雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃(líng)是因为(wèi)离别(bié)伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说(shuō)什么(me)也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不(bù)出话来了(le)的。

　　关于(yú)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖铃竟无语凝(níng)噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)，雨霖铃竟(jìng)无语凝噎的竟在(zài)表情达(dá)意上(shàng)的(de)作(zuò)用，柳(liǔ)永的(de)雨霖(lín)铃(líng)是(shì)什么(me)意思等问题，小编将为你整理以下知识：

雨霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)

　　因(yīn)为离(lí)别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因为哭的(de)伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不(bù)出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)表(biǎo)达(dá)得(dé)缠绵悱(fěi)恻，凄(qī)婉动人，堪称抒写别情的(de)千古(gǔ)名篇，也是柳词(cí)和(hé)婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没(méi)有(yǒu)畅饮的心绪，正(zhèng)在(zài)依依不舍的(de)时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的(de)手含着泪对视，哽(gěng)咽的说不出(chū)话来。

　　想(xiǎng)到这一(yī)去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼(lóng)罩着天空(kōng)，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人总是为离别(bié)而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的(de)秋天！谁知(zhī)我(wǒ)今夜酒(jiǔ)醒时身在何处(chù)？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄厉的晨风和黎(lí)明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我(wǒ)料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也(yě)如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环(huán朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗)境，点出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的秋(qiū)天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长亭，具体时(shí)间是(shì)雨后阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客观(guān)地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意。

　　时(shí)当(dāng)世圆秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱(tuó)之后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见(jiàn)所闻，无处不(bù)凄凉(liáng)。

　　加之当(dāng)中“对长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都门帐饮(yǐn)”是(shì)写离别的(de)情形。

　　在京城门外(wài)设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋(liàn)人(rén)分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别(bié)离而又不能不别的思绪。

　　“留(liú)恋处(chù)、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实的无(wú)情和词人内心的痛苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不得不别的情景。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这(zhè)两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而又无可奈何的(朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然(rán)纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所(suǒ)谓“语不求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千(qiān)里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡(dàn)心情给天容水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意(yì)思。

　　这二字用得(dé)极好，不愿去而又不得不去，包(bāo)含了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到(dào)广(guǎng)阔(kuò)无边的(de)南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看,这两句由上阕实写转向下(xià)阕虚(xū)写，具有承上启下的作(zuò)用。

　　下(xià)阕着重写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先作泛(fàn)论，从个(gè)别说到一般，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情自古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个(gè)别特殊的现象出(chū)发，提(tí)升为普遍、广泛的现象，扩大了词的(de)意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人(rén)、古人(rén)承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳(liǔ)岸晓风残(cán)月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心(xīn)境，也是他漂泊江湖(hú)的感受。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在(zài)用景写情，真正做到(dào)“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难(nán)留(liú)的离情；晓风凄冷，写别后的寒(hán)心；残(cán)月破碎，写此后(hòu)难(nán)圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚(chǔ)惆怅、孤独(dú)忧伤的感情(qíng)，表现得(dé)十分充分、真切(qiè),创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句(jù)。

　　再从此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一(yī)层推想离别以后(hòu)惨(cǎn)不成欢的(de)境(jìng)况。

　　此(cǐ)后漫长的孤独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良(liáng)辰好景，也等于虚设，因(yīn)为(wèi)再没有心爱的人(rén)与自己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉(sù)说呢？总(zǒng)之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步(bù)，也(yě)传达出彼此关切(qiè)的心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式(shì)，感情显得更(gèng)强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写情态；再(zài)写别后想(xiǎng)象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层(céng)层深入(rù)，尽(jǐn)情描(miáo)绘，情景(jǐng)交(jiāo)融，读(dú)起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱(ài)情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生(shēng)动。

　　古往(wǎng)今来有离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨霖铃(líng)》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念(niàn)去去(qù)，千里(lǐ)烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那(nà)堪，冷落(luò)清秋节(jié)！今宵酒醒何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交通(tōng)要道边每隔十(shí)里修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送别的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮(yǐn)：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称。

　　凝(níng)噎：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子(zi)。

　　去(qù)去：重复(fù)“去(qù)”字(zì)，表示行程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚(chǔ)地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾(wù)笼罩着南天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱(ài)之(zhī)情(qíng)，深情蜜(mì)意。

　　情(qíng)：一(yī)作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文(wén)学体裁(cái)：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试(shì)不第，所以心中失(shī)意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌(gē)伶乐伎撰写曲子(zi)词。

　　此词当为柳永(yǒng)从汴(biàn)京(jīng)南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约984年(nián)—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人(rén)，原名(míng)三变，字景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗(zōng)朝进(jìn)士，官至(zhì)屯田员外(wài)郎，故世(shì)称(chēng)柳屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以(yǐ)毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和(hé)歌妓生(shēng)活，尤长于抒写羁(jī)旅行役(yì)之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景交融(róng)，语(yǔ)言通(tōng)俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌(gē)柳词”，婉约(yuē)派最(zuì)具代表性的人物之一(yī)，对宋词的发(fā)展(zhǎn)有(yǒu)重大影(yǐng)响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 朵朵野花什么微风在田野里什么 朵朵野花迎着微风在田野里翩翩起舞是拟人句吗