京剧的角色可分(fēn)为哪(nǎ)几种(zhǒng)，京剧的角色可分为硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗哪几种角色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的(de)。

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京剧(jù)的角色可分为(wèi)哪几种，京剧的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的(de)主要类型之一，除净、丑(chǒu)以(yǐ)外的男性角色称为生行。

　　按其(qí)扮演的人物的年龄、身份、性格特征(zhēng)和表演特点，大(dà)致分为老(lǎo)生、小生、外、末、武(wǔ)生(shēng)和(hé)娃娃生(shēng)几类。

　　生除了红(hóng)生(shēng)某些勾脸的武生之外,其(qí)他都是素脸,也(yě)就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是京剧中扮演(yǎn)各(gè)种不同年龄、性格(gé)、身份(fèn)的女(nǚ)性的一类角(jiǎo)色的总称。

　　旦角又分为(wèi)正(zhèng)旦、花旦、花(huā)衫(shān)、刀马旦、 武旦、老旦等专行(xíng)。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图(tú)的花脸角色(sè)，看来并不干净，故反其(qí)意为(wèi)净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花(huā)脸与黑头花脸；

　　以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正净，架子花脸叫副净、武工(gōng)花脸名武净(jìng)，武(wǔ)二花脸(liǎn)言红净，在表演风格上(shàng)均有(yǒu)不同的特(tè)色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很(hěn)大区别。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性(xìng)笨(bèn)，丑为笨的代名词。

　　但(dàn)舞台上的武(wǔ)丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳(tiào)，表演出(chū)活泼(pō)伶俐，善演武(wǔ)功武技的角色(sè)，此与牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　5、末(mò)

　　末行扮(bàn)演(yǎn)中年以(yǐ)上男子(zi)，多数挂须(xū)。

　　又细(xì)分为(wèi)老生、末、老外。

　　在北杂(zá)剧中(zhōng)，末称“末(mò)泥(ní)”或“末尼(ní)色(sè)”，泛指末本正(zhèng)角，与宋(sòng)元(yuán)杂剧所称的(de)“生”同(tóng)，而与(yǔ)“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末”实即“副末”，除担任报台，介绍(shào)剧情梗概和剧目主(zhǔ)题的开场外(wài)，还在戏中扮演社(shè)会(huì)地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而来，按照南昆(kūn)的路(lù)子，包(bāo)括(kuò)老生、副末、老外三个家门(mén)，约在清(qīng)代中叶初(chū)步定型。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几(jǐ)种?

　　京剧行当又称(chēng)角色，主要(yào)可(kě)分为生(shēng)、旦(dàn)、净、末、丑五大(dà)行当。

　　1、生(shēng)行 简称“生(s硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗hēng)”。

　　生(shēng)行分为须生(老生(shēng))、红(hóng)生、小生、武生、娃(wá)娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中(zhōng)的重(zhòng)要(yào)行(xíng)当(dāng)之一。

　　 须生(shēng)(老(lǎo)生):即中年以上的(de)剧中人(rén)，口戴胡子(髯口)，因性格与身份(fèn)的不同，可(kě)分(fēn)为(wèi)安(ān)工老生或称(chēng)唱工老生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官僚、文(wén)人等)，靠把老(lǎo)生(shēng)(如扮演武将)，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦倒之人等(děng))。

　　 红生:为勾红脸的须生，如(rú)扮演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧中的翎子生(带(dài)雉翎的(de)大将，王侯等)，纱帽(mào)生(官生)、扇子生(书生)、穷生(穷酸(suān)文人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇(piē)子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺旦等角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为(wèi)主(zhǔ)，扮(bàn)演贤妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫(jiào)花(huā)衫，以(yǐ)服装花艳为(wèi)特色，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为(wèi)主。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为(wèi)演(yǎn)武(wǔ)功做枣(zǎo)禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称(chēng)“净”，亦叫花(huā)脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的(de)花脸角色，看来并不干净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净行分如下几种角色:以唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头花脸;以(yǐ)工架为主的架(jià)子花脸，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好(hǎo)汉及武花脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净(jìng)，架(jià)子花(huā)脸叫(jiào)副(fù)净、武工花(huā)脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表演(yǎn)风格上均有不同的特(tè)色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行当多为(wèi)中(zhōng)年以上的男(nán)性。

　　实际(jì)末行专司引戏职(zhí)能，如打头(tóu)出场(chǎng)者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的(de)。

　　5、丑行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行(xíng)勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很(hěn)大区别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方(fāng)巾丑(文人，儒(rú)生(shēng));武丑，专(zhuān)演跌、打、翻、扑等武(wǔ)技角色。

　　根据动物(wù)属(shǔ)相，丑(chǒu)属牛，牛性(xìng)笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上(shàng)的武丑亦叫(jiào)开口(kǒu)跳，而能说能跳，表演出活泼伶俐，善演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与(yǔ)牛(niú)的丑(chǒu)笨性又完(wán)全不同。

　　扩展(zhǎn)资料：

　　京剧(jù)，曾称平剧，中(zhōng)国五大戏曲剧种之(zhī)一(yī)，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场景布置注重(zhòng)写意(yì)。

　　被(bèi)视为中国国粹，中(zhōng)国戏曲(qū)三(sān)鼎甲“榜(bǎng)首”。

　　徽剧是(shì)京剧的前(qián)身。

　　清代乾隆(lóng)五十五年(nián)（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在(zài)南方(fāng)演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续(xù)进(jìn)入北京(jīng)，他们与(yǔ)来自湖北的(de)汉调艺人合作，同时(shí)又接受(shòu)了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一(yī)些地方民间曲调(diào)，通(tōng)过不断的交(jiāo)流、融合(hé)，最终(zhōng)形(xíng)成京剧。

　　京剧形成后在(zài)清朝宫廷(tíng)内(nèi)开始快速发展(zhǎn)，直至民(mín)国得到空前的繁(fán)荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地，成为(wèi)介绍、传(chuán)播(bō)中(zhōng)国(guó)传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重要媒介。

　　分布地以北京为中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日(rì)，京剧被列入“人类非物质文化遗产代表作(zuò)名录”。

　　京剧一般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展，不是某个人(rén)凭空臆(yì)造的产物，而(ér)是戏曲艺术家(jiā)们在(zài)长期艺术实践中，对(duì)生活现象的观察、体(tǐ)验、综合，以及对剧中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评(píng)价，才(cái)逐步(bù)形成了一(yī)整套完(wán)整的艺术手法。

　　据史料记载(zài)，脸谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传(chuán)统戏曲角(jiǎo)色行当之一(yī)，是京剧和(hé)某些(xiē)地方戏中净的别(bié)称(chēng)）所戴面(miàn)具和参军戏(xì)副净的涂面逐(zhú)渐演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家(jiā)翁(wēng)偶(ǒu)虹曾撰文说(shuō)：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于上古(gǔ)的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭(jì)，孽乳为汉、唐(táng)的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清的脸谱。

　　在戏曲(qū)形成之后，脸谱与(yǔ)面具仍然交(jiāo)替(tì)使用(yòng)。

　　最明显(xiǎn)的(de)贵州的‘地(dì)戏(xì)’，江西、安徽的‘傩戏’，西(xī)藏(cáng)的(de)‘藏(cáng)戏’，无论(lùn)生旦净丑(chǒu)，都(dōu)戴面具，每剧多至百(bǎi)余，少(shǎo)者(zhě)亦须数(shù)十。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官、财神(shén)、魁(kuí)星(xīng)、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从脸(liǎn)谱、面具(jù)的混合(hé)使用与(yǔ)脸谱谱式的由简(jiǎn)至(zhì)繁，可(kě)以看出中国戏曲累递发展的轨迹(jì)。

　　”

　　京(jīng)剧(jù)脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一起出现在舞台上的活的(de)艺(yì)术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽只有(yǒu)二(èr)百余年的(de)历史，但与其他戏曲相比，它发展快，流(liú)传(chuán)广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因此，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中(zhōng)具有(yǒu)特殊的地位。

　　京剧脸谱是(shì)一种写意和(hé)夸张的艺术，常以蝙蝠(fú)、燕(yàn)翼(yì)、蝶翅(chì)等(děng)为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝(wō)、嘴窝来刻画面部的表(biǎo)情。

　　开朗乐(lè)观(guān)的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼，悲(bēi)伤或暴(bào)戾的脸谱多是曲(qū)眉合(hé)目。

　　勾画时以“鱼(yú)尾纹”的高低曲直来(lái)反映(yìng)年龄，用“法令纹”的上下开合(hé)来表现气质，用(yòng)“印堂(táng)纹”的不同图案象征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的(de)一种特殊的(de)化妆方法(fǎ)。

　　由于每个历(lì)史人物或(huò)某(mǒu)一种硅酸铝针刺毯两公分厚是多长的 硅酸铝针刺毯有害吗类(lèi)型的人物都有(yǒu)一种大(dà)概的谱式，就像唱歌、奏(zòu)乐(lè)都要按照乐谱一样，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于(yú)脸(liǎn)谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面(miàn)具(jù)。

　　京(jīng)剧(jù)脸谱，是根据某种性格、性情(qíng)或某种(zhǒng)特(tè)殊类型(xíng)的人物(wù)为(wèi)采用某些(xiē)色彩的(de)。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇(yù)春；黑色(sè)的(de)脸(liǎn)谱表示刚烈(liè)、正直(zhí)、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示凶狠(hěn)残暴，如宇(yǔ)文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色的脸谱(pǔ)表示(shì)一些粗豪暴躁(zào)的(de)人物(wù)，如(rú)窦尔敦、马武等；白(bái)色的脸(liǎn)谱一般表示奸臣(chén)、坏人(rén)，如(rú)曹(cáo)操(cāo)、赵高等。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和面部的纹理，用夸张的手法表(biǎo)现(xiàn)剧中人的(de)性格、心理和生理(lǐ)上的特(tè)征(zhēng)，以此来为整个戏剧的情节服务，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到(dào)繁(fán)、由粗到细(xì)、由表及里、由浅到深(shēn)，本身就逐渐成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段的(de)图案(àn)艺术了。

　　参(cān)考资料：百度(dù)百科-京剧

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