重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市(shì)的生活(huó)虫们感到了生活的压力与(yǔ)动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是(shì)有舒缓的旋律(lǜ)的(de)，但是，总体上还是快的(de)节奏，让我们(men)感觉(jué)在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难，为了(le)生活而(ér)艰苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上(shàng)舒(shū)缓下来，如果(guǒ)说(shuō)听第一乐章让你感(gǎn)觉(jué)是面(miàn)对汹涌澎(pēng)湃的(de)大海的话，那么(me)第二乐章就(jiù)是让你步入(rù)了森林中(zhōng)畅快流动的小溪，不时的(de)还(hái)会(huì)有活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感(gǎn)受到(dào)生活在都市(shì)的你依然有着(zhe)成功的欢愉(yú)，清新流动的(de)旋(xuán)律戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班(lǜ)让你对生(shēng)活的希望充(chōng)满(mǎn)信心(xīn)，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸(xī)着明媚的(de)空气（不要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空(kōng)气的明媚意味着憧憬和希望(wàng)）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然而(ér)生。

　　第三(sān)乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的(de)节(jié)奏(zòu)，但(dàn)是同时也有着优雅的旋律，这是成功后的快乐(lè)，在成功(gōng)后的兴(xīng)奋中，享受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在提醒(xǐng)戴自动蝴蝶去上班感受，被要求带着玩具上班着我们，成(chéng)功(gōng)来得不容(róng)易，可能(néng)失去得也快，只有(yǒu)更加的努力，才能(néng)取得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完(wán)美，只能用完美来(lái)解(jiě)释(shì)！

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