南音琵琶入(rù)门(mén)指法图解，南音琵琶(pá)入门指(zhǐ)法(fǎ)图片是南音琵琶常(cháng)见的入(rù)门指法有弹(dàn)跳，技(jì)巧是(shì)手腕背(bèi)面呈小量外突，面板和手(shǒu)背面呈斜状，小指侧处的腕关节作向(xiàng)外前方稍稍(shāo)抬出，食指、拇指(zhǐ)的指甲尖端要一样齐；快速弹挑，技(jì)巧为手(shǒu)腕稍稍立起(qǐ)来，手指需要“站立”起(qǐ)来(lái)进(jìn)行弹奏，指甲尖触弦，触(chù)弦面(miàn)积(jī)不宜过大，速度和(hé)力度在于(yú)手指，手(shǒu)腕放松，手指要有摩擦(cā)的感觉的。

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　　快速弹挑，技(jì)巧为手腕稍(shāo)稍立起来，手指需(xū)要“站立”起来进(jìn)行弹奏(zòu)，指甲尖触(chù)弦(xián)，触弦面(miàn)积(jī)不宜过大(dà)，速度和(hé)力度在于手(shǒu)指，手腕放松(sōng)，手指要有摩擦(cā)的感觉。

琵琶入门指法图解(jiě)

　　右手有弹、挑(tiāo)、夹(jiā)弹、滚、双弹、双(shuāng)挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、扫(sǎo)，轮(lún)、半轮等指法，左手(shǒu)有揉、吟、带起、捺打、虚按(àn)、绞弦、泛音、推、挽、绰、注等技巧。

　　可演(yǎn)奏多种和(hé)音、和弦。

　　广泛应用于民族(zú)乐队和多种地方戏曲(qū)、曲艺伴(bàn)奏(zòu)。

　　左手指法

　　1、捺

　　演奏捺的方(fāng)法，是在(zài)指关(guān)节(jié)的运动中(zhōng)，手指端取势将(jiāng)弦身击捺在相品位上，使(shǐ)得微声，捺与(yǔ)前面(miàn)一(yī)音大都成(chéng)上行进行(xíng)。

　　2、带

　　演奏带的(de)方(fāng)法：当右(yòu)手弹出前(qián)一按音(yīn)之后，接着在相品(pǐn)位上作向左内方(关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少fāng)或向外(wài)方一拨(bō)，然后离(lí)开弦(xián)身，带起一(yī)个较弱或稍(shāo)强的音来。

　　带与(yǔ)前(qián)面一(yī)音大(dà)都成下行进(jìn)行(xíng)。

　　3、擞

　　演奏擞的方(fāng)法：用左手指(zhǐ)将弦身按(àn)在相(xiāng)品位上(shàng)，用中指或名(míng)指在下面搔弦发音（如用左手中指按(àn)弦时，则用(yòng)无名(míng)指搔弦(xián)），这是(shì)擞按(àn)音的奏法；如擞(sǒu)空弦散(sàn)音时(shí)，则可(kě)在左手食、中、名三指中(zhōng)选择一(yī)较方便的指头去(qù)搔弦即可。

　　擞弦大都(dōu)在同一条弦上进行。

　　右手指法

　　弹(dàn)挑类(lèi)包括弹、挑、夹弹、滚、双(shuāng)弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞，而弹、挑是(shì)右(yòu)手指(zhǐ)法中最基(jī)础、最重要的指法。

　　其他右手(shǒu)指法如夹(jiā)弹(dàn)、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞(fēi)等，都是(shì)由弹挑衍(yǎn)变而成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲(jiǎ)端（一般(bān)用与(yǔ)拇指相邻侧(cè)的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向左弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右手拇指(zhǐ)指甲端（一(yī)般用大指(zhǐ)外侧的指甲(jiǎ)端）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹(dàn)挑类其他指法(fǎ)的演奏方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦(xián)上(shàng)作连续均匀而(ér)不很(hěn)快的动，每拍(pāi)依曲(qū)调节奏的快(kuài)慢，一般作四声(shēng)，有(yǒu)的或作(zuò)二声。

　　4、滚：演奏方法与(yǔ)夹(jiā)弹相同。

　　但在速度上则较夹弹快一倍，即每拍依曲调节奏的快慢，一般(bān)作八声，有(yǒu)的作十六声。

　　5、剔：用中指甲向(xiàng)左将弦剔出(chū)。

　　6、抚(fǔ)：用中指肉将弦向右抚进。

　　7、双弹：用(yòng)食指甲将(jiāng)相邻的两条弦向左同(tóng)时弹出。

　　8、双(shuāng)挑：用拇指甲将相邻的两条弦向右同时挑(tiāo)进。

　　9、飞：用无名指甲将(jiāng)弦(xián)向左飞出。

　　10、双飞(fēi)：用(yòng)食指甲(jiǎ)弹(dàn)左(zuǒ)面的弦，拇指甲(jiǎ)挑右面的弦，要连而不断。

　　扩(kuò)展(zhǎn)资料(liào)

　　琵琶(pá)的发展，是从四相到六相(xiāng)；从(cóng)无(wú)品到少品，从少(shǎo)品(pǐn)到(dào)多品；从用拨(bō)子到用(yòng)指弹；从(cóng)用(yòng)鸡筋弦、皮弦到丝弦再到钢(gāng)丝弦；从(cóng)有捍拨到无捍拨；从开音孔到不开音孔；从下斜(xié)抱、横抱到上斜(xié)抱，再到竖抱。

　　也就是先是琴尾侧面半遮面，最后是琴首琴(qín)颈半遮面(miàn)。

　　白居易诗中的(de)“犹抱琵琶(pá)半遮面(miàn)”也许(xǔ)是(shì)刚(gāng)从船舱抱(bào)着琵琶(pá)出来时（还没有(yǒu)坐下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏(zòu)艺术及其传派(pài)的形成，是因其演奏技术演(yǎn)奏方法和(hé)风格特点的不同而逐渐形成的。

　　演奏技术的如唯(wéi)滚(gǔn)提(tí)高也要求琵琶乐器的发展，山(shān)粗琵琶乐器的渣余改(gǎi)革(gé)反过来又要求演奏技术(shù)的(de)再提高。

　　所以，琵琶演奏艺术的发展和传派的形(xíng)成，与琵琶乐器的发展和形制的变(biàn)化，是(shì)相(xiāng)辅相成(chéng)、密切而不可分割的。

　　各种(zhǒng)因素的(de)存在和发(fā)展，构成了琵琶演(yǎn)奏艺术(shù)传派艺术(shù)的存在和(hé)发展。

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　　参考资(zī)料来源：百度百科(kē)-琵琶

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