雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为(wèi)什么写雨霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好(hǎo)，毕竟说什么也留不住人，说(shuō)再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了的。

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雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，柳永为什么(me)写雨霖铃

　　因(yīn)为离别(bié)伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃(líng)·寒蝉凄切(qiè)》是(shì)宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的真(zhēn)情实感表(biǎo)达得缠(chán)绵悱(fěi)恻，凄婉动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖(lín)铃》 翻译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫(jiào)声凄(qī)凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时(shí)分(fēn)，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在(zài)依依不舍的时候(hòu)，船上的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着(zhe)泪对视，哽咽(yàn)的说不(bù)出话来。

　　想到这(zhè)一去路途(tú)遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离(lí)别(bié)而(ér)伤(shāng)感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的(de)秋(qiū)天！谁知我今夜(yè)酒(jiǔ)醒时(shí)身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的(de)残月了。

　　这(zhè)一去长年相(xiāng)别，我(wǒ)料想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要(yào)写一对(duì)恋人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤(zhòu)雨初(chū)歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天，地点是汴京城外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨后阴冷的(de)黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观地铺叙自然景物，而是通过景物(wù)的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻(wén)，无处(chù)不凄凉(liáng)。

　　加(jiā)之(zhī)当中“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉(liáng)况味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离别的(de)情(qíng)形(xíng)。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返隐，暗(àn)寓仕(shì)途失(shī)意，且又跟恋(liàn)人分手。

　　“无绪(xù)”，指(zhǐ)理(lǐ)不出(chū)头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不能(néng)不(bù)别的思绪(xù)。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发(fā)”。

　　正在(zài)难分难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了(le)现实的无(wú)情和词(cí)人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧握(wò)着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得(dé)淋漓尽致。

　　一对情人伤心失(shī)魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这是白描手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去去、千里(lǐ)烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告诉读者下面(miàn)写(xiě)景物是想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好(hǎo)，不(bù)愿去而又(yòu)不得(dé)不去(qù)，包含了离人无限(xiàn)凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去(qù)越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì)后漂泊到广阔(kuò)无边的像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的南(nán)方。

　　离愁之深，别(bié)恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词的结构(gòu)看,这两(liǎng)句(jù)由上阕实写转向下(xià)阕虚写，具有承(chéng)上启下的作(zuò)用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作(zuò)泛论，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并(bìng)不自(zì)我始(shǐ)，自古皆然(rán)。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别(bié)特殊的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛(fàn)的现象，扩大(dà)了词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人(rén)、古人承受的痛苦(kǔ)更(gèng)多(duō)、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸晓风残(cán)月。

　　”这是写酒醒后的心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎，写此后(hòu)难圆之意。

　　这几句景语，将离人凄楚惆怅、孤(gū)独忧(yōu)伤(shāng)的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种(zhǒng)特有(yǒu)的(de)意境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道(dào)，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与何人说？”这(zhè)四句(jù)更(gèng)深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的(de)境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因为再没有(yǒu)心爱的人与自己共赏(shǎn像火花像蝴蝶段绍荣是谁杀的g)；再退一步(bù)，即便对着美(měi)景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把(bǎ)词人的思念之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入微、至尽至极(jí)的地步，也(yě)传达(dá)出彼此(cǐ)关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词(cí)围绕“伤离(lí)别”而构思，先(xiān)写(xiě)离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情(qíng)态，想象未(wèi)来，词人都注意了前(qián)后(hòu)照(zhào)应，虚(xū)实相生(shēng)，做到层层深(shēn)入，尽情描绘(huì)，情景(jǐng)交(jiāo)融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真(zhēn)情(qíng)实感(gǎn)而(ér)显得(dé)太伤感(gǎn)、太低(dī)沉，但却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦(kǔ)的人们在读(dú)到这首(shǒu)《雨霖铃》时(shí)，都会产生强(qiáng)烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

　　念去去(qù)，千里烟(yān)波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今宵酒(jiǔ)醒何处(chù)？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要道(dào)边(biān)每(měi)隔十里修建(jiàn)一座长(zhǎng)亭供行(xíng)人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地方。

　　凄切：凄(qī)凉急(jí)促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋(sòng)的首都汴京（今河南开(kāi)封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班(bān)曾刻木兰树为(wèi)舟(zhōu)（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的(de)样(yàng)子。

　　楚天(tiān)：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天(tiān)，深厚广阔，不(bù)知尽头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年(nián)。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文(wén)学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意忧愤(fèn)，常流(liú)连秦楼(lóu)楚馆为歌伶乐伎撰写曲(qū)子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著(zhù)名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变(biàn)，字景庄，后改(gǎi)名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯(tún)田(tián)员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自(zì)称“奉旨填词(cí)柳三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词多(duō)描绘(huì)城市风光和(hé)歌妓生活，尤长(zhǎng)于(yú)抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交(jiāo)融(róng)，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当(dāng)时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水(shuǐ)饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖(lín)铃》《八声甘州(zhōu)》。

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