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　　爵士舞的拼音怎么写，爵士舞的(de)拼音(yīn)怎么(me)打是(shì)爵士(shì)舞的(de)拼音是：jué shì wǔ的。

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爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美(měi)国现(xiàn)代舞，是一种急(jí)促又(yòu)富动感(gǎn)的节奏型舞蹈，是属于一(yī)种(zhǒng)外放性的舞蹈(dǎo)。

　　它具有一(yī)定得特征，送胯(kuà)、扭腰、身(shēn)体呈波浪(làng)型扭动是爵士舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什(shén)么意(yì)思?

　　美国人(rén)称(chēng)呼爵士是什(shén)么意思

　　说明(míng)那(nà)孩(hái)子移(yí)民英国了

　　爵士是什么(me)ch2是什么基团，chch3ch3是什么基团意思

　　爵士是(shì)欧洲君主(zhǔ)国的(de)一(yī)种爵(jué)位(wèi)，是指在战场上立过功劳或(huò)因(yīn)某种特殊的意(yì)义，因(yīn)而得到国王赏赐田地的人。

　　低(dī)级，不世(shì)袭(xí)。

　　不属于(yú)贵族。

　　也可(kě)以(yǐ)作为一种(zhǒng)音乐的名(míng)称。

　　有同名球队和电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵(jué)士乐：是爵士舞起(qǐ)源(yuán)的重要原动(dòng)力，但现(xiàn)代爵士舞也受到古典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音(yīn)】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起(qǐ)源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合(hé) 　　事情发(fā)生在1917年的一个夜晚，在纽约的一家名叫赖森威的夜总会里(lǐ)出现了一个由五个白人组成的乐队，他们自称(chēng)为“正宗狄(dí)克西兰爵士乐队”，他(tā)们演奏著一种十(shí)分新(xīnch2是什么基团，chch3ch3是什么基团)奇的音乐(lè)，这种音乐(lè)似乎有(yǒu)一种特殊的魅力，使跳舞的人感到十(shí)分轻松(sōng)，而(ér)且越跳越高兴(xīng)。

　　第(dì)二天(tiān)一家杂(zá)志对(duì)这一(yī)事件进行(xíng)了报道和(hé)哗弯评论(lùn)，立(lì)即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐(lè)队录(lù)制的唱片也被人们竞相购买，同爵士

　　时(shí)，爵士这一次也成为(wèi)美国词汇中(zhōng)的常用(yòng)词了。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基(jī)本特征(即兴，音色(sè)、音高与(yǔ)时值上的微(wēi)妙变化)。

　　一些热衷于报(bào)道爵士音乐的(de)专栏作者与观察者，通常本(běn)身(shēn)并(bìng)非(fēi)是受过专(zhuān)门训练的音(yīn)乐研究者(zhě)。

　　当我们想从他们的报道中了(le)解些(xiē)专业的知识时经常会(huì)陷入困(kùn)窘之中，因为访谈中记录下的对话通常很少涉(shè)及实质性的问(wèn)题(从早期爵(jué)士(shì)乐手(shǒu)演奏角度提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎不会(huì)问及(jí)这(zhè)些早期音乐家(jiā)有关音乐方(fāng)面(miàn)的关键性问题，而把采访角度倾向于(yú)个(gè)人经历(lì)与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问(wèn)及探索音乐方面的问题(tí)，被(bèi)采访者的如实(shí)回(huí)答(dá)也比(bǐ)不上一(yī)段真实的音乐资(zī)料来得准(zhǔn)确与(yǔ)有(yǒu)价值。

　　爵士乐(lè)的起(qǐ)源(yuán)问(wèn)题始终(zhōng)笼罩着一(yī)层迷雾，然而竖芦(lú)伍(wǔ)，接下来我们还(hái)是尝(cháng)试着整合(hé)一下从各个角度(dù)对这个(gè)问题的研究(jiū)成果(guǒ)。

　　当你阅(yuè)读时，始终(zhōng)要(yào)记(jì)着(zhe)爵士乐并(bìng)不是完全(quán)这(zhè)样(yàng)起(qǐ)源的，即使这些观(guān)点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥(ào)尔良一(yī)带(dài)民间音乐、流(liú)行音乐、古典音乐(lè)的(de)融合(hé)。

　　它至少是由两股潮流演变发展而来，一是美(měi)国黑人(rén)在(zài)音乐上的创(chuàng)造性的贡献－Ragtime和(hé)Blues，这在后面我们会谈到；其二是(shì)一些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形(xíng)式(当(dāng)时的流行音乐、进(jìn)行(xíng)曲、四(sì)对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面(miàn)的不断探(tàn)索。

　　一种是强调色(sè)彩(cǎi)化地变换音高(gāo)，这种(zhǒng)音高变换在正统的(de)欧洲(zhōu)音乐中会(huì)被视(shì)为离(lí)调爵士乐

　　、走音(yīn)，但在爵士乐中却很常见不被看作为是出错(cuò)或非正(zhèng)规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗(cū)犷与变化。

　　这两种以外还有(yǒu)一种(zhǒng)特殊(shū)的(de)演奏方(fāng)式被(bèi)称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选(xuǎn)择音符切(qiè)进或强(qiáng)调(diào)重(zhòng)音而抢拍、拖拍的(de)手法，它把本不切(qiè)分的音型(xíng)进行(xíng)切分处理来(lái)造成Ragging的效(xiào)果。

　　这使(shǐ)得音符与音符(fú)以(yǐ)一(yī)种(zhǒng)含糊不清的方式(shì)来连接，而重音则起到一种(zhǒng)推动音(yīn)符和使之(zhī)生动化(huà)的作(zuò)用，最终(zhōng)导致我们(men)现在(zài)视(shì)作为(wèi)爵士乐的特殊节(jié)奏(zòu)效果的形成，也是(shì)爵士摇摆感的构成基(jī)础之一。

　　但是一般(bān)的学者在这一点上不全这么(me)认为，他们中大多(duō)数(shù)把爵士乐(lè)的摇摆感看作是非(fēi)洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音乐(lè)研究者(zhě)认为这种音(yīn)高与音(yīn)色上的演进对爵士(shì)管乐演奏者来(lái)讲并不是直接来自于(yú)对非洲黑人演唱的(de)模仿，相反它来自于对更为宽(kuān)的区域范(fàn)围、更(gèng)具想(xiǎng)象力的声音(yīn)(黑(hēi)人的田间号子(zi)、做工歌(gē)、街头小贩的叫(jiào)卖声、布(bù)鲁斯等)的(de)模仿。

　　这些素材(cái)被Minstrel Show(十(shí)九世(shì)纪起源于美(měi)国的一种(zhǒng)由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人歌曲(qū)的演出(chū))使用时始终具有幽默与叙事效果。

　　举个(gè)例子，在(zài)Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵(jué)士余或是(shì)什么意思(sī)？为什么有爵士(shì)这个(gè)词语？

　　爵士：爵士(shì)是西方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功(gōng)劳，因而爵士是皇(huáng)家给(gěi)人的(de)封(fēng)号，现(xiàn)代(dài)一般授予对社会(huì)有杰出贡献的(de)人(rén)，古(gǔ)代则(zé)是对(duì)忠诚的人的(de)奖赏。

　　从大到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公爵、侯(hóu)爵、伯爵是可以(yǐ)世袭的，但(dàn)是世袭的时(shí)候必(bì)须降一个等级，比如，伯爵的长子就(jiù)能世袭到子爵的(de)头衔。

　　还有一(yī)个(gè)特殊的就是勋爵(jué)，就是(shì)授予了一(yī)些比较重要(yào)的勋章(zhāng)后(hòu)一并授(shòu)予的爵(jué)位得(dé)到国王赏赐田(tián)地的人.

　　爵士乐是(shì)什么意思

　　爵士乐（Jazz），于19世纪末20世纪初源(yuán)于美国，诞生(shēng)于南部港口(kǒu)城市新奥尔良(liáng)，音乐根基来自布(bù)鲁斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士乐讲究即兴，以具有摇摆特(tè)点的Shuffle节(jié)奏为基础，是(shì)非洲黑人文化和欧洲(zhōu)白人文(wén)化的(de)结合。

　　20世纪前十几年爵士乐主要集中在新奥尔(ěr)良发(fā)展，1917年后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天，爵士(shì)乐风靡全球。

　　爵士乐(lè)的主要风格有：新(xīn)奥尔良爵士(shì)、摇(yáo)滚乐、比博普、冷爵士、自由爵士、拉丁(dīng)爵士、融合爵士(shì)等。

　　爵(jué)士乐什么意思

　　爵士是欧洲君主国(guó)的(de)一种爵位(wèi)，是(shì)指在战场上立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特殊(shū)的意(yì)义，因而得到国(guó)王赏(shǎng)赐田(tián)地的人。

　　低级，不世袭。

　　不属(shǔ)于贵族(zú)。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电影角色、汽(qì)车品牌

　　爵士乐：是爵(jué)士(shì)舞起源的重要原动力，但现(xiàn)代(dài)爵士舞也受(shòu)到古典(diǎn)音(yīn)乐(lè)、摇滚乐、迪斯可(kě)和hip hop的影(yǐng)响，发展(zhǎn)出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有形式融合　　事情发生在1917年的(de)一个夜晚，在纽约(yuē)的(de)一家名叫赖森威的夜总(zǒng)会里(lǐ)出现了(le)一个由五个(gè)白人组成的乐(lè)队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰(lán)爵士(shì)乐队”，他们演奏著一种十分新奇的音(yīn)乐，这(zhè)种音乐似乎有(yǒu)一种特殊(shū)的(de)魅(mèi)力(lì)，使跳舞的人感到(dào)十(shí)分轻松，而且越跳越高兴。

　　第二天一家杂志对这一事件(jiàn)进行(xíng)了报道和评论，立即在社会上产生(shēng)了很大反(fǎn)响。

　　随后，这一乐(lè)队录制的唱片也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这(zhè)一次也成为美国词(cí)汇(huì)中(zhōng)的常用词(cí)了(le)。

　　　　它(tā)们还(hái)鲜有那(nà)种衍(yǎn)生出现代(dài)爵士乐的基本(běn)特征(即兴，音色、音高与时值上的(de)微妙变化(huà))。

　　一些热衷于报道爵士音乐的(de)专栏(lán)作者与观(guān)察者，通常(cháng)本身(shēn)并非是受过专门(mén)训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我们想(xiǎng)从他们的报道中了解(jiě)些(xiē)专(zhuān)业的知识时经常会陷入困(kùn)窘之中，因为访谈(tán)中记录(lù)下的对(duì)话(huà)通常很少涉及(jí)实质性的问题(从早期(qī)爵(jué)士乐(lè)手(shǒu)演(yǎn)奏角(jiǎo)度提问的)。

　　采访者几乎不会问及这些早期音乐家有关音乐方面的关键性(xìng)问(wèn)题，而把采访角度(dù)倾向于(yú)个人经(jīng)历(lì)与社会话题上。

　　即使采访(fǎng)者问及探索音乐方(fāng)面的问题，被(bèi)采访(fǎng)者的如(rú)实回答也比不上(shàng)一段真实(shí)的音乐(lè)资(zī)料来得准确与有价值。

　　爵(jué)士乐的(de)起(qǐ)源(yuán)问题(tí)始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷雾，然而，接下来(lái)我们还是(shì)尝试着整合一下从各个角度对(duì)这个问题的研(yán)究成果。

　　当你阅读时，始终要(yào)记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的(de)，即使这些观点看上去多么得合理与符合逻(luó)辑。

　　　　爵士乐源(yuán)自于二十世纪初期(qī)新奥尔良一带民间音(yīn)乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的融合(hé)。

　　它至少是由(yóu)两(liǎng)股潮流演变发(fā)展而来，一是(shì)美国黑人在音(yīn)乐上的创造性的贡献－Ragtime和Blues，这在后面我们会谈(tán)到；其二(èr)是一些已有的音乐形式(当时的(de)流(liú)行音(yīn)乐(lè)、进行曲、四对舞曲(qū)quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个特殊(shū)方面的不断探索。

　　一(yī)种是强(qiáng)调色(sè)彩化(huà)地变换音高，这种音(yīn)高(gāo)变(biàn)换在正(zhèng)统的欧洲音乐中会被视为(wèi)离调爵(jué)士乐

　　、走音(yīn)，但(dàn)在爵士乐中却很常见(jiàn)不被看作为是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调音色的(de)粗犷与(yǔ)变化。

　　这两种以外还有一(yī)种(zhǒng)特(tè)殊的演(yǎn)奏(zòu)方(fāng)式被(bèi)称为(wèi)Ragging，Ragging是指为了选择音符(fú)切进或强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍(pāi)、拖拍的(de)手(shǒu)法(fǎ)，它把本不切分的音型(xíng)进行切(qiè)分处理来造成Ragging的效果。

　　这使得(dé)音符与音(yīn)符以一种含糊不清的(de)方式来连接，而(ér)重音(yīn)则起到一种推动音符和使之生动化的作(zuò)用，最终导致我们现在视作为(wèi)爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果(guǒ)的形成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成(chéng)基础之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全这么(me)认(rèn)为，他们中(zhōng)大(dà)多数把(bǎ)爵士乐的(de)摇摆感看作是非洲或美(měi)国黑(hēi)人的一大贡献。

　　　　音(yīn)乐研究者认(rèn)为这(zhè)种音高(gāo)与(yǔ)音色上的演进对爵士管(guǎn)乐演奏者来讲(jiǎng)并不(bù)是直接来(lái)自于对非洲黑人演唱的模仿，相反它来自(zì)于对(duì)更(gèng)为宽的(de)区(qū)域范围(wéi)、更具(jù)想象(xiàng)力的声(shēng)音(黑人(rén)的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声(shēng)、布鲁(lǔ)斯(sī)等(děng))的(de)模仿。

　　这些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由白(bái)人扮演黑人进(jìn)行表演(yǎn)、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使用时始终具有幽默与叙事(shì)效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的(de)录音“Livery Stable Blues”中可以听到......

　　爵(jué)士乐到底(dǐ)什么概念(niàn)

　　 “什么是爵士乐？” 曾有(yǒu)人问著名的爵士乐大师路易(yì)斯·阿姆斯特朗，“爵士乐(lè)究竟是什么？”，他回答说：“如(rú)果(guǒ)用语言来(lái)答复，你(nǐ)就(jiù)一辈(bèi)子也(yě)明白不(bù)了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两拍(pāi)或四(sì)拍。

　　这种二(èr)拍子的节(jié)奏背景在低音(yīn)部始终存在，使得爵士乐有一个稳定的、规(guī)律的节奏基础(chǔ)。

　　在节奏性(xìng)低音的上(shàng)方，则是(shì)重音位置不(bù)规则(zé)的旋律、和声和对位声部(bù)，它们惯常使用的切分音效果与(yǔ)规律的(de)低音声部之间形(xíng)成(chéng)了强烈(liè)的对(duì)比。

　　在爵士乐的(de)曲(qū)调中，除了从欧洲传统(tǒng)音乐、白(bái)人的民谣和(hé)通(tōng)俗(sú)歌(gē)曲(qū)中吸取的成分之外(wài)，最有(yǒu)个性的是“布鲁斯音(yīn)阶(jiē)”（关于这种(zhǒng)音阶的结构，我(wǒ)们将在有关(guān)布鲁斯的(de)部分专门介绍），而爵士(shì)乐的和声可以说是完全建立在传统和声的基础之上，只是更加(jiā)自由地使用各种变(biàn)化和(hé)弦，其(qí)中(zhōng)主要的(de)与众不同之处，也(yě)是(shì)由布鲁斯和(hé)弦带来的。

　　爵士乐在(zài)使(shǐ)用的乐器和演奏方(fāng)法上极有特色，完全不同于传统乐队。

　　自(zì)“爵士(shì)乐时代(dài)”以来，萨克(kè)斯管(guǎn)成为销售(shòu)量最大的(de)乐器之一；长号能够(gòu)奏(zòu)出其他铜管(guǎn)乐器做不到的、滑稽的或(huò)是怪诞(dàn)的滑音，因而在爵士(shì)乐队(duì)中(zhōng)大出风(fēng)头；小号(hào)也是爵士乐手(shǒu)偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种(zhǒng)乐器加上不同的弱音器所产生(shēng)的(de)新奇的音色以及最高音(yīn)区的几个音(yīn)几乎成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴、班卓琴(qín)、吉他以及后来出现的(de)电吉他(tā)则(zé)以其打击(jī)式的(de)有力(lì)音响和(hé)演奏(zòu)和弦的能力而(ér)占据(jù)重要地位。

　　相反(fǎn)，在传统(tǒng)乐队(duì)中最重要的弦乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大提(tí)琴）的地位相对次要一些(xiē)；圆(yuán)号的浓郁(yù)音色在管弦乐队中(zhōng)是很(hěn)迷人的，但是(shì)对于(yú)爵士乐(lè)队来说，它的气质太温(wēn)顺(shùn)了，几(jǐ)乎无(wú)人使用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐(lè)队中，每件乐器(qì)在(zài)音(yīn)色和音量的(de)控制上都尽量溶入整体的音响(xiǎng)之(zhī)中，在爵士乐队(duì)中却恰恰相(xiāng)反，乐手(shǒu)们竭力(lì)使每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来”。

　　乐队的编制很灵活，最(zuì)基(jī)本的(de)是两(liǎng)个部分(fēn)——节奏组与(yǔ)旋律(lǜ)组。

　　在早期(qī)的爵(jué)士乐(lè)队(duì)中，节奏组由(yóu)低音号、班卓琴和鼓组成(chéng)，后(hòu)来，低音号和班卓琴逐渐(jiàn)被低(dī)音(yīn)提(tí)琴（倍司）和吉他所取代，钢琴也加(jiā)入进来。

　　在30年(nián)代(dài)，兴起一种舞曲乐队，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三部(bù)分组成：节奏组、铜管(guǎn)组和木管(guǎn)组。

　　节奏组使用的乐(lè)器(qì)仍然(rán)是低音提琴、吉他、钢琴和鼓；铜管组常见的编(biān)制是三支小(xiǎo)号和两支长号，但这个数目并(bìng)不固定；木管组通常由四五支萨克斯管组成，每个(gè)人都兼(jiān)吹单簧管或是别的木管(guǎn)乐(lè)器(qì)，如果编制(zhì)是五支萨克斯管，一(yī)般是两支中(zhōng)音、两支次中(zhōng)音、一支(zhī)上低音。

　　还有一(yī)种商(shāng)业性的（有时也(yě)称为“甜美型”、“旅(lǚ)馆(guǎn)型(xíng)”等等）的乐队，编(biān)制与“大(dà)乐队”差不多，但萨(sà)克(kè)斯管往往全部用次中音的，木管(guǎn)组(zǔ)会(huì)较(jiào)多地(dì)使用其它的(de)乐器（如长(zhǎng)笛、双簧管），有(yǒu)时还加(jiā)上三四个小提琴(qín)，在商品(pǐn)录音带中(zhōng)经常可以听到(dào)这类乐(lè)队的音响。

　　与传统音乐比较而(ér)言，爵士乐(lè)的另(lìng)一大特征是(shì)它的发音方法和音色，无论是乐(lè)器还是人(rén)声，这些特征都足以使(shǐ)人(rén)们绝不会(huì)将(jiāng)它们与任何传统音乐的音色混(hùn)淆(xiáo)。

　　这(zhè)些特殊之处大多来源于用(yòng)乐(lè)器或(huò)人声对美洲黑(hēi)人民歌(gē)的模仿。

　　如果我们有机会听到真正的黑人田间(jiān)歌曲和灵歌(gē)，就(jiù)会发现那些由粗嘎到圆滑(huá)、由窒闷(mèn)到响亮(liàng)、由刺耳到柔美、由野(yě)蛮到抒情的大幅度的(de)变化是(shì)多么地富(fù)有特色、动人心魄。

　　而在爵士乐(lè)中，更加入了非歌(gē)唱的(de)吼声、高叫和 *** ，突(tū)出了这(zhè)种感觉。

　　除(chú)此以外，特殊的演奏(zòu)和(hé)演唱技巧也是造成特异(yì)效果的重(zhòng)要手段(duàn)，在这些技巧中最(zuì)常用的是不同于传统观(guān)念的颤音(yīn)。

　　我(wǒ)们知道，所谓颤音是音高（有时(shí)也可能是(shì)力度(dù)）的有规律(lǜ)的变化(huà)造成的；比如小提琴上(shàng)的揉(róu)弦，就是利用这种变化而产生富有生命力的音响效果(guǒ)。

　　爵士乐(lè)中的颤音是有变化的，变化(huà)的方向一般是幅度由窄(zhǎi)到宽，速度由(yóu)慢到快(kuài)，而且常(cháng)常在一个音临近结束时增加抖动的幅(fú)度和速度，更加强了(le)这种(zhǒng)技(jì)巧的表现力。

　　同时，在一个音开始时，爵士乐手(shǒu)们会从下向(xiàng)上(shàng)滑到预定的音高，在结束时，又从......

　　 jazz是什么意思

　　爵士(shì)乐

　　源于蓝音，是一种从(cóng)前居(jū)住在美(měi)国南部的非洲奴隶以及他们(men)的后代们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调深受(shòu)西非(fēi)文化和音(yīn)乐(lè)传统的(de)影响(xiǎng)，这些(xiē)奴隶也逐(zhú)渐成为(wèi)移居(jū)到(dào)城市(shì)的黑(hēi)人的音(yīn)乐家(jiā)。