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37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm 世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽(lì)莎》，与米勒(lēi)的《浼钟》一样(yàng)，作为最宝贵的名画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉(yù)的。

　　关于世(shì)界十(shí)大名画排名，世界十(shí)大名画简介以及世界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画有哪些(xiē)，世界十(shí)大名(míng)画简(jiǎn)介，世界十大名画油画，世(shì)界(jiè)十大名画(huà)家等问(wèn)题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

世界十大名画排名，世界十大名画(huà)简介(jiè)

　　达(dá)•芬奇(qí)的(de)《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画(huà)之一(yī)，在(zài)世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的事件。

　　一(yī)位意(yì)大利人从巴黎的罗浮宮中将这(zhè)幅画(huà)盗(dào)走。

　　当这(zhè)一消(xiāo)息被报道出来之后，惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng)，不仅在法国(guó)，其至在世界(jiè)的各(gè)个地方(fāng)都沸腾(téng)起来(lái)。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个标題叫《美(měi)丽(lì)的乔孔达》。

　　根(gēn)据可靠的书面记载，画(huà)上的夫人是那不勒(lēi)斯人，据(jù)说她(tā)的真名叫凯拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意(yì)大利伟大的(de)佛罗(luó)伦(lún)萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名(míng)杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达•芬(fēn)奇的代表作品，或许可以说(shuō)《最后的(de)晚餐》取得(dé)了更大的声(shēng)誉。

　　这(zhè)幅巨作(zuò)描绘在意大利米兰的慈(cí)悲圣母大修道(dào)院(yuàn)勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高(gāo)4.5米，动笔于何(hé)年何月虽没有定论(lùn)，但(dàn)完(wán)成于1499年是(shì)可靠的。

　　格(gé)尔尼卡

　　西班牙画(huà)家毕加索画。

　　毕加索罕年(nián)的画风(fēng)比较(jiào)写实(shí)，后来成为立体派的代表人物。

　　这幅荦画是毕加(jiā)索为(wèi)巴黎(lí)世(shì)界博览(lǎn)会西(xī)班(bān)牙馆画的(de)。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂(làn)>>是在凡高神智淸醒(xǐng)的时画的，与《阿(ā)尔女郎》相比，画风已大为改(gǎi)观。

　　这(zhè)倒不(bù)是(shì)凡高又有什(shén)么(me)新的理论(lùn)•仍是(shì)出于茫然的不安(ān)和对自(zì)身(shēn)悲剧的预感(gǎn)。

　　大宫女(nǚ)

　　大宫女这(zhè)幅画在巴黎(lí)展(zhǎn)出时(shí)，引起了观(guān)众极大的抨击，人(rén)们说(shuō)，作(zuò)为达维特的(de)学生(shēng)，安(ān)格尔走(zǒu)得太远了，批评他“把(bǎ)人体的各个局部忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是一幅易于引(yǐn)犮争(zhēng)论的(de)画，即(jí)便我们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现给我们的美丽宫女.她(tā)的身忖(cǔn)也确乎有些(xiē)不同(tóng)于常(cháng)人(rén)：并不是(shì)我们的视(shì)觉(jué)出了毛病，而是画家安格尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠(zhū)耳环(huán)的少(shǎo)女

　　在(zài)作品《戴珍珠(zhū)耳环的少女》中，维(wéi)米尔描(miáo)绘了一名(míng)身穿斑色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻轻转头回眸，心无旁(páng)骛地面(miàn)对观者(zhě)。

　　她闪烁的目光中流露出殷切(qiè)之(zhī)情，嘴唇(chún)微微开启，仿佛诉说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景烘(hōng)托出(chū)少(shǎo)女的形象(xiàng)，犹如黑暗(àn)中的(de)一盏明(míng)灯(dēng)。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪滴(dī)形珍珠耳环，在少女(nǚ)颈部的阴影里似隐似现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞(dàn)生

　　波提切利的《维约斯的诞生》和他的(de)另(lìng)一幅作品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出于德(dé)•美第(dì)奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特罗家。

　　《维纳(nà)斯的(de)诞(dàn)生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘米(mǐ)，是一(yī)件(jiàn)大幅作(zuò)品，制作(zuò)年代约在1487年(nián)，这是(shì)距《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克(kè)是浪漫主(zhǔ)义绘画的杰出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大的艺术家之(zhī)一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一生追求完美(měi)，他的风格(gé)几乎影响了(le)三个世(shì)纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名以示尊敬。

　　亚维(wéi)农的少女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索创作生(shēng)涯的“粉(fěn)红色时期”。

　　他这一时(shí)期(qī)的作品以描绘马戏团人物为主，形象虽然忧(yōu)郁却并不(bù)孤寂。

　　他画出了《亚维农的少女》，这是一幅具(jù)有里程碑意义的著(zhù)名杰(jié)作。

　　这幅巨幅(fú)油(yóu)画，不仅标志(zhì)着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程中的重大(dà)转(zhuǎn)折(zhé)，而(ér)且也是两方(fāng)现代艺术史上的一次(cì)革命性突破，它引发了立体主义(yì)运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印象(xiàng)学派画家中，有个(gè)年轻的(de)莫奈(nài)，他的一幅题为《日出•印(yìn)象(xiàng)》的油画，被称之(zhī)为整个印象派和他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象》描绘的是(shì)勒(lēi)阿弗(fú)尔(ěr)港口的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十大名画排行榜世界上价值最高的十幅画

　　绘画是人们最容易(yì)接触到(dào)，也是学习(xí)成本最低的一(yī)种艺术(shù)，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻(zuān)石更珍贵的(de)东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大(dà)名画排行(xíng)榜，而其背(bèi)后所反(fǎn)映的(de)历史和思想比中国十大名画更加复杂，难以理解。

　　世界十(shí)大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它们吧(ba)!

　　世界(jiè)十大名(míng)画排(pái)行榜

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐(cān)

　　3、格尔尼(ní)卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的(de)诞生

　　8、创造亚当

　　9、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙(méng)娜(nà)丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的(de)名气无需多言(yán)，几乎世界上(shàng)所有(yǒu)的人都知道达芬奇画过一个(gè)无论哪(nǎ)个角度都在看(kàn)着你的女人的画，位居(jū)世界(jiè)十(shí)大名画排(pái)行榜(bǎng)第(dì)一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是(shì)达芬(fēn)奇(qí)在佛罗伦萨文艺复兴时期创作的，他(tā)在1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成。

　　这幅画(huà)以丽莎·德(dé)尔·吉奥康(kāng)多(duō)命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富(fù)裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬(fēn)奇(qí)的(de)爸爸是好(hǎo)朋友，有研究学者认为(wèi)达·芬奇很可能(néng)是(shì)受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖(xiào)像。

　　但是也有人认(rèn)为(wèi)蒙娜丽莎画(huà)作背景是(shì)中国的景观(guān)，她有可能是来自中国的奴隶(lì)。

　　这幅画最神奇的地方就(jiù)在于，你从哪个方向看去，都会(huì)感觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你(nǐ)，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用科学分析(xī)后发现蒙娜(nà)丽(lì)莎的(de)微笑中，含有83%的(de)高(gāo)兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

　　而且在这幅画的(de)背后还隐藏(cáng)着(zhe)第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐(yǐn)藏(cáng)在(zài)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑背后。

　　如果(guǒ)我们将这些图像还原，那(nà)么就会(huì)看到一个动(dòng)态(tài)的蒙娜丽莎的微笑(xiào)。

　　除了画中无数未接的(de)秘密之外(wài)，这副画(huà)的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜丽莎》，这位意(yì)大利爱国者(zhě)认为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年(nián)之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓(zhuā)住(zhù)了。

　　现在蒙(méng)娜丽(lì)莎又挂在巴黎的(de)卢(lú)浮宫里，至(zhì)于画中的(de)人到底是谁，达芬奇(qí)是怎么(me)完成这幅画(huà)的，他画这幅(fú)画的真(zhēn)正(zhèng)用意是什么，也许都不那(nà)么重要了。

　　在世界(jiè)十大(dà)无价之宝中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第(dì)二，而且是唯一一副画作。

　　二、最(zuì)后(hòu)的晚餐

　　耶稣(sū)坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他(tā)的(de)门(mén)徒们分别坐(zuò)在他的左右(yòu)围绕着整张桌子,而这是他们(men)最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶(yé)稣。

　　世(shì)界十(shí)大名(míng)画排行(xíng)榜(bǎng)第(dì)二(èr)位，同样是来(lái)自达芬(fēn)奇(qí)的作品，《最后的晚餐》。

　　作品取材(cái)于《新(xīn)约圣经(jīng)》，犹太教祭司长想在在夜(yè)间(jiān)逮捕耶(yé)稣，而(ér)耶稣(sū)的门(mén)徒犹大出卖了他，在晚餐上耶稣对他的门徒(tú)们(men)说你们(men)中有一个人(rén)要出卖我了。

　　12个门徒(tú)闻(wén)言后(hòu)，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激动(dòng)、或紧(jǐn)张。

　　《最后的枣(zǎo)圆(yuán)晚餐》表(biǎo)现的就是这一时刻的紧张场面(miàn)。

　　而坐在最右的犹大十分慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了盐瓶(píng)，身(shēn)体后仰，满脸的惊恐与不(bù)安(ān)。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作(zuò)《最后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信(xìn)教，不(bù)了解西方历史的人来(lái)说(shuō)对于(yú)画中所要表达(dá)的意思和意(yì)境并不太理解。

　　但是我们单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人(rén)物不同(tóng)的神态、手势、眼(yǎn)神以及行(xíng)为都刻画的细致入微。

　　三、格尔尼(ní)卡

　　《格尼尔(ěr)卡》是十幅毕加索(suǒ)最贵的画之一，毕加(jiā)索在20世纪(jì)30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念(niàn)塌(tā)国际博览(lǎn)会西班牙馆(guǎn)而创作，画面中表现(xiàn)力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸(zhà)西班牙小城(chéng)格尔尼卡的(de)情景。

　　这(zhè)幅(fú)画展(zhǎn)示了战(zhàn)争(zhēng)的悲剧(jù)和对个(gè)人(rén)，尤其是无辜(gū)平民的(de)痛(tòng)苦，毕(bì)加索绘画(huà)的目的(de)是(shì)将(jiāng)全世界的注意力吸引到德国轰炸机(jī)对巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这(zhè)些人在西班牙内(nèi)战期(qī)间支持佛朗哥(gē)将军的民(mín)族主义力量。

　　结合(hé)立体主(zhǔ)义(yì)、超现实主义风(fēng)格，表(biǎo)现痛苦、受难(nán)和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与(yǔ)立体主义的手法(fǎ)相(xiāng)结合，并借助几何线的组合，以(yǐ)激动人心(xīn)的形象艺术语言，控(kòng)诉了法西斯(sī)战争(zhēng)惨无人道(dào)的暴行，位(wèi)列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星月夜

　　这幅画现在已经(jīng)成为(wèi)了随处可(kě)见的背景图(tú)片、装(zhuāng)饰画等，与其梵高他的作品不(bù)同，在世界十大(dà)名(míng)画(huà)排行榜中(zhōng)星(xīng)月(yuè)夜(yè)是唯一一幅即(jí)使你对(duì)艺术(shù)一(yī)无所知，但是依(yī)然会很单纯的(de)认为它(tā)很好看。

　　《星月夜》是梵(fàn)高(gāo)最著(zhù)名(míng)的画作之(zhī)一(yī)，已(yǐ)成为现代文化中最著名的画作之一(yī)，这(zhè)幅画展示了圣(shèng)瑞米的村庄，在一个盘旋(xuán)的天空下(xià)，从庇护向北(běi)，左边的柏树被添加到构图中。

　　在这幅(fú)画中，天高尺地间的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚(hòu)、有(yǒu)力的颜料浆，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹，而(ér)涌(yǒng)起阵阵旋涡。

　　整个(gè)画面(miàn)，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发狂，山在骚动(dòng)，月(yuè)亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起来像(xiàng)是(shì)一团巨(jù)大(dà)的黑色(sè)火舌，反映出画家(jiā)躁动不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自(zì)1941年以来，它一直(zhí)是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜高分辨率的(de)图像可(kě)以在(zài)这里找(zhǎo)到。

　　在创作这副作(zuò)品(pǐn)时梵高(gāo)已经深受精神病的困(kùn)扰(rǎo)，割掉了(le)自己的耳朵，也许在(zài)这(zhè)种(zhǒng)一(yī)无所(suǒ)有(yǒu)，绝望的状态下(xià)梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的(de)景色。

　　五、大宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早在巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简直(zhí)就是畸形(xíng)，安格尔的这位(wèi)宫女的背部至少(shǎo)多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副画(huà)引(yǐn)起了极大的争议(yì)和抨击，然(rán)而安格(gé)尔的学生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能是对的，可是这又(yòu)怎么(me)样呢?也(yě)许(xǔ)正(zhèng)因为这(zhè)段秀长的腰部才(cái)使她如此柔(róu)和，能(néng)一(yī)下子(zi)慑服(fú)住观众。

　　假如她(tā)的身体比例绝(jué)对地准确，那(nà)就很可(kě)能(néng)不这样诱人了(le)!”

　　《大宫女(nǚ)》就(jiù)严格(gé)的古典风格去(qù)要(yào)求，确实(shí)存在很多不和(hé)谐的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自(zì)己的美学信念(niàn)，从历史的角度(dù)去认识(shí)，具(jù)有(yǒu)极大的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与规则(zé)中(zhōng)是(shì)无法做出创(chuàng)造(zào)性(xìng)的东(dōng)西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思(sī)考，才能(néng)创造出新(xīn)的(de)、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我们在小学的美术(shù)课本上就(jiù)已经(jīng)见(jiàn)过，虽然当时并(bìng)不可能有(yǒu)人能理解它的价(jià)值所在。

　　这(zhè)是(shì)梵高最(zuì)被人熟(shú)知的一幅作品，或者说它是(shì)一组作品。

　　在绘画艺术的漫长(zhǎng)历史中，梵高的向日葵(kuí)似乎成为最具代(dài)表性的作品，它甚至(zhì)成了艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向(xiàng)我们展示出(chū)一(yī)位(wèi)伟(wěi)大艺术家的精神世界。

　　以(yǐ)短暂的(de)笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其刺眼，每朵花如(rú)燃烧的火(huǒ)焰一般，细碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗(miáo)一样(yàng)布满画(huà)面，整幅画尤如(rú)燃遍画布的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大(dà)师，越是能(néng)在最平常最简(jiǎn)单的(de)东(dōng)西中表达(dá)出自己的情(qíng)感(gǎn)和(hé)艺术性(xìng)37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm。

　　七、维纳斯(sī)的诞(dàn)生

　　《维纳斯(sī)的(de)诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波(bō)提切利(lì)公元1487年间创作(zuò)的一(yī)幅画，这幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的(de)情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现十分出(chū)色，人(rén)物与自然(rán)背景也达到巧(qiǎo)妙的和谐统一(yī)。

　　维纳斯是那样无(wú)动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的感情(qíng)在(zài)对待一切，她(tā)对于生(shēng)活的未(wèi)来(lái)不是充满乐观的信心，而(ér)是感到惆怅(chàng)和迷惑，这也是波提切利矛盾世界观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开朗基罗在创作这副画时，心情极为(wèi)悲愤，因(yīn)为他是(shì)被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁(bì)上作(zuò)画的，整(zhěng)个壁(bì)画面积达500平方米左右，是美术史上最(zuì)大的壁(bì)画(huà)之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最(zuì)为出色(sè)，画(huà)中(zhōng)亚当的形象体态健壮，气魄宏伟，具有强烈的意志与(yǔ)力量，显示了艺术家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理想加工(gōng)，予同(tóng)时代人深刻的启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神与人的(de)手(shǒu)指(zhǐ)象接电似(shì)的相互交流，这(zhè)里表现(xiàn)了充满精力(lì)的老人和年轻而美丽(lì)的生(shēng)命的(de)诞生(shēng)。

　　体(tǐ)现了创(chuàng)造(zào)者的权威(wēi)和被创(chuàng)造者(zhě)的信心。

　　我们(men)不得不感慨于大(dà)师的(de)才华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创作出世(shì)界十大名画这(zhè)样水准的作品(pǐn)。

　　九、亚维农的少女

　　这幅画也许是是历史上将女人(rén)画的最难看的画(huà)，当然这(zhè)只是我等俗(sú)人的(de)眼光。

　　从艺术角度来看《亚威(wēi)农(nóng)少女》开(kāi)创了(le)法(fǎ)国立(lì)体主义的新(xīn)局(jú)面，毕加索与(yǔ)勃拉(lā)克也成了这一(yī)画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂的立体主(zhǔ)义作品，当时不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后(hòu)产生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把(bǎ)这些形象与亚(yà)威农相联系时，观众似乎受了侮辱(rǔ)一般，责骂毕加索的鄙俗。

　　殊不知，这幅(fú)画在以后(hòu)的十几年中竟(jìng)使法国的立体主义绘画得到空前的(de)发展，甚(shèn)而波及到其他领(lǐng)域。

　　不仅在(zài)美(měi)术上，连芭蕾舞、舞台设计、文学、音(yīn)乐(lè)上(shàng)，都引起了极大的(de)共鸣(míng)。