古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)是“山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒(hán)漪这句话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代(dài)诗人(rén)雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本(běn)文(wén)指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集(jí)中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机(jī)地融(róng)合起来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏(xià)时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片；

　　"山衔(xián)落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规(guī)矩(jǔ)地骑，而是(shì)随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调(diào)皮(pí)可爱，天(tiān)真活泼，淳(chún)朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什(shén)么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这一(yī)句诗的(de)意(yì)思是：山衔住落日淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是(shì)这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给(gěi)大家(jiā)把翻译也(yě)放出(chū)来了(le)，便于(yú)大(dà)家理解这首诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水波。

　　放(fàng)牛(niú)的(de)孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比(bǐ)较重要的(de)词汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作(zuò)背(bèi)景：

　　这(zhè)首诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗(zōng)年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之(zhī)画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形(xíng)式，进行这方(fāng)面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本(běn)就是题在画(huà)上(shàng)的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正要(yào)落山，红红的火球(qiú)好像(xiàng)被(bèi)山吃掉一样（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是(shì)说节令已在春(chūn)末(mò)，池(chí)塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节(jié)令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象地现出(chū)落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿(lǜ)草与澄净的(de)池(chí)水，带出青山与(yǔ)落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字(zì)作维系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也(yě)十分绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱，村(cūn)童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然(rán)自得，纯朴无邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人(rén)带(dài)着(zhe)一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去看(kàn)牧童(tóng)、写村晚，他十(shí)分满(mǎn)足于这样(yàng)一(yī)种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自(zì)由自在的环境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛(niú)背(bèi)"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世(shì)的(de)喧嚣，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天性好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃源般的(de)画面(miàn)，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都(dōu)非常协调，而画中之(zhī)景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠(yōu)远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童上，又都紧紧(jǐn)围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的(de)田园之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人(rén)的心情不同，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后(hòu)，关于作者雷震(zhèn)，相(xiāng)信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意(yì)是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)”的意思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句(jù)话(huà)的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是(shì)什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪的上一句(jù)怎么读(dú)，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理以下知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池(chí)塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上(shàng)，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随(suí)口(kǒu)吹着，也没(méi)有(yǒu)固定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落(luò)日三者有机地融(róng)合起来，描(miáo)绘了(le)一幅(fú)非常幽雅美(měi)丽(lì)的(de)图(tú)画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了(le)景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸(jìn)"，写(xiě)山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛(niú)背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳(chún)朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自在的情(qíng)致(zhì)。

山衔(xián)落日(rì)浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里(lǐ)呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思)译也放出(chū)来了，便于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个(gè)长满水(shuǐ)草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得满满的，山衔住(zhù)落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这(zhè)里有一(yī)些我觉得(dé)比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被(bèi)山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背：横(héng)坐在牛背上(shàng)。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作者晚年隐居，游览(lǎn)农家之(zhī)时（很可能为宋度(dù)宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们(men)就(jiù)一(yī)起来欣赏评析(xī)一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之(zhī)画，多为妙手天(tiān)成；宋(sòng)人却更多是(shì)有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末(mò)年，一些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就是题在画上(shàng)的。

　　此诗是其中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首描写农(nóng)村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚(wǎn)景图：在四周长满青(qīng)草的(de)池塘里，池(chí)中的(de)水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被山(shān)吃掉(diào)一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里(lǐ)的青草(cǎo)已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草(cǎo)”，但以“满(mǎn)”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水涨得(dé)很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个(gè)“衔”字，形(xíng)象地现出落日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安(ān)石“北山输(shū)绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为(wèi)中心(xīn)，以(yǐ)池塘中的(de)绿草(cǎo)与澄净的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维系(xì)，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现(xiàn)了乡(xiāng)野(yě)黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足(zú)于这(zhè)样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让其(qí)"横牛(niú)背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他(tā)天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无(wú)束呢？总之，这(zhè)首(shǒu)诗描绘的确实是一(yī)幅悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背景与主(zhǔ)角的布局，都非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中在牧童上(shàng)，又都紧(jǐn)紧围绕着(zhe)“村(cūn)晚(wǎn)”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引入了江(jiāng)南优美的田园之中(zhōng)，使人对(duì)悠(yōu)然(rán)恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦(yā)两两归(guī)”句，与这(zhè)首诗(shī)比，画面中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因(yīn)诗(shī)人的心情不同(tóng)，摄取的画(huà)面(miàn)便不(bù)同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四(sì)川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋宁(níng)宗嘉定年(nián)间进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

青涩的意思是啥，形容女人青涩的意思　　其诗(shī)见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

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