柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是(shì)俄国作曲家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一的。

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柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具(jù)有代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐(lè)派作(zuò)曲家，也是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲(qū)》创(chuàng)作之前(qián)，柴科夫斯基因(yīn)被认为(wèi)追随西(xī)方音乐(lè)风格(gé)而不是(shì)真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢琴(qín)协(xié)奏曲”之后，才获(huò)得世界范围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴(chái)科夫斯基一生写(xiě)过三首钢琴(qín)协(xié)奏曲，反函数的性质是什么意思，反函数得性质这一首最(zuì)成功(gōng)。

　　它(tā)是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于(yú)1874-1875年(nián)，当(dāng)时正是农奴改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向(xiàng)资(zī)本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完(wán)成(chéng)之后，柴科夫斯基曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉(lā).鲁(lǔ)宾斯认为它“一无(wú)是处、无可(kě)救(jiù)药”要求(qiú)柴(chái)科(kē)夫斯(sī)基必须按照自己的(de)意思修改(gǎi)，他才能“给面(miàn)子”，准(zhǔn)许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音符也不该(gāi)，我要按照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯(sī)”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国(guó)钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯(sī).冯.彪罗在波士顿首演(yǎn)成功。

　　1878年尼古拉(lā).鲁宾斯也演奏了(le)这首协奏曲，以改正了自(zì)己的错(cuò)误(wù)。

　　柴(chái)科夫斯基因之维(wéi)护了(le)自己(jǐ)的创(chuàng)作个性和自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫(fū)斯基的(de)音乐以抒情(qíng)性的美丽旋律(lǜ)与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而(ér)见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭(bā)蕾(lěi)、德国(guó)交响曲的创作特(tè)色(sè)，使其(qí)作品色彩异(yì)常丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素(sù)太多地带(dài)入创作，又使(shǐ)曲式结构不那么完美常被情绪冲(chōng)动而阻断；

　　从这个意义上说，他的音乐又往往是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基(jī)第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么(me)

　　以下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小(xiǎo)调引子后，大提(tí)琴与(yǔ)第一小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说(shuō)是(shì)柴科夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上(shàng)，从(cóng)一个盲乞那(nà)里采集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降(jiàng)A大调先(xiān)出(chū)现(xiàn)于单(dān)簧管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第(dì)一(yī)主题纠缠上(shàng)新音型(xíng)，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦(mèng)般甜美(měi)。

　　如果说贝(bèi)多(duō)芬的(de)《命运》的(de)开篇是(shì)将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这(zhè)个(gè)曲子的开(kāi)头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始(shǐ)时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫(fū)斯(sī)基(jī)表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的(de)气势(shì)，让生处喧闹都(dōu)市的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒缓(huǎn)的旋律的，但是(shì)，总体上还是快的节(jié)奏，让我们(men)感觉在这样的都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而(ér)艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协(xié)奏(zòu)曲欣赏

　　这个月我(wǒ)一直(zhí)在听(tīng)这首曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声(shēng)。

　　就像下文中(zhōng)所说的“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的，我也(yě)找(zhǎo)反函数的性质是什么意思，反函数得性质不到什么好的言语来描述，但(dàn)是我并不认为“将(jiāng)人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下的(de)震撼”就能够表(biǎo)现了他的全部内(nèi)涵！

　　我(wǒ)听古典音乐是不得章(zhāng)法的，如果按照严格的音律格式去(qù)套，我就(jiù)什么也感受不到，而更(gèng)多(duō)的是在静谧中，独(dú)自聆(líng)听时，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会(huì)深深的把我打动。

　　在听(tīng)这首协奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般钻进了我的心，使我不能再坐在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息(xī)下来(lái)！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了(le)走动，偶尔还会(huì)感到(dào)全身发寒，一切被僵(jiāng)住了一样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多遍了，很多(duō)高人所说(shuō)的内涵我都没(méi)有感受出来，但是我也没有刻意(yì)去感受，就(jiù)像久旱的大地经受大雨洗刷一样，我(wǒ)只会享受(shòu)乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感，就(jiù)够了吧！

　　希望我在很(hěn)多年以后(hòu)，再重听这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前的灵魂深处，去感受他(tā)那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易受伤害的心！

　　下面是我(wǒ)摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论述文章(zhāng)。

　　这首协奏曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任校长尼古拉?鲁宾(bīn)斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这(zhè)首作品(pǐn)庸俗、琐碎，改献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指挥首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的降(jiàng)B小调引(yǐn)子后，大提琴与(yǔ)第(dì)一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以(yǐ)华彩发(fā)展，这个主题据(jù)说是柴科(kē)汪蠢夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到(dào)的(de)歌曲(qū)旋律(lǜ)。

　　第二主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠(jiū)缠(chán)上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体。

　　行板主题为(wèi)牧(mù)歌(gē)风格(gé)，先由长(zhǎng)笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然后(hòu)交给大提琴、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段速度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲。

　　第三段再由(yóu)钢琴以(yǐ)独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的(de)抒(shū)情篇章之(zhī)一。

　　3. 热(rè)情如火(huǒ)的快板，降B小调(diào)，回旋曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄(zhuāng)重抒情(qíng)的对困滑陪比主题，两(liǎng)个主题的纠缠发展(zhǎn)形(xíng)成高潮。

　　终结部以降(jiàng)B大调(diào)形成辉煌的结尾。

　　主部主题是乌(wū)克(kè)兰歌舞曲《亿(yì)万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌(gē)》，音乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十(shí)分抒情(qíng)优美的(de)同时也充满生(shēng)机，音乐洋溢着青春和(hé)难以抑制的内心喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入地下的(de)震撼，那么(me)就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们(men)的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子(zi)的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几十次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心(xīn)都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更(gèng)让作(zuò)为“旋律(lǜ)大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋(fèn)激进，高昂的(de)气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到(d反函数的性质是什么意思，反函数得性质ào)了生活的压力与(yǔ)动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有舒缓的旋律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快(kuài)的节奏(zòu)，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都(dōu)市的生(shēng)活的(de)艰(jiān)难，为了生活而(ér)艰苦的奋(fèn)斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒缓下来，如果说听第(dì)一(yī)乐(lè)章让你感(gǎn)觉是(shì)面对汹涌澎(pēng)湃的大海的(de)话，那么(me)第二(èr)乐章就是让(ràng)你步入了森林(lín)中(zhōng)畅快流动的小(xiǎo)溪，不时的还会有活泼的小动物(wù)跑过你的身旁。

　　让刚才你亢(kàng)奋的(de)心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感受(shòu)到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的(de)你依(yī)然有(yǒu)着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让(ràng)你对生活的希(xī)望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就(jiù)像是沐(mù)浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光(guāng)中(zhōng)，呼吸(xī)着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形(xíng)容词，空气的明媚意味着憧憬和(hé)希望）。

　　为(wèi)了成功而(ér)奋斗(dòu)的动力也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的节奏，但是(shì)同时也(yě)有着(zhe)优雅的旋律，这是成功(gōng)后(hòu)的快乐，在成功后(hòu)的兴奋(fèn)中，享受着那(nà)份激动。

　　同时，快速的旋律也(yě)在提醒着我(wǒ)们，成功(gōng)来得不(bù)容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有更加的努力，才能取得更大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋(xuán)律中结束(shù)，完美，只能(néng)用完美来解释！

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