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沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读,沅有芷兮澧有兰 什么意思

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  十(shí)指不沾阳春水下一句是什(shén)么,十指不(bù)沾阳春水是什么(me)意思是(shì)“十(shí)指不(bù)沾(zhān)阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做(zuò)羹(gēng)汤”的(de)。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句(jù)是什么(me),十指不沾(zhān)阳春水是什么意思(sī)

  “十指不(bù)沾阳春水”下(xià)一句是“今来为君做(zuò)羹汤”。

  原文出自刘希夷《公子行》。

  全诗(shī)内容为:天(tiān)津(jīn)桥下阳春水,天津桥(qiáo)上繁华子(zi)。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外,人影(yǐng)动摇绿(lǜ)波里(lǐ)。

  绿波荡(dàng)漾玉为(wèi)砂,青(qīng)云(yún)离披锦作(zuò)霞。

  可(kě)怜杨柳伤(shāng)心树,可怜桃李断肠花。

  此日遨(áo)游(yóu)邀美女,此时歌(gē)舞(wǔ)入(rù)娼家。

  娼家美女郁金香,飞来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映,娥娥玉颜红粉妆。沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读,沅有芷兮澧有兰 什么意思

  花际裴回双蛱蝶,池(chí)边顾(gù)步两鸳鸯。

  倾国倾城(chéng)汉武帝,为云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况复今日遥相(xiāng)见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与(yǔ)君(jūn)相向转(zhuǎn)相亲,与君双栖共一(yī)身。

  愿作贞松(sōng)千岁古(gǔ),谁论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋(qiū)万古北邙尘(chén)。

  这首诗对仗工(gōng)丽(lì),上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上,穷极(jí)变化,尤有特(tè)色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的是叠首换尾的排比句式,一般用于段落的起(qǐ)结处及对话(huà)中(“愿作轻(qīng)罗著(zhù)细(xì)腰(yāo),愿为明镜分娇面”;

  “与君(jūn)相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身”),形成一种特殊的顿(dùn)挫,又造(zào)成重复中(zhōng)求变化(huà)和一气(qì)贯(guàn)注的(de)韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

  此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的(de)三(sān)句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。

  这(zhè)些都有助(zhù)于全诗(shī)形成一种明珠(zhū)走盘的音情,为这首春歌增添了不少风姿。

  十(shí)指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一(yī)句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水(shuǐ)是(shì)什么意思是(shì)“十指不沾阳(yáng)春水”下(xià)一句是(shì)“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳(yáng)春(chūn)水下(xià)一句是(shì)什(shén)么,十指不沾(zhān)阳春水是什(shén)么意(yì)思

  “十(shí)指(zhǐ)不沾(zhān)阳春水(shuǐ)”下一句(jù)是“今来为君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷(yí)《公子行》。

  全诗内容为:天(tiān)津(jīn)桥(qiáo)下阳春水,天津桥上繁华子。

  马声回合(hé)青云(yún)外,人影动摇绿(lǜ)波里。

  绿(lǜ)波荡(dàng)漾玉为砂,青云离披锦作霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜桃(táo)李断肠花。

  此(cǐ)日遨游(yóu)邀美女,此时歌舞入娼家。

  娼家美女郁金香(xiāng),飞来飞去公子(zi)傍。

  的的珠帘白日映,娥娥玉颜(yán)红粉(fěn)妆。

  花际裴回(huí)双(shuāng)蛱蝶(dié),池边顾步(bù)两鸳(yuān)鸯。

  倾国倾城汉武帝,为(wèi)云为雨(yǔ)楚襄王。

  古来(lái)容光(沅有芷兮澧有兰什么意思怎么读,沅有芷兮澧有兰 什么意思guāng)人所羡,况(kuàng)复今日遥相(xiāng)见。

  愿作(zuò)轻罗著细腰,愿为明镜分娇面(miàn)。

  与(yǔ)君(jūn)相向转相亲(qīn),与君双栖共一(yī)身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古(gǔ),谁论芳槿(jǐn)一(yī)朝新。

  百年(nián)同谢西(xī)山(shān)日,千秋万古北(běi)邙尘。

  这首诗对仗工丽,上下(xià)蝉(chán)联。

  在对叠律的运用上,穷(qióng)极变化,尤有特色(sè)。

  诗中(zhōng)使用最多的(de)是叠首(shǒu)换尾的排比句(jù)式,一般用(yòng)于段落的起结处及对话中(zhōng)(“愿作轻(qīng)罗著细腰,愿为(wèi)明(míng)镜分娇面”;

  “与君相(xiāng)向(xiàng)转相亲,与(yǔ)君双(shuāng)栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿(dùn)挫,又(yòu)造(zào)成(chéng)重复中求变化和一(yī)气贯注的韵调。

  此外,各种带有复叠(dié)的对仗句也(yě)逐步可见(jiàn)。

  此外还有顶针格(如第四(sì)、五(wǔ)句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼(chāng)家”分合的三句)的(de)巧妙(miào)使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明珠走盘的(de)音情,为(wèi)这首春(chūn)歌增(zēng)添了不少风姿。

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