柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一(yī)乐章，第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 柴(chái)可夫斯基是《降(jiàng)b小调第一(yī)号(hào)钢琴协(xié)奏曲》是俄国(guó)作曲(qū)家柴(chái)科夫斯(sī)基最著名和最具有(yǒu)代表性(xìng)的钢琴协奏曲之一的。

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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴(chái)科夫斯基最(zuì)著名和(hé)最具(jù)有代表(biǎo)性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)，是俄罗斯浪(làng)漫(màn)乐派作曲家，也(yě)是俄(é)国民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其风格直接和(hé)间接地影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号钢(gāng)琴协奏曲》创作之前(qián)，柴(chái)科夫斯基因被认为追随(suí)西(xī)方(fāng)音乐风格而(ér)不是真(zhēn)正的民族乐派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围(wéi)的影响(xiǎng)，真正(zhèng)走向世界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写过(guò)三首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成(chéng)功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时(shí)正是(shì)农(nóng)奴改革(gé)之后，由封(fēng)建生产关系转(zhuǎn)向资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系(xì)。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科(kē)音(yīn)乐学院创始人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉(lā).鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可(kě)救药”要求柴科夫斯(sī)基必须按照自己的意(yì)思修改，他才能“给面子”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个音符(fú)也(yě)不该，我(wǒ)要按(àn)照(zhào)现在的样子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴(qín)家(jiā)汉斯.冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波士顿首演成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误(wù)。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了自己的(de)创作个性和自由、人格感和(hé)自豪感。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基(jī)的(de)音乐以抒情性的美(měi)丽旋律(lǜ)与(yǔ)强(qiáng)烈的情感渲泄的结合而见长，他吸收(shōu)意(yì)大利(lì)歌剧(jù)、法国芭蕾、德(dé)国(guó)交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异(yì)常丰富，但因感情(qíng)因素(sù)太多地带入创作，又(yòu)使曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一乐(lè)章想要表现什么

　　以下，是第一(yī)乐章：

　　极庄(zhuāng)严而(ér)不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调(diào)，在4把(bǎ)圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大(dà)调(diào)主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第(dì)二主题以降A大调(diào)先出现于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的(de)《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将(jiāng)人(rén)们的心(xīn)灵(líng)带入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有(yǒu)的乐(lè)迷甚至说这个曲(qū)子的开头是(shì) “腾空(kōng)的”。

　　那种激(jī)昂的节(jié)奏实在是世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整个都是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴键的重击，让人整个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂(áng)的(de)气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了(le)生活(huó)的压力与动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓的(de)旋(xuán)律的，但是，总(zǒng)体(tǐ)上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉(jué)在这样的都市的生(shēng)活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣赏

　　这(zhè)个(gè)月(yuè)我一直(zhí)在(zài)听(tīng)这(zhè)首曲子(zi)，甚至(zhì)把第一乐章的开加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差头曲作(zuò)为(wèi)我的手(shǒu)机铃声(shēng)。

　　就像下文(wén)中所说的“将人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼”，开篇曲这种震撼是难以(yǐ)详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么(me)好的(de)言语来描(miáo)述，但是我并不(bù)认为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)”就能够表现了他(tā)的全部内涵(hán)！

　　我(wǒ)听古典(diǎn)音(yīn)乐是不得(dé)章法的，如果(guǒ)按照(zhào)严格的音(yīn)律(lǜ)格式去套(tào)，我就(jiù)什(shén)么也感(gǎn)受不到，而(ér)更多的是在静(jìng)谧中，独(dú)自聆听时(shí)，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片段或是凸起的音(yīn)符就会深深的把我打动。

　　在听这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲的(de)时候(hòu)，有好几(jǐ)次，我感(gǎn)到仿佛是魔音一般钻进(jìn)了我的(de)心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里，只有起身(shēn)在屋里(lǐ)四处走(zǒu)动(dòng)才(cái)能使让州我的(de)激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人，所以(yǐ)有时除了走(zǒu)动(dòng)，偶尔(ěr)还会感到全身(shēn)发(fā)寒，一(yī)切被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了(le)，很多高人所说的内涵我都没有感(gǎn)受出来，但是(shì)我也没有刻意去(qù)感受，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样(yàng)，我只会享受乐曲带给我那淋漓的(de)快感和幸福感，就够(gòu)了吧！

　　希(xī)望(wàng)我在很多(duō)年(nián)以后(hòu)，再(zài)重听这首曲子时，能(néng)走进(jìn)作(zuò)家100多(duō)年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感，易受(shòu)伤害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名(míng)的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐(lè)学院第一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦(tǎn)粗(cū)暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥(huī)首演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆号(hào)演奏的降B小调引子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是(shì)柴科汪蠢夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采(cǎi)集(jí)到的歌(gē)曲(q加州时间现在几点钟，加州时间与北京时间差ū)旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主题以降(jiàng)A大调先出(chū)现于单簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美(měi)。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的小行(xíng)板，降(jiàng)D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格，先(xiān)由长笛独奏，再以钢琴接(jiē)替，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为(wèi)最急板，变(biàn)成(chéng)匆忙的随(suí)想曲。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板(bǎn)主题，加(jiā)上颤音与音(yīn)型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回(huí)旋主题，接着小提琴以(yǐ)降(jiàng)D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑(huá)陪比(bǐ)主题，两个主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形成(chéng)辉(huī)煌(huáng)的结(jié)尾。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌(wū)克兰歌舞曲《亿(yì)万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐表现春天(tiān)来了(le)，农(nóng)时(shí)即(jí)将(jiāng)开(kāi)始(shǐ)的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也充满生机，音乐洋溢(yì)着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏(shǎng)：

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇(piān)是(shì)将人(rén)们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开(kāi)篇是将人们(men)的心灵(líng)带入缥缈(miǎo)太空(kōng)的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开(kāi)头是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的(de)节奏实(shí)在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都(dōu)是快速(sù)的节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次(cì)琴键的重击(jī)，让人(rén)整个心(xīn)都(dōu)飞了(le)起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让作为“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯基表露(lù)无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活(huó)的压力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第一乐章中间也(yě)是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在这样的都市的(de)生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第二乐(lè)章整个节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下(xià)来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你(nǐ)感觉是面(miàn)对汹涌澎湃的(de)大海的话，那么第二乐章就是让(ràng)你步(bù)入了森林(lín)中(zhōng)畅快(kuài)流动(dòng)的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼(pō)的小(xiǎo)动物跑(pǎo)过你的身(shēn)旁。

　　让刚(gāng)才(cái)你(nǐ)亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在(zài)都市的你(nǐ)依然有着成功(gōng)的(de)欢(huān)愉，清新流动的(de)旋律让(ràng)你对生(shēng)活(huó)的希望充满信心，整个(gè)人就像是沐浴(yù)在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空(kōng)气（不(bù)要(yào)以(yǐ)为我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着(zhe)憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋(fèn)斗的动力(lì)也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又(yòu)重回(huí)较快的(de)节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋(xuán)律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受(shòu)着(zhe)那份激(jī)动。

　　同时，快速的旋律也在(zài)提醒着我们，成功来(lái)得不(bù)容(róng)易，可能失去得也快，只有(yǒu)更加的(de)努(nǔ)力，才能取(qǔ)得(dé)更大的成功！

　　整首曲子在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完(wán)美来解(jiě)释(shì)！

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