雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨霖铃是因为离(lí)别(bié)伤感，伤心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么才好，毕竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再(zài)多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心罢了(le)，二是因为哭的(de)伤心(xīn)，想说的(de)话都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝(níng)噎想说什么，柳永为什么写(xiě)雨霖铃以及雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什(shén)么，雨霖(lín)铃竟无语凝噎(yē)的竟(jìng)，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达(dá)意(yì)上的作用，柳(liǔ)永的雨霖铃是什么意思(sī)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下知识：

雨霖铃(líng)竟无(wú)语(yǔ)凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是(shì)徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心(xīn)，想(xiǎng)说的话都(dōu)被自(zì)己的(de)哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代(dài)词人(rén)柳永的词作。

　　作者将情人惜别时的(de)真情(qíng)实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情(qíng)的(de)千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳(liǔ)词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在(zài)京都郊外(wài)设帐饯行(xíng)，却没(méi)有畅饮的心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的(de)时候，船(chuán)上的(de)人已催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含着泪对视(shì)，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩(zhào)着天(tiān)空，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离别而伤(shāng)感，更何况(kuàng)是(shì)在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜(yè)酒醒时身(shēn)在何(hé)处(chù)？怕是只(zhǐ)有杨柳(liǔ)岸(àn)边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即使遇到好天(tiān)气、好风(fēng)景，也(yě)如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使(shǐ)有满腹的情意，又再同谁去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一(yī)对(duì)恋人(rén)饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是(shì)萧瑟凄冷的(de)秋天(tiān)，地点(diǎn)是汴京城外的(de)长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并(bìng)没有(yǒu)纯客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入(rù)景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值(zhí)天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对(duì)长(zhǎng)亭晚”一句，句法结构是(shì)一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味(wèi)。

　　后两(liǎng)句中“都(dōu)门(mén)帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的(de)情形。

　　在京(jīng)城门外(wài)设帐宴(yàn)饮升(shēng)返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指理不(bù)出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍(rěn)别离(lí)而又不能不别的(de)思(sī)绪(xù)。

　　“留恋处(chù)、兰(lán)舟(zhōu)催发(fā)”。

　　正在难分(fēn)难(nán)舍之际，船家又阵(zhèn)阵(zhèn)“催发(fā)”。

　　透露了现实的无情(qíng)和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一(yī)对情人，紧紧(jǐn)握着手，泪眼相对，谁也说(shuō)不(bù)出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句(jù)把(bǎ)彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈(nài)何的心(xīn)情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主人公的黯淡心情给天容(róng)水色涂(tú)上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读(dú)者下面(miàn)写(xiě)景物是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字用得(dé)极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了(le)离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要(yào)兰舟启(qǐ)碇开行(xíng)，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一路上(shàng)暮霭深沉、烟波(bō)千里(lǐ)，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢(yì)于言表(biǎo)。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕着(zhe)重写想(xiǎng)象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论，从个别说(shuō)到一(yī)般(bān)，得出(chū)一条人生哲理：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别，并不自(zì)我(wǒ)始(shǐ)，自古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字(zì)，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升(shēng)为普遍(biàn)、广(guǎng)泛的(de)现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则强调自(zì)己比常人、古人(rén)承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨(yáng)柳(liǔ)岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写(xiě)酒醒后(hòu)的心境，也是他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两(liǎng)句妙(miào)就妙在用景写(xiě)情，真正做到(dào)“景语(yǔ)即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒(hán)心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后(hòu)难(nán)圆(yuán)之(zhī)意。

　　这(zhè)几句景语，将离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人(rén)称道，成为名句。

　　再从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情,更与(yǔ)何人说？”这(zhè)四句更(gèng)深一层推想离别以(yǐ)后(hòu)惨(cǎn)不成欢的境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子(zi)怎么挨得(dé)过呢？纵(zòng)有良辰好景，也等于(yú)虚设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对着美景(jǐng)，能产生一些感受(shòu)，但又能向谁(shuí)去诉说(shuō)呢？总之，一切都(dōu)提不起(qǐ)兴(xīng)致(zhì)了(le)。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画(huà)到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达(dá)出彼此关切(qiè)的心情(qíng)。

　　结(jié)句用问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全词围绕(rào)“伤离(lí)别(bié)”而(ér)构思，先写(xiě)离别(bié)之前，重在(zài)勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后(hòu)想象，在刻(kè)画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描(miáo)写情态(tài)，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相(xiāng)生，做到层(céng)层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌(diē)宕(dàng)中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写(xiě)真情实感而显(xiǎn)得太伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画(huà)的极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的人们(men)在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留(liú)恋(liàn)处，兰(lán)舟催发。

　　执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今(jīn)宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸(àn)，晓风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人(rén)说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边(biān)每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行(xíng)人休息，又称“十里长(zhǎng)亭(tíng)”。

　　靠近城市的长亭往往是古人(rén)送别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵(zhèn)雨(yǔ)。

　　都门：国(guó)都之门(mén)。

　　这(zhè)里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外(wài)设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对(duì)船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词(cí)

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中失(shī)意忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎(jì)撰写曲子词(cí)。

　　此词当(dāng)为柳(li感应电流公式3个公式推导，感应电流公式3个公式图解ǔ)永(yǒng)从汴京南下时与(yǔ)一位(wèi)恋人(rén)的惜别(bié)之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约(yuē)1053年(nián)）北宋著名词人(rén)，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建(jiàn)武夷山(shān)）人，原(yuán)名(míng)三变(biàn)，字(zì)景庄，后改名(míng)永，字耆(qí)卿(qīng)，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁(rén)宗朝(cháo)进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称(chēng)柳(liǔ)屯田(tián)。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行(xíng)役之(zhī)情，创作慢(màn)词独(dú)多(duō)。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称(chēng)“凡有井(jǐng)水饮处，皆能(néng)歌(gē)柳词”，婉约派最(zuì)具代表性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘州》。

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