古诗山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么(me)以及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下(xià)一句等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整(zhěng)理以下(xià)知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗出自(zì)宋(sòng)代诗人雷震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归(guī)去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几(jǐ)乎溢出了(le)塘岸。

　　远远的青(qīng)山(shān)，衔(xián)着彤红的落(luò)日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛(dí)，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句，写(xiě)的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地融合(hé)起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布置(zhì)了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中(zhōng)的形象，生动(dòng)形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩(jǔ)地骑，而(ér)是(shì)随意横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新(xīn)，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了水(shuǐ)波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便(biàn)于(yú)大家理解(jiě)这(zhè)首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背上(shàng)，随(suí)意地用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不成(chéng)调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比较重(zhòng)要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉(chén)，一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升ml半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当是作(zuò)于作者晚年隐居(jū)，游(yóu)览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写(xiě)景(jǐng)之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋末年(nián)，一(yī)些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式，进行这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而(ér)写(xiě)，构成(chéng)了一(yī)幅饶(ráo)有生活情趣的(de)农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的(de)水灌得(dé)满满的(de)，太阳正要落山，红红的(de)火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是(shì)落山后(hòu)），倒映在冰凉的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘”是说节令已在春末，池塘里(lǐ)的(de)青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池(chí)上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨得(dé)很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日(rì)挂(guà)在山头上(shàng)的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青山倒(dào)映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂”句情景(jǐng)非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这(zhè)样一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环境(jìng)，故写牧童(tóng)，让(ràng)其(qí)"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天(tiān)性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘的确实(shí)是(shì)一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的画面，无(wú)论是(shì)色彩的搭配，还是背景(jǐng)与主角的布(bù)局，都非(fēi)常协调(diào)，而(ér)画中之景、画外之声，又给(gěi)人一种恬静悠(yōu)远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画面不大，写(xiě)景则集中(zhōng)在池(chí)塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美(měi)的田(tián)园之中(zhōng)，使(shǐ)人(rén)对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活(huó)充(chōng)满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天(tiān)真烂(làn)漫(màn)的牧童，代之以牛背的(de)乌(wū)鸦(一升等于多少毫升应该是1000，一升等于多少毫升mlyā)，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村(cūn)景色，因诗人(rén)的(de)心情不同，摄(shè)取(qǔ)的画面便不同，一是充满(mǎn)情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因(yīn)此诗家有(yǒu)“一切景语皆(jiē)情(qíng)语(yǔ)”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生(shēng)平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸(xián)淳(chún)元年(nián)(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意(yì)思(sī)是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什(shén)么以及古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)这(zhè)句话的意(yì)思(sī)，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸(àn)。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半(bàn)挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住(zhù)了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水(shuǐ)呢(ne)，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也(yě)没有固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首描写农村晚(wǎn)景(jǐng)的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字(zì)集中在一、二两(liǎng)句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日(rì)三者(zhě)有(yǒu)机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出(chū)场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉(zāi)悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是(shì)：山衔(xián)住(zhù)落日淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗(shī)出自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出(chū)来(lái)了(le)，便于(yú)大家(jiā)理解这首(shǒu)诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在(zài)牛背(bèi)上，随意(yì)地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调(diào)的(de)乐曲。

　　这(zhè)里(lǐ)有一(yī)些我(wǒ)觉(jué)得比较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析(xī)一(yī)下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗(shī)中有画(huà)。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形式，进行这(zhè)方面的艺术实(shí)践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到(dào)这些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中(zhōng)的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周长满青草的(de)池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一(yī)样（是(shì)落山后(hòu)），倒(dào)映(yìng)在(zài)冰(bīng)凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩子横坐(zuò)在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前(qián)两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的(de)青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼(lóu)》名(míng)句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多(duō)雨季节(jié)，因(yīn)此(cǐ)水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句(jù)写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横陂”句情(qíng)景(jǐng)非常相似。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分(fēn)满足于这(zhè)样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧(mù)童，让其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢(ne)，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总之(zhī)，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画(huà)面(miàn)，无(wú)论是色彩的(de)搭配，还是背景与主角的(de)布局，都(dōu)非(fēi)常(cháng)协调，而画(huà)中之景、画外(wài)之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都紧紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入了江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民(mín)《村居》诗(shī)有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首(shǒu)诗比，画面中少(shǎo)了个天真(zhēn)烂漫(màn)的牧(mù)童，代之(zhī)以牛(niú)背的乌鸦，以显(xiǎn)出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一(yī)切景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷震，相信大家(jiā)都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢(ne)我就介绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七(qī)十(shí)四。

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