雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么(me)写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道(dào)说什么(me)才好，毕竟(jìng)说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的话都被自己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来(lái)了的。

　　关于雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳永为什么写(xiě)雨霖铃，雨霖(lín)铃竟无语凝噎的竟在表情达意上的(de)作用(yòng)，柳永的(de)雨霖(lín)铃是什么意思等问(wèn)题，小(xiǎo)编将(jiāng)为你整理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃

　　因(yīn)为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道(dào)说(shuō)什么(me)才好，毕竟说什么也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词(cí)人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将(jiāng)情人惜别(bié)时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动(dòng)人，堪称(chēng)抒(shū)写别情的千古(gǔ)名(míng)篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉而(ér)急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却(què)没有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对方的手含着(zhe)泪(lèi)对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千(qiān)里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自(zì)古以来，多情的(de)人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕(pà)是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年(nián)相(xiāng)别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好风景，也如同吵厅虚设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的(de)秋(qiū)天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏(hūn)。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的(de)描写，氛围的渲染，融(róng)情入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱(tuó)之后，继(jì)之以寒蝉凄(qī)切：词(cí)人所见(jiàn)所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且(qiě)又(yòu)跟恋(liàn)人分手。

　　“无(wú)绪(xù)”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪(jiǎn)不断(duàn)，理还乱”的意(yì)思。

　　写(xiě)出了(le)不忍别离而又不能不(bù)别的思(sī)绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难(nán)分难舍之际，船家又阵阵“催发(fā)”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和(hé)词人内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛、眷恋而(ér)又无可(kě)奈何(hé)的(de)心(xīn)情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这(zhè)是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇(qí)，而意致绵密”。

　　“念去去、千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴(yīn)影。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越(yuè)远的(de)意思。

　　这(zhè)二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而(ér)又(yòu)不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就(jiù)会(huì)越去越远，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最(zuì)后漂泊到广阔无边的(de)南方。

　　离(lí)愁之深，别(bié)恨之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后(hòu)的凄楚情景(jǐng)。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先作泛论，从个别(bié)说(shuō)到一(yī)般，得(dé)出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自(zì)我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现象出发，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了词(cí)的意义(yì)。

　　但(dàn)接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清(qīng)秋节”一句(jù)，则(zé)强(qiáng)调自己比常(cháng)人(rén)、古人承受(shòu)的(de)痛(tòng)苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句(jù)妙就妙在(zài)用(yòng)景写(xiě)情，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月破(pò)碎，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离人凄(qī)楚惆怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远(yuǎn)设(shè)想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情,更与何人说？”这四(sì)句(jù)更深(shēn)一层推想离别(bié)以(yǐ)后惨不成欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的孤(gū)独日子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵(zòng)有良辰(chén)好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即(jí)便对着美(měi)景，能产生一些感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不起兴致了。

　　这几句把词(cí)人的思念(niàn)之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了(le)细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结(jié)句用问(wèn)句(jù)形式(shì)，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先写离(lí)别(bié)之(zhī)前，重在勾勒环境(jìng)；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描(miáo)写(xiě)情态，想象未来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照应，虚实相(xiāng)生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘，情景交融，读起来如行(xíng)云流水(shuǐ)，起伏跌宕中(zhōng)不见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感(gǎn)、太低沉(chén)，但却将词人(rén)抑郁的心(xīn)情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有(yǒu)离(lí)别之苦的人们在读(dú)到(dào)这首《雨霖铃(líng)》时(shí)，都会(huì)产(chǎn)生(shēng)强(qiáng)烈(liè)的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋(liàn)处(chù)，兰舟催发(fā)。

　　执(zhí)手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离(lí)别，更那堪，冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节(jié)！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交通要道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供行人休(xiū)息，又(yòu)称“十(shí)里长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是古(gǔ)人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的(de)首(shǒu)都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去(qù)去(qù)：重复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广(guǎng)阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今(jīn)宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学体(tǐ)裁：词(cí)

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳(liǔ)永从汴京(jīng)南下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名(míng)词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变(biàn)，字景(jǐng)庄，后改(gǎi)名永，字耆卿，排行(xíng)第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进(jìn)士，官至屯田员(yuán)外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于(yú)抒(shū)写羁旅行役之情，创作慢词独多。高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来

　　铺叙刻画(huà)，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广(guǎng)泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作(zuò) 《雨霖铃》《八声甘州(zhōu)》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 高宽深用什么字母表示什么，高宽深用什么字母表示出来