雨霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为(wèi)离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一(yī)是(shì)不(bù)知道(dào)说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再多(duō)也(yě)只是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心，想说的话都(dōu)被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么(me)也留(liú)不住人(rén)，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二(èr)是因(yīn)为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的(de)哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人(rén)柳永的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真情(qíng)实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉动(dòng)人，堪(kān)称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声凄凉而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设帐饯(jiàn)行，却(què)没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍(shě)的(de)时候(hòu)，船上的(de)人已(yǐ)催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽(yàn)的说不出话来(lái)。

　　想到(dào)这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深厚广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来，多情的人总是为离别而(ér)伤感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉的秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一去长年相别(bié)，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情(qíng)意，又再(zài)同(tóng)谁去诉说呢(ne)？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写(xiě)一对恋人饯行时难分难舍的别情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季(jì)节(jié)是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城(chéng)外的长(zhǎng)亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而(ér)词(cí)人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的(de)描(miáo)写(xiě)，氛围的(de)渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景(jǐng)已(yǐ)萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句(jù)法结构是一、二(èr)、一，极顿挫吞咽之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后两句中“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐(zhàng)宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又(yòu)跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不(bù)忍别离(lí)而又不(bù)能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船(chuán)家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实(shí)的无情和(hé)词人(rén)内心的痛苦。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是不得不(bù)别的(de)情(qíng)景。

　　一对(duì)情(qíng)人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话来(lái)。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得(dé)淋(lín)漓尽致。

　　一(yī)对情人(rén)伤心失魄之状，跃然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓(wèi)“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人(rén)公的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容(róng)水色涂上了(le)阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是想象的(de)。

　　“去去”是越去越(yuè)远的(de)意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄(qī)楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行，就会越去越远，而且一路(lù)上暮霭深沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂(piāo)泊到广阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之深，别恨(hèn)之(zhī)苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由(yóu)上阕实(shí)写(xiě)转向下阕(què)虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想(xiǎng)象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出(chū)一条人生(shēng)哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个别(bié)特殊的(de)现象出(chū)发，提升为普遍、广泛的现象(xiàng)，扩大(dà)了词的意义(yì)。

　　但接着“更那堪冷(lěng)落清秋节”一句，则强(qiáng)调自己比常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音(yīn)，写难留的离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破碎，写此后难圆(yuán)之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有的(de)意(yì)境。

　　难怪它为人称(chēng)道(dào)，成(chéng)为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应(yīng)是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与(yǔ)何人说？”这四句更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨(āi)得过呢(ne)？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与(yǔ)自(zì)己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即便对着(zhe)美景，能产生一(yī)些感受，但又(yòu)能向(xiàng)谁去(qù)诉(sù)说呢？总之(zhī)，一(yī)切都提(tí)不起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

　　结句用问句(jù)形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤(shāng)离别(bié)”而构思，先写离别(bié)之前(qián)，重(zhòng)在勾(gōu)勒环(huán)境；次(cì)写离(lí)别(bié)时刻，重在描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写(xiě)情态(tài)，想象未来，词人(rén)都注意(yì)了前后照应，虚(xū)实相生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起(qǐ)伏跌宕(dàng)中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情实(shí)感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但(dàn)却(què)将词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动(dòng)。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读到这首(shǒu)《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产(chǎn)生强烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤(shāng)离别(bié)，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋节(jié)！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更与何人说？

　　注释(shì)

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔(gé)十里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴(biàn)京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外(wài)设帐饯行。高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟(zhōu)（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的(de)样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一(yī)高铁允许携带多少香烟，高铁有规定可以带多少烟作(zuò)“流”。

　　更：一作“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗(zōng)，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为柳永从(cóng)汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜(xī)别之作(zuò)。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山(shān)）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世(shì)称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市(shì)风光和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役(yì)之情，创作(zuò)慢词独多(duō)。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当(dāng)时流传(chuán)极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌柳词(cí)”，婉约(yuē)派(pài)最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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